【穿越】古代小姐姐化妆也疯狂！基本款七步曲一步都不能少_新浪财经

“可以出发了吗？”

“等等，还没化完妆。”

“电影快开场了，现在可以走了吗？”

“快好了，我带上化妆包。回头再补妆。”

……

这一幕是不是似曾相识？

“实在太烦了！”停！男人们别抱怨了！

古代美女的化妆步骤更复杂，不信我们先打开一位古代女子的化妆箱看看。

这是藏于苏州博物馆的一个银奁（ lián ），主人是元末张士诚母亲曹氏。银奁中装有全套梳妆用具，共二十四件。包括四件粉盒，一件银水盂、刷器、刮器、银镜等。

你知道这个设计精美，有着复瓣莲叶型盖子的水盂是做什么用的吗？原来它是盛放桃花水的，古代小姐姐护发有术，纤指轻点少许，抹在头发上，光泽芬芳。所谓爱美之心人皆有之。从古至今，人们从未停止过对美的探索与追求。

这是出土于山西垣曲北白鹅墓地的一个青铜盒，距今已有两千多年。考古专家在盒中发现了一些红色粉末状的残留物。

经分析比对，其中脂类、植物精油及一些朱砂的发现，确定了这就是当时高等级女性贵族盛放化妆品的容器。这也是先秦手工业和化妆品应用的重要实物证据。

难怪“士为知己者死，女为悦己者容”会出现在《战国策》中。

再往前追溯，三千多年前的商代，燕地妇女用红蓝花液凝结为脂，涂于面部，妆点容颜，因此古时胭脂也被称作为燕脂。

一千年后，丝绸之路的开拓者张骞途经河西走廊上的焉支山时，也发现了用红花做胭脂的风俗，便翻山越岭，开启了他神奇的旅程。

到了中外往来繁盛的唐代，娇媚的胭脂妆风靡一时。一抹红妆在女子的梳妆台上绽放，俘获了万千芳心。

元稹这首诗详细描述了唐代女子的化妆步骤，简称化妆七步法。其中提到的傅粉就是第一步。同现在一样，古代也追求肤白貌美。

只是古代的粉与现代不同，都是纯天然的。最初是将米研碎了之后涂在脸上，虽有增白的效果，但是这款产品有一个大bug，就是一出汗脸上就会出现泥状的小疙瘩，相当尴尬！到了春秋战国时期，人们发现了另外一种东西，就是白铅。白铅，光滑细腻，而且有光泽。当我们洗去脸上涂抹的东西，变回素颜时，就有了一个词，叫“洗尽铅华”，所以，铅华就是上面这道题的答案了！你猜对了吗？

然而，铅华美白效果虽好，接踵而至的却是不容忽视的健康危害。铅毕竟是重金属，过多使用会因沉淀引起慢性中毒。《天工开物》中就曾记载：“揸妇人颊，能使本色转青。”在知道了铅的毒性作用后，人们又继续寻找替代物。宋代开始用益母草，明代出现了珍珠粉。清代又出现了石粉，它是用滑石来做的。

古代小姐姐们为了美白，还真没少下工夫。这还仅仅只是化妆的第一步。别急，让我们接着往下看。

我们现在常说的涂脂抹粉，其实步骤颠倒了，第二步才是抹胭脂。为什么要抹胭脂？实际上也是为了容光焕发。

胭脂怎么抹也是相当有讲究的。画中这位正在下棋的小姐姐，手特别白，脸上的妆容给我们的感觉似乎很夸张，这其实与唐代“肤白、颊红、大酒窝”的审美标准有关。唐代宇文士及《妆台记》中有记载：“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’，浅者为‘桃花妆’。”这里很显然是浓者，酒晕妆。

前面我们提到了用红花做胭脂的工艺，后来到了元代，还专门设置了红花局，官方来监督胭脂的制作。此外还可用紫柳、石榴花、苏方木、落葵籽、蔷薇等提取胭脂，但不如红花普及。唐宋时期服装多无领，不仅脸上要傅粉、抹胭脂，甚至肩颈、胳膊都要全覆盖，一出汗连汗水都会被染成“红汗”。

