从被观看到观看,李·米勒的女性视角和自我表达

从被观看到观看,李·米勒的女性视角和自我表达
2021年05月19日 17:16 澎湃新闻

原标题:从被观看到观看,李·米勒的女性视角和自我表达

在希特勒公寓浴缸里的李·米勒,慕尼黑,德国,1945年
© David E Scherman/Lee Miller with David E. Scherma
一开始,李·米勒(Lee Miller)的名字时常与那些男性名人联系在一起。
20岁那年,米勒在曼哈顿街头差点被车撞上,一位先生搭救了她,那人是《Vogue》的出版人康泰·纳仕(Condé Nast)。米勒因此被相中,开始了模特生涯。接下来了两年里,她迅速成了纽约最受欢迎的模特之一,不断有一些著名的时尚摄影师为她拍照。比如,爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)、阿诺德·根特(Arnold Genthe)、尼可拉斯·穆雷(Nickolas Muray)和乔治·霍宁根-休内(George Hoyningen-Huene)等等。
Lee Miller Wearing An Evening Gown, 1928
© Edward Steichen
Lee Miller, 1932

© George Hoyningen-Huene

1929年,米勒去了巴黎,她找到了曼·雷(Man Ray),并对外宣布成为他的学生。之后三年中,她与曼·雷的关系从师生变成了恋人,两人共同研究摄影,曼·雷为人所知的中途曝光技巧()就是两人共同研究改进的。在欧洲,米勒仍是很多人的缪斯,包括毕加索(Picasso),毕加索为她创作了一幅画,画面里,一个女人眼球内陷,泪珠顺着红色的眼眶滴下来,她咧着嘴,露出牙齿,挤出一个狞笑,两个白色的球状物像是错置的胸部,也像是爆棚的心。
Solarized Portrait of Lee Miller, Paris, France, 1930
© Man Ray Trust
Portrait of Lee Miller à l'Arlésienne, 1937

© Pablo Picasso

但确立李·米勒地位的并不是她作为模特时留下的照片,而是因为她在镜头另一侧的表现。
Untitled, (Nude Bent Forward, thought to be Noma Rathner) Paris, France, 1930
© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES
Portrait of Space, 1937

© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES

1932年,米勒离开了曼·雷,嫁给了埃及商人兼工程师阿齐兹·埃洛伊·贝(Aziz Eloui Bey),她在这一时期没有从事专业摄影师的工作,但她与埃洛伊在埃及生活时拍摄的照片,包括《太空肖像》,被认为是她在开罗拍摄的最引人注目的超现实主义作品。40年代后,米勒开始为《Vogue》英国版拍摄一些迷人的照片,但随着战争愈发激烈,她决定不再影棚里关注时髦的东西,而是走上前线,成为一名战地摄影师。
Anna Leska, 白沃尔瑟姆机场,英国,1942年
© Lee Miller
一位筋疲力尽的护士,第44疏散医院,法国诺曼底,1944年

© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES

她报道了巴黎解放,也是纳粹德国战败后第一批进入达豪集中营的盟军摄影师之一。米勒十分关注战争对女性的影响,她拍下了驾驶舱的女飞行员,照顾伤员的护士等等,用自己的镜头,强调了对她们的赞颂。

但与此同时,米勒还拍下了流离失所的母子、无家可归的匈牙利(二战时德国盟国)孩子。一位剃着光头的法国妇女令人印象深刻,她被认为是通敌者,在接受审问前被公开羞辱。尽管她们会得到审判,但米勒却表现出了一丝同情,这让照片显得有些微妙。
匈牙利布达佩斯无家可归的儿童,1946年。这是战后米勒的第一项摄影任务。
© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES
一名法国妇女被指控与德国人合作,雷恩,法国,1944年

© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES

可以说,米勒的内心的敏感和不安的使她的镜头没有单纯占据评判的高地,而是更多表现了人的复杂性。个体被时代所裹挟,战争把人分为敌人和盟友,也令她们深受其害。
戴着防火面具的女人,伦敦汉普斯特德,唐希尔,1941年

© Lee Miller | LEE MILLER ARCHIVES

一直以来,米勒最具标志性的照片被认为是一张出自他人之手的照片(题图)。1945年,她是希特勒自杀后第一批到达他公寓的人之一,米勒在希特勒的浴缸里沐浴洗澡,LIFE 杂志的谢尔曼(David E Scherman)为她拍下了这张照片。画面看上去就像经过精心的布置,地上沾满灰尘的靴子弄脏了浴垫,浴缸左侧有一张希特勒的照片,右侧则是一座略显俗气的雕像,米勒的眼神透出了不屑,就好像是对战争无声的控诉。

乍看这张照片,我们或许会觉得米勒在其中仍扮演了模特的角色。但细看会发现,它突显出了这位女性强烈的个性,她藐视世间的强权,我行我素。即使处于镜头的另一侧时,她仍在表达自我。作为那个时代的女性,米勒身上具有独立的精神,她选择了自己想做的,而没有被摄影框架里对女性的传统认知所束缚。女性可以是被拍的对象,也有能力拿起相机。“在我看来,女性在摄影方面的成功机会比男性更大……女性比男性更快,适应能力更强。我认为他们的直觉能帮助他们比男人更快地理解个性。”米勒这样认为。

伊丽莎白·李·米勒(1907年4月23日——1977年7月21日),是美国摄影师和摄影记者。她在20世纪20年代曾在纽约市当过时装模特,后来去巴黎,成为时尚和艺术摄影师。二战期间,她曾是Vogue的战争记者,报道了伦敦闪电战、巴黎解放以及布痕瓦尔德和达豪集中营等事件。

原标题:《SCôP Conversation | 从被观看到观看,李·米勒的女性视角和自我表达》

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