电影《渡江侦察记》拍摄记|渡江侦察记_新浪财经

转自：团结报

　　张家康

　　1954年和1975年，上海电影制片厂先后拍摄的黑白和彩色故事片《渡江侦察记》在全国公演，在当时获得一片赞扬。黑白片《渡江侦察记》还在1957年获得文化部优秀故事片一等奖。时隔21年，一部影片重新拍摄，由黑白改为彩色，且影片中的许多外景拍摄都选择在安徽芜湖繁昌，这在中国电影发展史上极为罕见，究竟是什么原因呢？

　　再现惊心动魄的战斗历史

　　淮海战役刚刚结束，第三野战军第九兵团第二十七军根据中央军委的指示，组建了一支先遣渡江大队，伺机偷渡过江，执行与江南地下党和游击队取得联系、侦察敌情、策应大军渡江的任务。他们是在二十七军侦察营的基础上组建的，大队长由八十一师参谋长亚冰担任，副大队长由军侦察科长慕思荣担任。全大队300余人，除亚冰是皖南人、老新四军外，都是北方人、老八路。他们大多不谙水性，因此在淮海战役结束后就来到江北无为县沿江集训，首先要学会游泳，然后再学习划船操舟。

　　1949年4月6日，军部给先遣渡江大队下达了渡江的命令。大队三百余人分两队偷渡，一队由亚冰领导，一队由慕思荣领导。晚上9时30分，亚冰队伍从无为县石板州叶家墩东南侧的鲤鱼套偷渡，经过20分钟，在繁昌县十里场江堤登陆。慕思荣队晚亚冰队半小时，从无为县江心洲北江村南边洲头偷渡，经过25分钟，在铜陵县北埂附近的金家渡登陆，这上下游江面距离不足5公里。

　　第二天清晨，两支队伍分别到达铜陵与繁昌交界的狮子山和南陵县迪龙冲。江南是国民党统治的地方，可谓是实实在在的龙潭虎穴，一支300余人的队伍如果滞留江边，不能及时地与江南的地下党取得联系，那是十分危险的。他们只能往南钻皖南的深山老林，去寻找地下党和游击队。

　　第三天，两支队伍在南陵县塌里牧会合，当晚即继续向皖南的大山前进。4月12日，他们终于与地下党取得联系，并在他们的配合和帮助下，开展敌后侦察工作。4月18日，接军部命令，又回返北上至江边，在南繁芜游击总队的配合下，策应大军渡江。

　　电影《渡江侦察记》就是艺术地再现那段惊心动魄的战斗历史。

　　沈默君三下江南踏勘采访

　　说起电影《渡江侦察记》的拍摄，实际还缘起电影《南征北战》。1952年，陈毅陪毛泽东看《南征北战》，他们一边看一边评论，毛泽东总体上肯定了这部电影，只是说这部电影还缺乏故事性。《南征北战》的编剧是沈默君，陈毅在一次会见时转述了毛泽东的意见。沈默君记在心里，有意在下一个剧本中改进。

　　沈默君是华东军区专业作家，早就听说第二十七军先遣渡江大队的事迹，他有心据此写一个电影剧本。于是，他采访了当年的副大队长慕思荣，然后又三下江南，踏访当年先遣渡江大队活动的地方，采访当年配合先遣渡江大队的地下党同志，尤其是重点采访了当年活跃在皖南江边、令敌人闻风丧胆的沿江武工队队长毛和贵。毛和贵向沈默君介绍了搜集和窃取敌人情报，斗智斗勇，向先遣渡江大队递送情报，配合他们破坏敌人设施的一些细节，为沈默君构思中的剧本提供了珍贵的素材。

　　沈默君很快完成了剧本《渡江侦察记》的创作，剧本获1954年华东军区文艺创作一等奖。他在剧本中把三百余人的大队缩小为一百人左右的连。剧中的李连长是以亚冰和慕思荣为原型，剧本中的游击队长是以毛和贵为原型，剧本中没有主要女性人物。

