恶搞之殇艳若桃李

　　前些年，“炒作大王”邓建国的几手招数还算领风气之先，而今却也跟别家分抢起了奶酪：在其一手策划下，“重拍电影版红楼梦”的消息开始不亦乐乎地在媒体攻城略地，并将在全国四个赛区展开选秀。尽管演员阵容八字还没一撇，选秀启动仪式已是热闹如戏：男主角当然非邓建国莫属，女主角更火爆，有“三天不闹、上房揭瓦”的芙蓉姐姐，有“潜规则女郎”张钰。配角则多少有些令人看不明白，是某位宣称“吃我的药，两周治好姚明”的骨科医院院长。而邓建国整容、芙蓉与张钰不和、众人对《红楼梦》千奇百怪的理解等新闻一出，炒作大王想必已在掩嘴偷笑。

　　仔细寻思，邓建国还真是一块老姜：那些笑话他跟风“红楼梦中人”的家伙其实看走了眼，《红楼梦》也好，选秀也罢，都只不过是老邓借的壳，要害则是他高高祭起了“恶搞经济”的大旗。黄健翔也好，胡戈也罢，虽说走在了老邓前面，可哪一个能将恶搞如此铺陈，生生演出了一场“红肿之处，艳若桃李”的活剧？

　　暂且按下老邓这头不表，把话慢慢由远说近了。经典之所以成为经典，除去种种皆人尽知的因素，笔者以为还有一个重要而共通的原因，那便是其包容性：一堆薄脆发黄的故纸，若不是包容了世事、环境沧海桑田之下，人的命运际遇、感情性情的历久弥新，又怎会在无数人心里永垂不朽呢？仅以“三国”为例，农业社会时代，即便如引车卖浆之流、农夫村妇之辈，一天劳作之后倚在柴堆旁，人人都能说上三两段其中的故事，故有“柴堆三国”之称。后现代的今天，高级白领在格子间拼杀累了，躲进书斋写就“水煮三国”（实质是“职场三国”），机锋百出，一样令同类们津津乐道、心有戚戚。红楼亦然，诞生于江南水乡的

越剧，只因契合了其中千回百转、迷离凄婉的情韵，一样能把北国男儿曹雪芹的满纸辛酸泪唱到街知巷闻，美不胜收。“讲的是世情，想到的却是人性”，这便是它们具有惊人包容性的本因。今天身处价值多元、文化多元社会的我们，当然也乐见它们被反复重新阐述———那些从未被开掘的生命力一经妙手点化，即可呈现出全新七彩面貌，如咀嚼一枚回味无穷的橄榄。

　　话说到这里，道理很明白：优秀的经典重述是借壳，恶搞也是借壳。前者是如石怀玉，如蚌含珠，透过表面让我们看到亘古不变的人文主义关怀。后者呢？为的不外是集聚人气，或争夺眼球，或表达某一商业诉求。难道它真的缺乏自知之明，是在“丑人多作怪”吗？非也，它所追逐的恰恰是自身“

行为艺术”与经典的高度落差，犹如无限放大一袭华美袍子上的虱子，用演员、班底、行为方式的苍白滑稽来支起哈哈镜，自曝其短，获得新闻。当然邓建国早就说过，当今社会，“除了犯罪分子之外，我们都是好人”。只要你愿意，你当然可以砸钱、捧人、造势……一路做下去。写到这里我不禁想到李咏在“非常6＋1”中带领观众做的“砸金蛋”游戏：那个有着耀眼包装的“大金蛋”在这里是什么，不言而喻，而用遥控器投票的观众如我等，是不是早晚要扮演起这个“砸金蛋”的角色呢？（16H4）