让儿童绘本绘出更加精彩的世界

　　□马忠

　　A 挖掘传统，拓宽题材

　　作为一种新兴的文学形式，近些年来国内原创儿童文学绘本虽然得到了一定程度的发展，但占有的市场份额和具有的影响均明显不足，与传统儿童文学绘本相比较，其市场竞争力比较弱。主要表现为：

　　一是题材局限，存在同质化现象。纵观我国目前发行销量较好的儿童原创绘本，不难发现创作题材比较单一，大多是靠传统文化安身立命，其他题材类型绘本开发挖掘较为匮乏。二是成人视角，缺少童趣童真。与美国多样化的儿童文学绘本相比，我国儿童绘本出版物过分突出本土概念，强调功能性，注意和课堂教学相对接，忽视了儿童阅读的趣味。三是制作粗糙，没有绘本味道。不少绘本看上去只是在原有的文字介绍的基础上配上了图画，而且图画都采用比较简单的线条，小动物形象千篇一律，不是图画、文字精心的搭配和结合。

　　针对上述问题，中国原创绘本该何去何从？首先要正确认识原创，在充分挖掘传统优势资源的基础上进一步拓宽绘本的题材。博大精深的传统文化固然是绘本题材和创意取之不尽的宝库，伴随着儿童绘本的发展和创作者的不断努力，国内也出现了一大批优秀的儿童绘本家。由熊亮主创的“中国绘本”系列、“情韵中国”系列和“野孩子”系列成为享誉国内外的中国传统文化特色的优秀绘本。但我们又不能一窝蜂，扎堆式地都去创作这个题材。更何况，“原创不等于本土”。图画书研究者王林认为，重在原创而非本土，本土原创图画书创作首先要考虑的不是“传承文化”，而是“儿童观”，站在儿童立场去思考，用孩子的耳朵、眼睛和心灵去体会，不能太热衷于宏大叙事。从这个意义上说，中国原创儿童绘本题材的丰富性应有N种，比如森林、自然、教育、成长等各方面与孩子的关系，都是中国原创绘本未来的方向。

　　B 更新观念，国际视野

　　相比于文学作品，图画不存在任何语言限制，可能是让世界了解中国儿童文学的一个突破口。与西方国家相比，中国图画书的发展历史较短，特别需要在全球化视野中汲取经验。如：风靡世界的《我爸爸》《我妈妈》，除了书中洋溢着的温情，画面中还隐藏了很多有趣的细节；《爷爷一定有办法》讲述一个祖孙情深的温暖故事，作者用重复而有节奏的文字来说故事，既简单又生动，在每一个情节转折处都让读者有着惊喜之感。这些优秀的绘本都有一个共同的特点，即特立独行的风格、自身的特色，孩子看了之后不愿意放手。换句话说，儿童绘本的创作需要开拓国际视野，站在当代新时代新观念的背景下，从人类文明进步的角度来观察现实和思考人生、看待童年以及成长的意义，关注人类文明进程中具有普遍性的问题，而不是坐井观天、因循守旧、就本土看本土。

　　新世纪以来，包括绘本在内的中国儿童文学在回归儿童本位的呼声中更加重视作品的娱乐性，在消费市场的刺激下更加重视作品的通俗性，儿童文学的精神上的引领作用被许多人忽视了。当然，中国儿童文学也不乏在文本内容设计、年龄层次划分等与国际接轨的作品，比如由中国儿童文学作家曹文轩创作，巴西插画家、作家、剧作家罗杰·米罗绘图的《羽毛》，就是借助儿童文学与绘画语言渗入思考，向儿童传播思想，培养审美，启迪成长。相对来说，关注现实、为当下中国儿童特别是乡村少年儿童发声的绘本则少之又少。儿童文学作家邓湘子的儿童小说《牛说话》，传达了对中国当下乡村包括儿童童年境遇在内的现实关切与回应，表达了作家深厚的现实主义的人文关怀，像这样的作品完全可以改编成绘本。

　　C 会讲道理，会讲故事

　　中国原创绘本要输出更多优秀之作，呼唤能够结合当代社会的现状，为儿童提供更切合其所处环境的文学内容，使其成长更符合现实社会的需要，除了必须在趣味性的基础上凸显教育性、大众化与精品化相结合的特色、根据儿童年龄和消费能力细分市场等是较为可行的发展路径之外，还要更多地在内涵上，在表现生活的广度和思考的深度上、创作手法的新颖度上等方面去体现创作的“国际视野”，密切关注儿童成长的现实，做到故事要有文学性——不能只会讲道理，不会讲故事。对于插画师而言，最重要的就是要了解孩子们的内心世界，然后用他们的语言来表达，为了满足不同孩子的需要，在绘本中加入本土文化色彩，注重绘画的艺术性。

　　随着时代的飞速发展，在新媒体技术的强烈冲击下，纸质的绘本、成册的套书都在渐渐远离儿童生活，如何把绘本创作和传播与社会的发展结合起来，如何把绘本的创作和阅读与科技、新媒体等有机融合，如何更新绘本的阅读形式、体验方式，等等，这些都是绘本创作者、出版人和推广人面临的课题。

　　本版制图/林春萍

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