“中古家具”：年轻藏家们读懂它的美

数千件原版精品设计 Gary藏品

“网红”叉骨椅 王树茂供图

z形椅 王树茂供图

钢琴椅 王树茂供图

王树茂根据叉骨椅设计的丹麦椅

年轻藏家系列——

文/羊城晚报记者 林清清 图/受访者供图

当我们说到“年轻藏家在玩什么”时，很多人都会说，他们收藏的东西，大多是与生活场景紧密结合的。买的画要能够在家里悬挂展示，收藏的物件要能在手里把玩，能在生活中使用，更要能在社交媒体上立体展示。那么，近年来自带“网红体质”的中古家具就是其中之一。

如何在似乎“全网仿冒”的网红款中，找到真正的收藏品？如何在这小众收藏中，找到设计美感与收藏价值的平衡点？年轻藏家的收藏模式和收藏体系是怎样的？本期《名家话收藏》不仅请来学院派专家解读凝聚于中古家具上的家具美学史，更有年轻藏家亲身讲解收藏之道。

A

【收藏现状】

年轻藏家为何爱玩MCM？为自己爱好买单！

说到“中古家具”，年轻藏家们恐怕经常要首先向别人解释：它并不是二手家具！而是似乎每个人都见过（很可能是仿冒品）的上世纪中叶的北欧设计家具Mid Century Modern——MCM。

“喜爱与收藏中古家具的这一拨人，与十年前喜爱红木家具的那一拨，并不重合。这一拨人大多是对设计或对潮流比较敏锐、而且思维比较开放的人。年龄层大多在三四十岁，因为这个年龄层，有经济能力，喜欢比较有来历、有价值感的东西，也有为自己的爱好买单的行为模式。”Gary陈伟嘉被圈内人认为“可能是中国收藏最多Dieter Rams作品的人”，由于喜爱北欧古董家具，不仅收藏了数千件原版精品设计，还自己动手做过匠人。坐在Dieter Rams经典的“606系统”前，Gary表示：“Dieter Rams的作品我有50多件。我目前最喜欢的单品，是这个Eames 为纽约机场vip设计的四张公共排椅，能收藏它很难得。它来自美国Herman Miller品牌，同时瑞士的Vitra也生产他们的设计。”

而更年轻的藏家代表，90后新锐设计师王树茂，则是由于对中古家具的喜爱，决定从建筑设计转向产品设计。已经收藏了160件椅子和其他300多件设计作品的王树茂，目标是收藏1000把椅子，办一个坐具博物馆：“每一个人收藏的喜好都不大相同，有人喜欢收藏二手家具，喜欢时间的痕迹；有人喜欢收藏更具艺术性的实验家具，认为它们是雕塑。对我来说，收藏目的更多是为了研究细节和工艺——第一件令我动心的北欧设计收藏是汉斯·瓦格纳的叉骨椅，也就是我们俗称的Y椅，每一件的底部都有一个专属的生产编码，我办公室里就放了一把。它将中国明代圈椅删繁就简，把原本需要用五节榫卯连接的圈椅靠背，用一整根实木蒸汽弯曲出来，让其更加满足工业化的生产需要。出于对叉骨椅的喜爱，也由于对北欧实木弯曲技术的研究，2018年我自己设计了一件由两根实木弯曲而成的椅子，取名‘丹麦椅’。”

羊城晚报：中国对中古家具的收藏热潮，是什么时候开始的？藏家群体有什么共性？

陈伟嘉：我感觉是热潮是在2014年左右开始。全国范围内，突然多了很多这样的店。像北京一下就有几千平方米的大仓库，全都是北欧中古家具。在上海，Herman Miller、Vitra这样的品牌也为人所知，就像时装买手店一样，红火了起来。在江浙一带、北上广深等经济资讯发达地区，有很多年轻藏家。

王树茂：据我的了解，喜欢这些设计的人非常多，但是真正愿意花钱去购买这些原版产品的，更多集中在有建筑师和设计师背景的人之中。

羊城晚报：如果只是近几年的热潮，算是个成熟的收藏项目吗？

陈伟嘉：目前来看，应该还算是个小众收藏，升值潜力很难一概而论。业内也曾流传过这样的事：国内有老板在丹麦大量收购二手家具，以为可以在中国大卖，结果很多砸在手里。

也有眼光很好的收藏家，例如日本的前泽友作，他的眼光就很好，藏品大幅升值到可谓天价。他曾在社交媒体上透露，2010年左右收的一张椅子，大概1万元人民币入手，现在升到大概三四十万元了。原因主要是他收藏的作品都是美术馆收藏级别：首先是著名设计师的经典作品，其次，因为之前是手工制造，量比较少，大概在200-500张，用坏的大概有1/5到1/4，能留下来的自然就物以稀为贵了。