接下来到了第三步，也是非常重要的一步，画黛眉。

古人很重视眉妆，将其看作是“七情之虹”。喜、怒、忧、乐、悲、惊、恐，这七种表情最重要的表现就是眉。眉作为古代女性的颜值担当，是化妆进化史的见证者，也是美妆文化的关键代码。

古代画眉用黛，所谓“六宫粉黛无颜色”中的粉黛，就是指“粉”和“黛”两种古代化妆品。黛是一种黑色矿物，又名石黛。将石黛放在黛砚上磨，碾成粉末后加水调和，蘸着它就可以画眉毛了。画眉之风起于战国时期，在黛出现之前，女子们用柳枝烧焦后涂于眉上。

古代有各种眉形，通过下面这道题，我们可以略知一二。

“学画宫眉细细长”是宋代诗人欧阳修《鹧鸪天》中写到的，宋人流行细长的柳叶眉。而“八字宫眉捧额黄”是唐代李商隐写到的南北朝时期寿阳公主出嫁时的妆容，八字宫眉形如八字，显然也不是画中唐代女子流行的短而粗的眉妆。

“桂叶双眉久不描”出自唐玄宗的妃子梅妃江采萍的诗作《谢赐珍珠》。桂叶眉从盛唐就有了，中晚唐又再度流行。桂叶眉也称娥眉，而娥眉一词早在屈原的《离骚》中就已出现，并成为了美女的代名词。

描好了眉毛，接下来就到了第四步，也是古代女子特有的一步，点额黄。

佳人春睡倚含章，一瓣梅花点额黄。

起对镜自添百媚，至今都学寿阳妆。

——唐寅《芭蕉仕女图》

明代四大才子之一的唐伯虎在诗中介绍了点额黄的由来，时尚达人寿阳公主再次出场。古代女子额部涂黄主要有两种方法，一种是染画，一种是粘贴。染画是用毛笔蘸黄色染画在额头上。具体又分两种：一种是平涂法（额部全涂），一种是半涂法，在额头上涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈现出晕染的效果。粘贴法比染画法容易，用黄色材料剪制成薄片状饰物，粘贴于额头上即可。《木兰辞》“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，指的就是这种饰物。严格说来，它已脱离了点额黄的范围，更多地接近花钿的妆饰。

接下来这第五步，依然是古代女子化妆独有的，画面靥（ yè）。

面靥就是酒窝，酒窝的存在会使人面部表情更生动，尤其笑起来更加妩媚动人，在古代被看做貌美标致的特征之一。画面靥是指施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。起初是宫廷生活中的一种特殊标记。当嫔妃身体不便，不能接受帝王宠幸又难于启齿时，就在脸上点上小点，称为点痣，女史见了，也就懂了。后来，这种做法传到民间，逐渐演变成一种时尚，给人以一种出入皇宫的“高贵之感”。

接下来到了第六步，扫斜红。

这大概算一种比较另类的妆容了，太阳穴附近画上两道红色的月牙儿，乍一看，还以为是被揍了之后留下的伤疤。斜红的起源，相传与魏文帝曹丕有关。曹丕十分宠爱一名叫薛夜来的宫女。有一天晚上，薛夜来去侍奉曹丕，远远看见皇帝在灯下，一高兴就把一块七尺的水晶屏风当成了空气，疾步走过去，“咣”一下脸撞在了屏风上。薛夜来的脸上立马红了一大块，但神奇的是，伤痕如晓霞将散，反而有一种动人的美感，于是宫人纷纷用胭脂效仿，名曰晓霞妆。这种特殊的妆式从两晋南北朝一路流传到了唐宋时期，改唤“斜红”。古诗中常常可以看到关于“斜红”的描写，比如元稹的“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂”，苏轼的“枕破斜红未肯匀”等等。

下面终于到了最后一步，点口脂。