　　陈毅在审读剧本时提出意见说：“剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人女烈士，女同志参加革命的何止百万，不写女性角色说不过去。”沈默君把剧本中毛和贵的角色换成了女性，并就此重新修改。在前期的采访中，沈默君接触过四位女游击队员，于是，他便把这位女性角色命名为刘四姐。

　　外景选择在板子矶

　　上海电影制片厂确定拍摄《渡江侦察记》，导演是《南征北战》的导演之一汤晓丹。根据导演的意见，对影片中的几个主要角色进行了分工。孙道临饰演李连长，齐衡饰演吴老贵，孙永平饰演小马，康泰饰演周长喜，中叔皇饰演杨威，李玲君饰演刘四姐，陈述饰演敌情报处长。1953年夏天，上海电影制片厂《渡江侦察记》剧组乘火车来到芜湖，又由芜湖直接来到外景拍摄地繁昌县旧县镇，所有演员都住在西街的鹊江旅店。

　　《渡江侦察记》是一部惊险战斗故事片，有些类似于今天的谍战片，观众在观赏时要有惊心动魄的视觉体验。为此，导演汤晓丹乘坐一艘汽艇，不止一次地行驶在十里场和金家渡之间的江面上，寻找能造成这种艺术效果的外景。可是，和《南征北战》外景不同的是，这平坦绵长的江堤，怎么也找不到凤凰山的巍峨和摩天岭的险峻。

　　可当汽艇再驶至十里场时，远远地只见下游的江畔突兀而起一座山头。汤晓丹令汽艇近前踏勘，随行的本地人告诉他这是板子矶。但见板子矶与凤凰山、摩天岭有着十分相似的地方，汤晓丹高兴极了，渡江登陆的外景就选择在板子矶。那岌岌陡峭的崖壁，侦察英雄搭着人梯艰难攀爬的画面，就是在板子矶下拍摄的。

　　剧中指战员的服装都是三野的军制服，这是为了观赏的需要，其实，先遣渡江大队过江后不可能再穿三野的军制服，据亚冰说：“三分之二改穿国民党士兵服，三分之一穿便装。”1974年彩色版电影《渡江侦察记》中，侦察英雄们的服装都改成了“六五式”解放军制服。

　　上海电影制片厂在繁昌拍摄外景时正值梅雨季节，“湛湛长江去，冥冥细雨来”。江南此时也是“天无三日晴”了，好不容易等到天晴，就要赶时间拍摄，完全打乱了作息时间，起早贪黑，饱一餐饿一顿。从主要演员到群众演员，生活上没有什么大的区别。像孙道临这样的名演员，也是一点都不摆谱，拍摄时深一脚浅一脚地在泥水里跋涉。在拍摄最紧张的日子里，午餐也就是一个馒头一口酱菜一碗白开水，没有一点特殊。

　　影片中最令人难忘的情节，当然是李连长和刘四姐的几场戏了。刘四姐是江南游击队队长，戏中有刘四姐两次撑篙跳船的画面。刘四姐把李连长等接应到船上，她站在岸边用长长的撑篙，顺着斜面的船头一撬，船即滑向前去，然后只见她猫着身体一跃，如燕子凌空，轻轻地落在船头。这是影片中刘四姐第一次撑篙跳船的画面。

　　影片的拍摄得到了华东军区的大力支持，特意将正在抗美援朝前线的慕思荣、高锦堂调回国。慕思荣是华东二级人民英雄、当年的副大队长，高锦堂是当年先遣渡江大队的连长。他们重回故地，又来到江南，而且拍摄的是他们当年的故事，心情特别高兴。在指导影片拍摄时特别认真，与演员同在片场，每一个战斗细节和动作都是一丝不苟地指导。

　　1974年夏季，上海电影制片厂重新拍摄《渡江侦察记》，黑白片换成了彩色片。编剧为集体改编，执笔：季冠武、高型、孟森辉；导演：汤化达、汤晓丹。除陈述外，所有的演员都换了。黑白片演员表中的李连长，在彩色片中有姓有名为李春林（连长），由王惠饰演，刘四姐换成了刘队长（游击队），由张金玲饰演。影片中的群众演员由县庐剧团担任。