印象派与浮世绘

　　莫奈《穿和服的女人》

　　画话

　　□陆小鹿

　　春天，去波士顿旅行，特地去了波士顿美术博物馆。除了想拓宽下艺术视野，还想找几幅熟悉的作品，其中之一便是莫奈的油画：《穿和服的女人》。

　　很早就在书里看过这件作品。穿着红色和服的卡米耶（莫奈夫人），手持一把折扇，姿态妩媚。身上的和服图案，绣着彩色花卉和夸张的日本能剧人物。背景墙上画着数把日本团扇，地面榻榻米上也散落着两把团扇。

　　和服、折扇、能剧、团扇、榻榻米，整幅画里充满日本元素，这同我们平时看到的莫奈画风很不一样。

　　注重光影的印象派大师莫奈，用色向来简淡，笔触写意，但此幅作品，色彩浓郁，线条细腻，如果事先不知道画者是莫奈，一定以为是别人画的。

　　莫奈为何创作了这样一幅风格迥异的作品？答案是：他在模仿日本浮世绘风格绘画。

　　十九世纪末期，日本浮世绘风靡欧洲，这种神秘而新鲜的东方艺术深深影响了莫奈以及印象派的其他画家。大家纷纷模仿，在画作中植入日本元素，追逐日本文化成了当时的一种时髦。莫奈甚至在他的吉维尔尼花园里修建了一座日式园林，一架日本木桥横跨在开满睡莲的池塘之上。

　　印象派的另一位画家马奈，画过一件作品：《左拉肖像》。在这幅画的右上角，马奈画了三张画中画，其中一幅就是浮世绘。比较有意思的是，三幅画中画中只有浮世绘这张是彩色的。而在人物左拉的身后，则画了一扇琳派风格的日本屏风。

　　实际上，最初促使我注意到浮世绘和印象派的关系，不是莫奈，也非马奈，而是后印象派代表人物梵高。曾经看过一个视频，分析梵高名作《星夜》中的涡卷图案是否借鉴了葛饰北斋的名作《神奈川冲浪》。视频将两幅画重叠在一起，可以看到相似的轮廓及配色。

　　的确，梵高是喜爱浮世绘的，这从他的作品中可窥一斑，比如一幅《唐吉老爹》。当年，住在法国巴黎蒙马特地区的梵高，不时囊中羞涩，赏识他的颜料铺老板唐吉老爹总是慷慨大方地让他赊购颜料、画布。感念之下，梵高创作出《唐吉老爹》。他将戴着毡帽的唐吉老爹置于前景，背景则用一幅幅日本浮世绘来烘托，图案有富士山、歌舞伎艺人、冬雪风景……清新隽永风花雪月的浮世绘反衬出深色系唐吉老爹的庄重慈祥。

　　还有一幅《日本趣味：梅树》，更直接临摹了浮世绘大家歌川广重的《江户名所百景——龟户梅屋铺》。说来有趣，梵高从来没有去过日本，但对日本却极为关注念念不忘。读过一本他写给弟弟的书信集《亲爱的提奥》，在信里他就常常提及日本：“提奥，我感到好像是在日本一样。”“你读过洛蒂的《菊子夫人》吗？这本书给我留下这样一个印象：真正的日本人的墙上是不挂什么东西的，图画与古董都藏在抽屉里。”“我的一切作品都是以日本艺术为根据的……日本版画在日本国内已经衰落……日本艺术却在法国印象派艺术家中生了根。”

　　行文至此，我思考到一个问题，那就是任何一个领域的大家，在艺术的摸索过程中难免都会经历模仿、尝试、调整的阶段，然后才能逐步确立起自己的风格。就像木心说的“艺术家要有受影响的必要。”“我呢，像个乞丐的碗，什么都要。盛来的东西，吃光，再去讨。文学的大户人家，我都去讨过。”承认模仿或者借鉴没有什么不好意思的，关键是你最终能不能创立出独树一帜的自我风格。我想，这才是艺术家与凡人的区别点。

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