B

北欧与中国的审美，在中古家具上有交集？

【审美之争】

为何中古家具有“动人”的“温暖”气质？在全世界流行之余，为何如今会受到中国年轻人的欢迎？北欧设计家具与中国明式家具，有绕不开的渊源。

“家具是与人产生亲密互动最多的一类产品，所以对于家具之美的解读，不在于第一眼的‘形’，而是舒适的体验、合理的构造与工法制作、材料运用及细节处理恰到好处。中古家具的动人之处，就在于能和谐处理以上几点。比如传统明式家具讲究的是‘材美工巧’，人们十分看重其材料的价值，而舒适感等因素变得不那么重要；而北欧中古家具则比较注重平衡功能、形式、材料、工艺等各方面，体现了和谐之美。”广州美术学院家具设计工作室张欣琦老师，近年来致力于研究传统与现代设计融合，“北欧家具与明式家具的渊源，确切地说是汉斯·瓦格纳与中国传统圈椅的渊源，因为他从1943年起设计了若干个版本受中式圈椅启发的椅子。”

羊城晚报：中古家具为何受到欢迎？它打动人的美是什么？

王树茂：北欧的现代设计是一种将设计的表现力压制在极其小范围内的风格，像北欧人穿衣服，鲜艳、夸张、奢华都不适合，和大家一样，但是有一点不同以及有一点特别就好，我觉得这些就是它们打动人的美之所在，对细节的感知。

为何中古家具会流行？是因为20 世纪中期，北欧涌现了许多设计大师，将北欧设计推向了世界，也造就了第一批北欧的经典品牌，比如Carl Hansen、Fritz Hansen，Louis Poulsen等品牌，产品至今还在生产和销售。近年来也出现了许多新北欧的品牌，比如HAY、Muuto、Normann-copenhagen等，它们在经典之上推陈出新，材质更加多样化，色彩更加鲜艳夺目，更加迎合了年轻人的需求。特别是近年来网络的兴起，造就了一批所谓ins风格的“网红爆款”，市场上也出现了大批仿制北欧家具品牌的商家和工厂，所以我们会看到现在满大街都在用Y椅、伊姆斯椅的现象。

羊城晚报：北欧家具与明式家具、新中式家具有何渊源？

陈伟嘉：最著名的例子当然是丹麦设计师汉斯·瓦格纳，把圈椅的很多元素用在设计上。他那把很著名的椅子就叫“China Chair(中国椅)”。但我觉得这反映出，当时的中国人自己没有认为这很厉害，反而是北欧人发现了它的美，学习了圈椅的审美、木头的榫卯结构，继续发展进化，让这些东西变得更现代。

王树茂：对于传统的中国家具设计来说，明式家具是中国家具设计时代的高峰，此后，在家具设计上出现了断层，中国传统家具设计走向没落，而在遥远的异国丹麦，汉斯·瓦格纳却将中国传统家具设计融入现代美学，使之重生。至今他已成为一个时代的符号。在今天，我们对物的普遍追求是实用、经济、平民、可持续，二十世纪初的北欧家具就已经在考虑这些问题。北欧家具确实受明式家具的影响，但其设计目的不同，北欧家具是属于现代家具而非明清家具的古典体系，所以我们必须清楚地认识到北欧家具的“新”。

羊城晚报：作为北欧中古家具，是否一定要师出名门？著名设计师设计的重要性，对收藏价值的影响？

张欣琦：传统北欧家具制作的特色是家具设计师与工匠师（匠师工房）的紧密合作，甚至是终身的合作关系。这些工房发展至今，成为百年历史的家具品牌，比如Fritz Hansen等，与著名设计师的终身伙伴关系奠定了这些品牌的业界地位。所以我觉得，“师出名门”不仅指设计它的著名设计师，也指生产它的著名工房（著名品牌）。

收藏价值的高低不仅取决于谁设计，还关系到什么时期、由谁生产。比如Finn Juhl在1949年设计的酋长椅，由Finn Juhl和工匠Niels Vodder两人合作开发，Niels Vodder在工房关闭前总共只制作了78把，足见其珍稀价值。1951年美国的Baker Furniture获得酋长椅北美地区的授权生产销售，现在拍卖场上的酋长椅大部分是Baker Furniture公司生产的。辗转数十年，如今酋长椅由Onecollection接手生产。论收藏价值，Onecollection生产的酋长椅肯定不如小量制作的旧版。

陈伟嘉：MCM包括两个核心，设计师部分和匠人部分。那个时期出现了很多设计师，同时也做匠人，像日本的中岛乔治就是这样的代表，我本人也是希望身为设计师的同时兼做匠人。

熟悉设计史的人会知道，为什么说MCM主要是指1950-1970年代，因为1970年代后，许多设计师以及匠人开始被一些所谓的大型品牌所取代。此后的家具更多强调品牌属性和批量生产便利性。当然有好的设计我们还是会收藏，但总体来说，收藏价值没有之前的高了。

