从北京走出的“散文三杰”|散文_新浪财经

　　▌纪习尚

　　上世纪三十年代，有三位曾在北京求学，受到京派文学熏陶，后来又都到山东任教的青年，因文学创作风格相近，被人们称为抗战前的“散文三杰”，他们是何其芳、李广田、吴伯箫。

　　何其芳

　　吴伯箫大学毕业照

　　1960年李广田与夫人在昆明

　　殊途同归北京求学

　　论年龄，吴伯箫、李广田均生于1906年，比1912年出生的何其芳大六岁；论籍贯，吴伯箫、李广田都是山东人，何其芳则是四川人。和那个时代的很多青年一样，他们都向往着通往北京的求学之路。

　　何其芳童年时在家乡私塾启蒙，1929年，17岁的何其芳决定到更广阔的天地继续求学，他顺江而下，从江之头的重庆，来到江之尾的上海，考入上海中国公学预科。一年后，他同时考中北京的清华大学与北京大学，以今天的眼光来看，算是“超级学霸”了。经过一番考虑，何其芳选择了清华，1930年，他从上海来到北京，不过因为没有正式的高中文凭，被清华大学除名。无奈，1931年，何其芳进入北京大学哲学系学习，这一年他19岁。

　　李广田出生在一个不富裕的农家，他能够读书，完全靠自己的挣扎。1931年他考入北京大学外语系，虽然比何其芳年长6岁，但二人于同年进入北京大学本科学习。

　　与何、李两人相比，吴伯箫到北京求学的时间则要早一些。他出生在一个相对富裕的家庭，1925年秋，于19岁时考入北京师范大学。据吴伯箫自述，他原本想考的也是北京大学。差一点，三人就成为了校友。

　　京派熏陶创作散文

　　他们三人虽然成长背景各异，但都热爱文学，在北京求学时，共同受到京派文学的影响，走上了散文创作之路。

　　何其芳与李广田在北京的文学创作，是从诗歌开始的。何其芳初中时就痴迷新诗，在江边的学校里，每有感触，就在一个本子上写上一段，最后写满了整个本子。高中时，他开始写形式整齐的“豆腐块”诗，又写满了两三个本子。在北京的大学时代，他开始发表诗作，也就在此时，他认识了同年入学的李广田。李广田对诗歌的热爱不亚于何其芳，他也在中学时开始写诗，也曾将自己的诗作写满了几个本子。在北京大学，何其芳、李广田，还有另一位诗人卞之琳，共同出版了《汉园集》。诗集中收入了何其芳的诗歌16首，李广田的诗歌17首。

　　大约在1933年，也就是进入北大的第三年，何其芳开始不满足于诗歌创作，如他自己所说：“大学三年级我才突然发现自己的失败，像一道小河流错了方向，不能找到大海。”作为补救，他开始写散文，而这种转变，也和李广田等同学有关。在《我和散文：我是怎样写起散文来的呢》一文中，何其芳说：“另一个同学也很勤勉，我去找他，他的案上往往翻着尚未读完的书，或者铺着尚未落笔的白稿纸。于是我感到……应该安静地、用心地、慢慢地雕琢出一些小器皿了。于是我开始了不分行的抒写。”虽然没有点出这个勤勉的同学的名字，但何其芳的朋友圈不大：“只和三个弄文学的同学有一点儿往还：卞之琳、李广田和朱企霞”。由此可以推测，这个人很可能是写散文的李广田或朱企霞，而非写诗的卞之琳。

　　李广田在写诗的同时，也进行着散文的创作。1935年3月，在为自己的散文集《画廊集》所写的题记中，李广田说：“这两年来偶尔写下了几篇小文章，实在都是弄着好玩的意外收获。”所谓意外收获，应该是指写诗主业之外的成果。倒推两年，李广田也是从1933年，与何其芳差不多同时开始散文创作的。

　　1926年是吴伯箫来到北师大的第二个年头，这年3月18日，北师大、北大等校的学生与各界群众一起，向段祺瑞政府游行请愿，抗议外舰对大沽口的炮击，声讨八国的无理通牒。4月，吴伯箫以此事件为题材，写下散文《清晨——夜晚》，发表在《京报》副刊，这是他公开发表的处女作。从此一发不可收，他开始了延续一生的散文创作：“以《塾中杂记》为题写一组约五六篇，以《街头夜》为题写一组约四五篇，又一题一文写十多篇。”出于对文学的爱，1926年春，吴伯箫还曾在校内编辑出版《新生》杂志。

　　三人的散文创作均起步于上世纪二三十年代风云激荡的北京，因此也被后来的文学评论家列入“京派散文”。

　　齐聚山东成果丰硕

　　1931年9月，北师大毕业生吴伯箫回到山东，在青岛任《民国日报》副刊编辑，兼国立青岛大学教务处事务员。据吴伯箫回忆：“编辑两个半月的报纸副刊，联系一些新露头角的诗人、作家：李广田、臧克家、李辉英等。”借此机会，吴伯箫与同为京派作家且为山东老乡的李广田，之后又与何其芳，有了更多的联系。

　　虽然在地理上离开了北京，但在文学上，吴伯箫是始终与北京相连的。1933年，他重游北京，写下了《话故都》：“一别两易寒暑，千般都似隔世，再来真是万幸了。”

　　吴伯箫的散文，如《天冬草》《海》等，也由北京的《水星》发表。这本杂志由卞之琳等主编，在1934年10月的创刊号上，同时刊登了吴伯箫的《天冬草》，李广田的《种菜将军》，何其芳的《砌虫》。何其芳自称的“有意写散文的起点”《岩》，则发表在这本杂志的第二期。

　　1935年，李广田从北大毕业，回到济南，在省立第一中学任教，他“认真教书，努力写作”，1936年出版了《画廊集》《银狐集》两部散文集。其中部分编入巴金主编的《文学丛刊》第三集。而这部丛刊的第二集，编入了何其芳的散文集《画梦录》；第七集，编入了吴伯箫的散文集《羽书》，三人的散文集出现在同一部丛书中，从侧面也说明他们的创作水平与风格有相近之处。

　　与李广田同年毕业后，何其芳先是来到天津南开中学，做了一名教员。1936年，吴伯箫被任命为山东省立莱阳简易乡村师范学校校长。上任后，他开始招兵买马。第一批邀请的，就有自己的文学好友何其芳。

　　莱阳是山东半岛腹地的一个小城，无法与北京、天津、青岛这样的大城市相比。不过，出于对吴伯箫的信任，何其芳还是来到了莱阳乡师，担任国文教员。

　　在这个远离喧嚣的广阔农村里，他的心境也开始转变。何其芳改变了过去孤岛般的生活方式，开始走向学生与农村青年。当时，好友卞之琳在青岛，1937年元旦，何其芳带了著名的莱阳梨，到青岛看望他。卞之琳曾回忆：“他就在我那个房间里住了几天。他对我闲谈的主要话题，就是他所接触到的莱阳学生及其家庭使他惊讶不止的贫困生活条件。”在这片新大陆，何其芳将精力更多地用在散文创作上，成果颇丰。

　　这三位文学青年，就这样将京派风格与齐鲁大地的生活融合起来，创作出了各具特色又有共同意味的散文佳作。