陈思诚但凡有贾玲一半真心《唐探3》也不至于崩成这样_新浪财经

股市瞬息万变，投资难以决策？来#A股参谋部#超话聊一聊，[点击进入超话]

　　原标题：陈思诚但凡有贾玲一半真心，《唐探3》也不至于崩成这样

　　作者：宅少

头图：《唐探3》海报

“二流的作品，比广为流传的作品活得还久，其中有些根本不该问世，却赖着不肯死。”

——雷蒙德·钱德勒《谋杀的简约之道》

　　对于今年贺岁档，我本来是充满期待的。以为哪怕不如去年群雄混战，也该有一两个大出风头，来个一超多强。结果大年初二分数开出来，心先凉了一半。然后再等了三天，一看票房，除了《你好，李焕英》这个惊喜，其他一部能打的都没有，实在忍不住想说：“我国文艺创作者任重道远啊。”

　　根据目前的票房涨势就看得出来，在如今这个年味越来越淡、春晚越来越沦为BGM的时代里，贺岁档都快跃升为新民俗了。想必随着年轻观众越来越多，以后贺岁档还会越来越爆，厮杀也会越来越惨烈。

　　这也是对我国电影从业者的一大考验。别弄得宣发铺天盖地，胃口吊得跟鲸鱼似的，给大家蒙进电影院收获的却是一番百味杂陈。继续看吧，显得自己很傻逼，不继续看吧，显得买票的动作很傻逼。特别有那么一种电影，你带着智商看也不是，不带智商看也不是。带着智商看，电影处处是漏洞；不带智商看，走出电影院，你觉得自己脑子有漏洞。

　　是的，这种体验主要来自《唐探3》。

　　之前王晶做客《圆桌派》聊老谋子的《长城》，说他看到三分之一就觉得这片子不行了，要垮。如果你是一个“唐探系列”的忠实观众，那么你看《唐探3》也会有同样的感受。都不用看到三分之一就会自我安慰：

　　“大过年的，来都来了……”

　　今天来聊聊这部电影带给我的一些直观感受。如果还没看过《唐探3》，建议您保持一颗纯良、温暖、独立、愉快的心，不被外界言说左右，根据自己的心愿去判断要不要给陈导贡献一点票房。这个世界上，人跟人的口味差异很大，大家观影经验也不同。万一这个烂片很合你胃口，那也是没办法的事。

　　万一还有人因为你拥护了陈导而贬低你的观影品味，那也很简单。

　　只需要像王老师在《顽主》里说的：

　　“好好活着，气死他们。”

　　没错，以下内容，是有大量剧透的。

　　有一说一，《唐探3》如果只是单独一部合家欢电影，口碑不至于崩裂到这个程度。

　　电影有搞笑，有动作戏，有能带着人往前走的剧情，还有那么大一帮子颇具话题的日本演员，如果抱着没有任何惊喜和期待的心态去看，也就凑合了。但很不幸，偏偏，它是“唐探系列”所谓宇宙观的关键章节。

　　而你看的时候，只会觉得被侮辱了智商。

　　经过《唐探1》的口碑、《唐探2》的票房大爆，加上唐探网剧的火热，所有粉丝都对这一部充满期待。就跟预告片里说的，密室、本格、东京、黑帮，这些元素弄在一起还不玩儿命嗨起来？此外，Q的身份揭秘和《唐探2》片尾野田昊那句撼山动地的“好难啊——！”也叫人胸中大鹿乱撞，再加上侦探林墨闪亮登场，《唐探3》将是怎样一场腥风血雨？

　　想想都让人觉得刺激。

　　结果，当你耐着性子看下来，你就会发现电影跟王宝强的那句台词一样：你以为是“东京热”，其实就一男澡堂。

　　首先，作为“侦探喜剧”，《唐探3》彻底遗失初心，忘了口碑怎么来的。到了日本这个推理大国，主干故事却不被案情推动。

　　《唐探1》一直建立在“寻找真相”的根基上。《唐探2》虽然加入了大量干扰因素，推理弱一点，好歹还是在“探案”。两部影片，线索不断在延展，案情不断被挖掘，最终吸引观众看下去。到了《唐探3》，线索，几句话就匆匆交代完了，推理过程，几乎为零。

