原标题:记忆之流|欢迎成为一名水文漫步者
2020年,上海。本文照片均为 澎湃新闻记者 周平浪 图
2008年,上海外滩。
2011年,广州。
而当深入以上叙事格局,去追溯周遭城市之时,便更容易体察,所谓自然本源并非虚言,现代社会的流光溢彩,不过是水体之上漂浮的景观;而进一步看,自身的汗、别人的血,与江河里奔涌的浪花,以及空气中的湿润感,全是同一个水体所变换出的不同形态。生命便是水体本身。面对这一共同的本源,那些在国别、代际、阶层甚至性别之间的疏离和敌对,多少显得既可笑又悲怆。
就此,“水体”对城市而言,意味着广义上的公共基础设施,即流动、交融和共情的载体。
正在进行的第13届上海双年展,主题便是“水体”。即日起,澎湃新闻市政厅栏目,携手上海音像资料馆、同济大学艺术与传媒学院,与上海当代艺术博物馆共同发起
“记忆之流:水文漫步者”
2019年,浙江开化。
2013年,深圳前海。
2013年,深圳前海。
“苏州河是最全的。”
上海音像资料馆暨SMG版权资产中心媒资产品部主任蒋春柳
2021年,上海虹口。
2016年,黑龙江双鸭山。
2020年,上海苏州河。
2020年,上海杨浦。
2010年,云南昆明。
的确,那些古老而珍贵的影像,画面上大抵总有水流经过。关于上海史,文字叙述并不缺乏,但我们脑中却无法勾连真切生动的场景。通过这些现场的画面,我们才真切意识到,那时的江水,与人的衣食住行,与战乱和饥荒,总有密不可分的联系。
比如,在苏州河上,有大批卖菜的船顺流而下,招展着各地商会的旗子,船上有摇橹的女人和光屁股的男孩;这里也曾举办热闹的龙舟赛;外白渡桥上的铁门骤然开启,黑压压的人群如洪水一样涌出。
当下,城市中的水岸,大多是宜人的休闲地,成为人们拍照的背景。这并没有什么错。而在这个项目中,信息技术让我们看见场所的历史,而非给景观加上滤镜、使其变成网红。
“上双水文漫步”小程序的开发者之一、城室科技的张鼎
2020年,上海苏州河。
2019年,云南香格里拉。
2021年,上海长风公园。
2021年,上海长风公园。
2020年,上海宝山。
漫步于苏州河-外白渡桥一带,两岸分处黄浦、虹口两区,景观小品的趣味差异,细看有些耐人寻味。一边是铺着透水砖的花坛,而另一边是绿油油的草地。两边都是新开张的咖啡店,工作日的客人不多,而外滩源那边有个网红公厕。一边正在整修河堤,男人在钻孔声中练习倒立,只当是日常风景的一部分;而另一边的建筑工程结束不久,尚有剩余的砖石,草地上丢着红色的烟盒,细看是“娇子”,四川人抽的烟。而这些都不妨碍来来往往拍婚纱照的人们。也许,相比历史上的苏州河,这里的地面实在还是太干净了。
河曾是城市生活的中心。我们设计了两条路线,将与感兴趣的小伙伴,进行亲身漫步和体察。相应的路上观察成果,将作为上海滨水故事脉络,有可能进入第13届上海双年展的主展馆,与艺术家Astrida Neimanis、Clare Britton和Aunty Rhonda Dixon-Grovenor漫步悉尼河流的成果并置
(该项目获得澳大利亚政府外交贸易部资助,并由澳大利亚驻华大使馆和澳大利亚驻上海总领馆提供支持)
。路线包括:
外白渡桥-苏州河沿线-外滩,即上海的母亲河;十六铺码头-上海当代艺术博物馆,即城市的供水史。
2021年,上海南站。
同时,我们将在上海当代艺术博物馆进行一系列平行活动。邀请各个领域的学者,讲述
人们的居住、交通、宗教、社会与文学,和涌动的水体的联系
。具体活动信息日后将陆续发布。
2019年,浙江横店。
项目还在发生之中,我们也计划嵌入更多历史影像资料,寻获更多城市的水体脉络。如张鼎所说,“随着技术的迭代,这种体验也可以进一步加深。比如,利用AR方式,将大量历史记忆画面混合到现实空间,这种对比冲突将更具戏剧性。又比如,加入一些和用户互动的内容,可以丰富产品的娱乐互动性,让用户往里面留下一些内容,给另一个用户体验。这方面有很多特别的玩法,可以借鉴很多3A游戏大作。”
(感谢施瀚涛、朱恬骅、孙哲、曹伟、潘霁、冯路、汤惟杰、陈赟、张经纬、袁璟、龙淼、王桨、阿吹、奕骏对本项目的讨论和支持)
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