台北故宫“笔歌墨舞”展二十四番花信风|绘画_新浪财经

原标题：台北故宫“笔歌墨舞”展二十四番花信风

台北故宫博物院自去年推出“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”以来，已陆续呈现传周文矩《画明皇会棋图》卷、李唐《乳牛图》轴、米友仁《云山得意图》卷、马远《小品》册等多件书画史名迹。

澎湃新闻获悉，昨日起（4月13日），“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”迎来换展，展出包括宋无款《雪竹寒禽》、传元人《丛菊图》、旧题明武宗《画哈叭惊蝉图》轴、沈周《落花图并诗》卷等在内的多幅书画名迹。其中旧题为明武宗作的《画哈叭惊蝉图》轴，应该出自宫廷画家李璈所绘。这件立轴可能是他存世唯一的作品。

宋无款《雪竹寒禽》（局部）

宋代（960－1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加“诗意”以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到“形似”以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。

传林椿《四季花卉》卷（局部）

澎湃新闻获悉，“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”此次选取从传唐至民国时期的四十余件书画作品共同展出，包括传唐阎立德《问道图》、宋无款《雪竹寒禽》、传元人《丛菊图》、旧题明武宗《画哈叭惊蝉图》轴、沈周《落花图并诗》卷等在内的多幅书画名迹。其中旧题为明武宗作的《画哈叭惊蝉图》轴，应该出自宫廷画家李璈所绘。这件立轴可能是他存世唯一的作品。

名绘集珍册传唐阎立德《问道图》

传唐阎立德《问道图》描绘一将领作揖行礼，向松下隐士求教。画人物、松石之风格，近似宋李唐一派。阎立德（？–656年），雍州万年（今西安）人。其父为隋代殿内少监，立德能传家学，凡宫殿、城池、陵寝，皆为营建。历将作大匠，迁工部尚书，进封为公。善绘人物故实，与其弟立本，人称二阎，同享誉于初唐之画坛。本幅为“名绘集珍”册第一开。

宋无款《雪竹寒禽》

画中树干转折细腻，一旁竹叶相映，具备南宋以来的院体画风。圆形的画心原为团扇，后被装裱为册页形式。本幅为《宋人集绘》册第一开。

传宋人《岁朝图》

本幅《岁朝图》旧传为宋人画，从笔触、色调以及结合山水表现的花鸟画构图判断，应为受明代宫廷画家吕纪（约1429-1505）画风影响的作品。而且这件作品与东京国立博物馆藏吕纪《四季花卉图》之春、夏、秋、冬四幅的第四幅冬景在母题、构图方面皆十分类似，此画也可能原本作为一组四季花鸟绘画的冬景。

传元人《丛菊图》

丛菊品种多样，部分菊叶且有泥金书写品种名称，包括“叠罗菊”、“垂丝菊”、“东坡菊”等，而有些名称已难于辨识。整体风格承袭南宋以来，院体花卉画强调对于花卉品种的鉴赏。

明武宗《画哈巴惊蝉图》轴

柳叶摇曳间，一只夏蝉兀自地迎风飞来，蝉翼鼓动所发出的声响，似乎惊扰了路过的哈巴狗。只见它转头打量，仿佛想高叫一声，回吓一吓飞蝉。画面构图虽然简洁，不过却充满了戏剧张力，耐人玩味。

明沈周《落花图并诗》卷（局部）

沈周（1427－1509年），长洲（江苏苏州）人，字启南，号石田、白石翁。诗书画兼擅，明四大家之一。 1504年春，沈周赋落花诗十首，以示文徵明。徵明与徐祯卿、唐寅等皆和之。此幅落花图为沈周所作，并自书落花诗十首，文徵明书其和章。沈氏书画皆未署年款，文徵明署年戊辰（1508）六月，是年沈周八十二岁，文徵明三十九岁。

明徐贲《蜀山图》

徐贲居蜀山，其友“吕山人”自吴来访，因写《蜀山图》赠送并题诗。张羽诗跋称此画为“志学山人”题，由此得知受画者应是与徐贲、张羽、宋克等并称为“北郭十友”之一的吕敏。吕敏，字志学，为元末明初的道士、诗人。画中宋克题识的纪年为洪武辛亥（1371），此画完成应当在此之前。

清王原祁《仿倪黄山水》轴

王原祁（1642－1715年），江苏太仓人，字茂京，号麓台。王时敏之孙，康熙庚戌（1670）进士，历官少司农。故人称王司农，画由家学，远迈时伦，为清四大家之一。此图作为六十八岁，左方峭壁长松耸立，势虽险峻却与右方的大树，形成相互平衡的作用。草木华滋的主山，上方山石堆积错落有致，又不流于细碎。原祁以一排排的石绿、墨色侧点，重覆的添加在山石轮廓线上，以代表石面繁密的草木，此手法在其画上常见，已成固定形式。