王树茂：我认为，一件产品的价值，表面上是由产品的材料和功能决定，而实际上却是由品牌的附加值和设计师的知名度决定的。设计师所做的任何产品,都是融入了他的生活态度和美学理念，而一个著名设计师能赋予这个产品的价值将会被放大，对收藏市场的影响也会被放大，因为这些大师的作品已经不单单是一件物品，更多的是成为一个时代的符号，这些隐形的价值是无法估量的——从设计史上的研究可以发现，同处于一个时代的设计大师中，基本都存在着某种联系，或师生或同事，我觉得正是因为有这种紧密的联系和协作，令那个时期的设计繁荣。

C

【收藏须知】

中古家具有多风行，就有多少仿冒品！

有个开玩笑的说法，当有人问你MCM时，有一种回答绝对不会错：“就是网络上被仿冒得最多的椅子嘛！”这个笑话其实也说明了，中古家具有多风行。

原作与新作，收藏价值如何认定？如何看待其中的现代化改进？这是个关乎收藏理念的问题。

羊城晚报：在市场上，经典作品似乎很容易被抄袭仿冒？对收藏会否造成影响？

张欣琦：家具的版权是有期限的，我没有具体考证有多少北欧经典家具的版权已经失效，但市面上常常能见到这些大师椅子的仿冒品。不过，我觉得对爱好及收藏经典北欧家具的人来讲，不构成太大的影响，越是大量的“仿冒品”，才越凸显出原厂出品的价值。

王树茂：经典作品在市场的抄袭仿冒成风，由于一些国外的版权过期，所以已经不好追究侵权等，但是业内人士是很容易辨识正版和仿品的。

对于刚入行的新人来说，收藏过程中最大的问题应该是渠道信息的获取。不同的品牌代理商给出的零售价不一样，加上折扣差异，最后可能会相差几千甚至上万。北欧家具的另一个特色，是同一款产品材料的多样性。不同品牌、等级的木材、布料、皮料等因素都会影响一个产品的价格。新手购买一定要问清楚才不会多花冤枉钱。在市场上，正规代理商店一般是没有仿品的。如果在网络上看到价格与正版差价较大的就要注意了。

羊城晚报：近几年，不少北欧家具大牌纷纷拿出中古家具的经典款式，翻新后重新投产推出。这些“新作”是否也具有收藏价值？

王树茂：北欧和意大利的家具单品，在整个家具设计史中是一个特殊的存在。种种原因会让一把椅子的版权几经易主，所以某一件产品在不同的时期，品牌可能是不一样的。加上绝版的原因，一件绝版的产品在市场上的流通数量是有限，物以稀为贵，所以才有了所谓的收藏价值。由于绝版和材料特殊，会让其在拍卖市场流行起来。

我个人认为，只要是设计于那个时期的，都属于中古家具。每一个时代都有其设计的特殊属性，那个时代的产品基本是为特定的建筑空间服务的，产品几乎都是出自建筑师之手，一部分款式是专门为了项目定制，并没有投入市场进行量产，所以这些产品并没有真正的品牌归属。近几年不少品牌看到了设计的红利，有一些会和设计师的后人进行合作，把这些经典的产品重新投入生产，这种情况不在少数。

由于工艺和技术的进步，很多产品在生产上会进行改良，有的为了迎合现代审美的变化，也会在细节和比例上稍作调整。比如里特·维尔德在1934年设计的280 ZIG ZAG，最开始的版本为了结构的稳定，在木板交接处锁上螺丝，而现在全部用榫卯结构制作，看起来更加美观，这样的作品也有收藏价值。

受访嘉宾

张欣琦

广州美术学院工业设计学院家具设计工作室教师，东莞非物质文化遗产再生设计研究项目的负责人，被广东省家具商会评为“广东家具行业杰出设计师”。设计作品获迪士尼亚太区最佳产品设计金奖，参展英国伦敦100%设计展、广州国际家具博览会及上海家具展。曾为FENDI设计并制作特别版“草帽几”。

Gary 陈伟嘉

DBG广州设制、好设计士多、在野音乐创办人，乐队怪兽阿佧Monster KaR主创吉他。喜爱并收藏北欧古董家具。

王树茂

90后新锐设计师，Femo Design Studio创始人。设计作品曾获中国设计奖年度至尊奖，德国红点奖，IF设计奖，台湾金点产品设计奖，红星奖未来之星奖，金羿奖组委会大奖等专业竞赛共计90多项。中古家具收藏者，收藏有椅子160件，其他300多件。

【名词解释】

中古家具MCM

中古家具，并非简单的“二手家具”之意。在设计界收藏界，中古家具代表的是上世纪中叶具有典型设计师风格的家具作品。由于大多设计于1950-1970年代，英文是mid century modern而得名。最为著名的设计师包含了丹麦四大天王汉斯·瓦格纳（Hans J.Wegner）、保罗·汉宁森（Poul Henningsen）、芬·居尔(Finn Juhl)、布吉·莫根森（Borge Mogensen)以及美国的伊姆斯（Eames）、日本的中岛乔治等。虽然这些设计师并不都来自北欧，但由于中古家具往往带有强烈的极简设计感的北欧风格，所以也常被称作“北欧中古家具”。

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