　　都不够冲一次马桶的。

　　叫人忍不住想起《唐探2》里那句：

　　136分钟电影，笔墨花在哪儿了呢？

　　花在了铺垫Q的出场上。

　　好吧，也行，毕竟Q的身份揭秘是承上启下的任务。然而Q怎么出场？居然来了个什么鬼测试。打打相扑、撒撒傻币、猜猜36D，就引出个大boss。更可笑的是，大boss栽赃秦风，用的都是不过脑子的手段。

　　你一个常年霸榜的团队，在大本钟里喝着红酒，就想出来这么个“测试”？从《唐探2》和网剧就开始吹的天才推理高手，想出来的考验还比不上幼儿园奥数竞赛。

　　叫人忍不住想起《唐探2》里那句：

　　从主干剧情来看，《唐探3》其实有意识地继承了前两部的双线交织法则。《唐探1》里是“杀人案”和“黄金失窃案”偶然交织，造成一命两案；《唐探2》则是宋义“顺风车杀人”，把自己的谋杀嫁接到另一起命案（俗称阴阳五行修仙案）中，也是两案并行。

　　《唐探3》，显然也是打算把“黑帮大佬密室杀人案”和“与Q的对决（俗称长泽雅美水中浸泡绑架案）”融为一体。

　　很不幸，编剧的功课太潦草，无论让秦风说多少高大上的推理概念，搞多少花里胡哨的特效，也救不了两个案子的儿戏感。

　　在“密室杀人案”这边，所有线索都是彻头彻尾的敷衍，通篇三流推理桥段，没有任何惊喜可言。最令人难以信服的是，秦风一眼就能分辨出来的、毫无技术含量的线索，警方却一个都没掌握。屏风上少的碎片，警察没找到，黑帮死者尸体上的伤，法医忽略了。

　　看到这里，我终于才明白，陈导辛辛苦苦把剧组搬到了日本，不是为了突出本格推理大国历史多悠久、手段多厉害。

　　是为了羞辱人家办案效率低下啊！

　　高，实在是高。

　　而“与Q对决案”这边，栽赃手段之小儿科不提，剧情纯粹为反转挖坑。非得让唐仁吐一路回泰国，见见司机林墨，被张子枫推一巴掌，这才恍悟如何为秦风脱罪。结果回日本，野田昊来一句，我们早就有防备，脱罪的铁证我们是有的。还大言不惭地说，委屈你了，把你蒙在鼓里，让你跑了一趟。

　　从这段反转，你可以感受到导演深深的恶意，一种清新脱俗的傲慢和编不下去的理直气壮。他不是在对唐仁解释剧情。

　　分明是在对看电影的你说：“委屈你了，让你当了一回傻逼。”

　　这个反转的拖沓、无效和为了引林墨、张子枫光辉而从容的打酱油出场而强加其中，简直就是把观众的智商和情感当马桶搋子，而且花多大力气也疏通不了看完后淤塞反胃的恶心。只会让人反问陈导一句：“我跟阁下无冤无仇，阁下为何把我当傻子？”

　　主干两条线，就这么崩了。

　　但你以为这就是结束，并没有。

　　最后交代人物作案动机时，你才恍悟这不是一部“探案喜剧”，而是一部用心良苦的“杀人反战片”。原来凶手杀人是历史造成的惨剧。在前面扯了一大堆犊子后，秦风用五分钟就把谜底一股脑地交代了，完全没有线索的一步步延展，没有对观众情绪的调动。

