网生代大妈

令狐笑

主题先行：过了很多年，或许是一百年之后，往回看，很有可能会发现，在21世纪20年代的那个年头，互联网平台对影视剧创作供给侧带来的变革，不是高歌猛进，而只是刚刚开了个头而已。这个想法来自像《延禧攻略》《都挺好》等剧集领域的非一般“爆款”作品，观众正在起变化，这是显而易见的。

长期以来，行业里有一个传统的说法，电视剧主要是给中年大妈看的，“得大妈者得天下”。这句话可能也没错，但问题在于，“中年大妈们”已经换了一批人了，新一批网生代大妈和过去40年的几代中年大妈之间，有着明显的差异。这一代“网生代大妈”通过互联网，接受了更为丰富的影视熏陶，经历着更为复杂的生活，有着更多元的审美需求。

说起来，影视剧创作供给侧发生的变革，目前显著受平台的影响，也就说是受购剧方、资本的倒逼，还没有感受、接收到“网生代大妈”发来的讯息。网络视频平台刚兴起的时候，网络平台描绘出了一系列似是而非的观众画像，并且拿出了钱，供给侧就有一小波未入主流的创作者，奔着这些画像就去了，最方便的就是从更为市场化的网络文学中取材，幻想类、综合类作品盛行一时，IP被捧成了热词。

从台播剧、台网剧到网播剧，互联网带来了真金白银的购买力，带来了网络文学的市场检验，这些都让创作供给侧感受到变革；然而最重要的是，互联网带来了观众的迭代之变，这一点还没给影视剧创作带来变革，而这很可能需要更彻底更根本的巨变，也需要相当长一段时间。

多因素作用之下，现实题材剧正当其时，观众迭代带来的市场需求之变，更凸显。《都挺好》源自网络的《回家》，后出版成书，小说文本创作者60后，剧集创作者70后，最后呈现的已经不是传统意义的“中年大妈”剧，是一个向“网生大妈”过度的作品。由观众侧扇动起来的波澜，必将在创作供给侧带来更多的变革，从画面、台词、节奏到主题。“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”，变革不会一夜发生，是一个渐变的过程，剧集规律和“网生代大妈”的时代感，会在交融中渐变。