阅文寻找IP“最优解”

原标题：阅文寻找IP“最优解” 来源：科技狗

文娱市场整体降速的2019年，阅文集团上半年实现了同比30%的收入增长。在没有因水位下降而业务亏损的前提下，阅文集团正在尝试深化IP和生产商的连接。阅文的实践影响着IP市场的格局，而IP体系的重构将定义阅文最终的产业角色。

对阅文而言，外部市场在2019年实现了新的整合。寒冬带来的是影视生产要素的重新分配，泡沫的消散则让影视公司对IP的认识回归理性。IP正建立在更多的试错经验上，国漫、影视和游戏等内容形式在成为IP更成熟的载体。

阅文在生产端试图创造一个更主流化，同时面向年轻市场的网文平台。在经典的玄幻、仙侠题材大类上进行多元化的拓展，并继续发展女频作品。在作品之外，社区化的建构和互动玩法有助于沉淀流量，并且吸引年轻用户。

这两者在2019年形成合力。调整期的影视产业和面向C端的阅文集团正在打通交流的通道，IP作品和影视公司试图更精准的匹配并实现定制化的生产。而阅文也在以投资合作的方式进入下游产业，在制作和宣传环节把控IP改编的轨迹。

“好戏将至”2020阅文原创文学IP沙龙

新的连接意味着建立体系的可能。2020阅文原创文学IP沙龙上，阅文集团副总裁张威对阅文的目标进行了一个具象的表达：“我们在未来的长远领域里可以产生出更多的《庆余年》。”

男频IP的V字回归

剧集是阅文IP重要的输出形式，而《庆余年》和《全职高手》在2019年的成功证明了男频网文IP的价值。

在IP泡沫最盛的几年，市场曾相信只要是“大网文IP+流量明星”就能获得成功。2018年，几部男频IP改编作品收视不佳，市场对男频IP信心也开始下落。一种观点认为，男频爽文叙事模式单一，难以满足女性为主的剧集用户。某热播剧的制片人曾表示，男频IP不如女频IP那样适合改编成剧集。

《庆余年》和《全职高手》的成功纠正了这些看法。过往男频IP改编的不成功更多是泡沫的结果，市场对于IP和流量都过于迷信，而忽视了制作本身。《全职高手》制片人杨晓培曾认为，IP作为文本形式和市场加持的价值并没有消失，只不过前几年一些不尊重影视规律的改编行为加速了IP市场的内在消耗。

泡沫之后，市场的不理性行为在减少，影视行业也逐渐建立起对IP筛选和的改编方法论。。在这个前提下，男频IP的价值被重新发现。今年成功的IP剧都拥有不错的制作班底，《全职高手》由操盘过多部头部剧集的柠萌影业出品，杨晓培在过去几年摸索出一套选择和改编IP的方法，并有一套工业化的制作理念。

阅文集团副总裁张威

《庆余年》的成功则被外界和编剧王倦联系在一起。王倦的名声从2013年豆瓣8.8分的《舞乐传奇》开始积累，在用文本和年轻一代对话时几乎从未失手。《庆余年》延续了他的改编逻辑，在保留故事内核和人物特质的情况下，以适合影视的形式呈显文本。

客观来看，男频IP的一些特征确实为影视剧改编带来了门槛。张威在这次IP沙龙上提到这点：“我们是有好的故事，但是我们也需要懂故事、年轻人的编剧和制作班底把这些点挖掘出来。”

而前几年对IP的狂热实验起到了市场筛选得作用。对于如何选择IP，如何改编IP，影视公司有了更清楚的认识。这让男频IP的改编建立在更理性的行业基础上。阅文集团联席CEO吴文辉将《庆余年》看作分水岭，认为这部剧集标志着男频影视剧迈入了精品化阶段。

2019年的精品化作品向市场证明，男频IP仍然有着冲破圈层的巨大影响力。正如吴文辉所说：“漫威的超级英雄，本质上就是以男性角色为核心进行的受众破圈，男频IP上具有全球空间和想象力。”