一个红色家庭的显微缩影

　　钟红明 上海《收获》杂志副主编

　　有一句话时下很流行，“现实比小说更精彩”。但这句话又被评议为“正确的废话”，甚至变成了一个哲学问题。我想这句话至少透露一种信息：对作家无效写作及失去部分影响力的焦虑。

　　这些年被广泛标注和使用的“非虚构”标签，它定义的内涵和外延，学界尚有诸多不同探讨的声音，但它的盛行却体现了一种内在的渴望：真实，不被蒙蔽，现场感。就如非虚构写作标志性的作品——美国作家卡波特花了6年时间创作的《冷血》，他采访记录了6000多页的笔记，以全新的手法再现了堪萨斯州一宗轰动全美的灭门凶杀案，连载于1965年的《纽约客》。

　　越来越多的作家尝试写作“非虚构”，在《收获》刊发的非虚构作品中，可以看到鲜明的文体特征：第一人称叙事，作者的身影无处不在，强调叙事的“现场感”和写作的“真实性”，但未必推崇主旨的宏大性。就如学者洪治纲认为，“‘非虚构写作’的最大魅力，是当代作家对历史和现实的深度介入。这种介入，是积极主动的，是微观化的，是现场直击式的。”

　　上海作家薛海翔的非虚构作品《长河逐日》刊载于《收获》长篇夏卷上，是作家从半个世纪后上海衡山路上自己的寓所，“凝望”1949年5月随军进入上海的父亲的身影开始的。作家展开遍及海内外的家族寻根之行，在每一个历史节点上停留、长思，记录了从当下回溯岁月的足迹，打捞出上一代人的家国情怀与跌宕生涯。

　　薛海翔的父母都是老革命，父亲是马来西亚华人，1937年元旦，刚满16岁的父亲被马来亚共产党发展为秘密工作者，某次被捕，在法庭上，他得知一向感情深厚的母亲其实是养母，是从橡胶园割胶工那里把他买来的……父亲20岁回到中国参加抗日，戎马半生；而母亲家族则有谱系详尽的家谱，母亲还是一个乡村少女时，便离开苏北家乡追随“扩红”队伍，在历次战争中成长为优秀的医护人员……

　　这是薛海翔写给自己的生命前传，也是一个中国红色家庭的显微缩影。

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