古琴是意识的自我对话 搞艺术最重要的是真诚

蜀派古琴家曾河：

年轻的蜀派琴家曾河。

曾河弹琴不在意形式。

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　　作为蜀派古琴大师张孔山的第七代传人，年轻的蜀派琴家曾河，9岁起便随父亲曾成伟（蜀派古琴代表性传承人，当今最具代表性的蜀派琴家、斫琴大师）习琴。从小耳濡目染，他对古琴有着独特的情怀。
　　4月2日午间，刚刚给学生上完课的曾河，在川音桃李园二楼琴房教室里，接受了记者采访。琴室面积不大，两张古琴，三把椅子，陈设简单又不失韵味。一上午琴课过后，曾河的眉宇间沾染着一抹疲倦之意。但提到古琴，他语调中的淡然惬意，有种“身居闹市而自辟宁静”的感染力。

　　31岁的曾河出生于古琴世家。其父曾成伟，是蜀派古琴开山始祖张孔山的第六代传人，也是少有的还活跃在四川古琴圈内的老一辈琴人。“我从小成长在有琴声的环境里，许多琴曲的旋律对我来说再熟悉不过。”正式学古琴之前，曾河先学了两年钢琴，“这样比较有音准的概念。”9岁，他开始跟随父亲学习古琴，“父亲教我学琴的时候，不会给我很多概念，他会给我很多很多空间，只会说‘这个好像有点过了’，而不是一节课一节课去学。”
　　曾河学琴的自由度很高，他对古琴天然敏感，“从小就知道弹琴的尺度在哪里，知道琴谱和琴弦的关系、中间的空间在哪里。”天赋极高的曾河并不属于从小刻苦练琴的那一类人。他坦陈，自己在古琴上的成就，并不是刻苦的结果，“因为我知道怎么练是最高效的。古琴对我来说，是很简单的事情，跟家庭的熏陶关系很大。”
　　2007年，曾河考进四川音乐学院。“我最开始是在音乐学系就读，到了2008年突然转变，因对古琴有了进一步的理解遂转回了民乐系，并一直学到研究生毕业，留在学校教古琴。”谈到古琴对自己的意义，曾河淡淡回答：“古琴对我来说就是生活里一个日常的事情，跟吃饭、睡觉一样平常。小时候是家长让我必须学，谈不上喜欢，也不讨厌。这样下来，22年，丢也丢不了。”
　　曾河不喜欢挑战，弹古琴恰恰在他的舒适范围之内。“教学生还挺有意思，它给了你一个通道，因为教学生首先要解释你在干嘛，在4年有限的时间内，把最应该学的教给学生。我喜欢思考，恰好古琴可以承载我一些琢磨。现在的状态我很满意。”

　　曾河用“真诚”和“自由”来解读他对琴学的理解。“古琴是‘自我’的一个东西，对待它最重要的就是平常且真诚；‘悦己’还是体现在真诚上。”他说，“艺术最重要的是真诚，做人做事应永葆天真，我教学生也是出乎于真诚。”
　　不过，对于古琴的创作问题，曾河自有一番理解，“我喜欢述而不作，因为古琴有非常大的自由度，不是非要新起一谱才算是创作，这是狭义上的创作。但除此之外，对于琴谱的不同解读和诠释，是广义上的创作。”
　　而且，曾河弹古琴不在意形式在意体验，强调“不立文字直指人心”，“琴首先是一种体验，而不是一堆概念。艺术最重要的是发掘真诚，人是什么样就是什么样，不要飘在空中，要接地气，音乐也是。搞古琴的还是要落实到自己舒不舒服，自己舒服了，别人听起来不会差。”
　　对于年轻的艺术从业者，曾河建言：要“一以贯之”。“搞传统艺术的同行还是要坚持把自己手头的事情做下去，要少一点迎合，多一些自我了解，要知道自己的东西好在哪里。”
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华西都市报-封面新闻记者荀超 受访者供图