　　而长泽雅美那个角色和她母亲的狗血桥段，才是最惊心动魄的。我们是真没想到日本战后这么惨，一个年轻母亲为了孩子一口饭非得跟流氓上床。郭敬明都不敢这么写。更不幸的是，长泽雅美的身世，居然要让一个语言不通的泰国警探不远万里跑去中国东北乡挖掘，这是什么精神？还是什么神经？

　　这时候，你再回头一想，一个语言不通的人都能确认的事，堂堂一个黑帮大佬，非要在跟女儿见面时扯人家衣服来确认胎记？

　　这是多怕女儿不恨自己？

　　委屈长泽雅美了，面对如此荒诞的杀人动机，在法庭上还能哭得撕心裂肺，演得仿佛这种事就跟真的一样。是我我就不行。

　　我直接就把剧本砸导演脸上。

　　主干剧情崩塌，再来看看佐料。

　　首先得夸陈思诚一句，在他想到“唐人街探案”五个字时，真是撞出了一朵大火花。“唐人街”的设定可以完美规避剧情审查，“喜剧探案”的形式又填补了我国悬疑片的一项历史空白。在这个壳子里，可以装好多好多有趣的料。

　　每个国家的唐人街，都可以嵌入当地华人和异乡元素。这在《唐探1》里做得就挺好。无论从摄影美学还是场景布置上，都给人眼前一亮的感觉。运用得当，剧情上也可以增添光彩。很可惜，到了《唐探2》和《唐探3》，你会发现“唐人街”这个元素并没有啥实质性延展。无论在纽约还是日本，对异乡文化和唐人街采风都是走马观花、毫无亮点。

　　到了《唐探3》，完全就是凑场面。

　　回首《唐探1》，大概是经费所限，小而美，拍出来的场面都很具烟火气，充满了亲切感。到了2、3，那可就暴发户了，全是大城市追逐戏，地标建筑一日游。游就游吧，拍得还巨丑。看得我都不想去日本了。

　　你也不知道托尼贾存在的意义是啥

　　每次看街头追逐戏，你就以为王宝强乱入了低配版的成龙《尖峰时刻》。

　　场面越玩越大，可看性越来越低。

　　这个可看性的急速降低，只能归罪于陈思诚对王宝强的滥用。据陈导自己说，在写唐仁时，是比着宝强写的，觉得非他来塑造不可。当初《唐探1》拍摄，宝强腿骨折，全剧组等了他40天才开机。事实证明，在《唐探1》里，唐仁的塑造很成功。这个猥琐男人有惨淡的过往、机智的灵光，关键能扭转剧情（比如闯入警察局、开锁等），和秦风也有情感互动。

　　一望可知，唐仁的角色重要性，应该仅次于秦风，有自己的人物弧光。

　　但从《唐探2》开始，王宝强就逐渐沦为了工具，除了发情、发骚、开黄腔、街道追逐，对剧情的决定性推动，为零。

　　到了《唐探3》，更无聊，甚至为引出酱油角色跑回泰国。可见写剧本时，编剧团根本没想清楚角色的意义到底在哪儿。《唐探1》之所以出彩，纯粹是因为当时唐仁是案件的“嫌疑人”，才对剧情有深度参与。

　　而一旦他脱离案情，变成 “秦风搭档”，除了发情、添乱、跑腿、打嘴炮，啥也不是。

　　当然，在陈思诚眼里，唐仁可能是“搞笑担当”。可惜事与愿违，关于笑料这部分，陈导的油腻感始终呼之欲出，无论是唐仁那句“好胸！”，还是电梯里面的殴打女护士，都显得低级、烂俗，更别提什么D罩杯。

　　较之《唐探1》双线叙事造成的荒诞笑果，这完全是一万多公里的全面大倒退。《唐探1》中，无论是柜子躲藏那场戏，还是后面医院火拼那场戏，多少有点《疯狂的石头》的感觉。到了2和3，就只剩下唐仁揩油和黑帮犯傻。“黑帮”这个元素，本来也是和“唐人街”元素一样得天独厚规避审查的绝好切入点，最终却只在《唐探1》里惊鸿一瞥。

　　再没开出狗尾巴花来。

　　“给了你机会，可是你不中用啊。”

　　唐仁这个人物也就剩下油腻了

　　而在角色的塑造、唐人街风情、搞笑点缀这些设计上全面倒退后，《唐探3》还失去了长进的绝佳机会。那就是主角秦风的成长。

　　按理说，都拍到第三部了，秦风不像唐仁是一个功能性极强的人物，对于他个人心灵深度的塑造，其实是推动和挖掘整个系列的支点。看过《绝命毒师》这部美剧的观众都知道，一个人的过往，塑造了他的内心，一个人的内心，决定了他的选择，而个体的选择，则直接导致了接下来剧情的走向。

　　秦风这个角色，一开始什么样，后来还什么样。片头那段梦境，我还以为这一集要讲一讲他的心魔，来个黑化之类的桥段，结果完全没有。没有就没有吧，关键他和Q在狱中对话那一段，本来可以成为重头戏。因为到这里，“唐探”开始所谓价值观探讨，正派和反派之间，需要一个价值对立。

　　没有两极价值观的剧烈碰撞，就无法挖掘人物的内心支撑。显然，陈导不明白这个道理，或者说明白了也做不到。所以秦风和Q私下里对峙的那场戏，本该成为全剧高潮，成为观众窥视秦风心灵的最好窗口，也该成为“唐探系列”两个阵营对话的序幕。

　　结果呢，刘昊然跟浅野忠信你一句我一句，对台本一样就把价值交锋给敷衍过去了。你无法清楚洞察秦风内心最坚定的部分。

　　这就直接导致片尾上价值的漫天烟火显得那么虚假、那么俗气、那么不知所云。

　　张子枫就是为了打个酱油

　　看看《复联》宇宙里，是如何一步步塑造人物的。看看《钢铁侠》和《雷神》是如何一点点从残缺不全的英雄，成长成一个真正英雄的。再看看关于正反派之间的价值观交锋，是如何一步步势不两立的。秦风作为“唐探系列”的精神立足之本，怎么能显得如此白开水？

　　价值动机，全靠嘴说？

　　你至少应该在一次次探案过程中，达成和外部世界的碰撞和对自身的反思吧？

　　不求你学诺兰的《蝙蝠侠》，你学学《隐秘的角落》里的朱朝阳和张东升也行。

　　据说陈导当初拍《唐探1》，在飞机上给每个人物都写了小传。我估计那小传写得也不怎么样，挖掘得也还不够深。

　　否则人物不可能这么扁平。

　　广大粉丝们，咱别动不动“唐探宇宙”了。

　　先让陈导把村里那点事儿整明白吧。

　　说了这么多，并不是陈导一无是处。

　　相反，陈思诚是个很有想法的人。有想法，有一定的实力，还有野心和运气。但也恰恰是因为这些东西都给了他，让他过得太顺了，导致陈导很喜欢高估自己的实力。然而，群众的智商和眼睛，都是雪亮的。

　　才华这种东西，其实和谎言是一样的。

　　俗话说，你可以在所有时间欺骗一个人，也可以在一个时间欺骗所有人。

　　但你就是不能在所有时间欺骗所有人。

　　不信陈导你问问去年年底道歉的那两位。

　　陈思诚的前半生，可谓顺风顺水的前半生。还在沈阳读书时，他就是文艺骨干、风云人物，自视甚高。1996年，以全国第一的成绩考入上海谢晋恒通学校，成为赵薇的同学。两年后，又以第一名成绩进入上海戏剧学院，跟郝蕾师出同门。由于年少轻狂，大一时迟到、打架，导致勒令退学。两年后，陈思诚考北京电影学院，又顺利通过一试、二试，因为打架前科而被退录。结果呢，人扭头又去考中戏，以第一名的成绩被中戏网开一面给录取了。

　　全国所有量产明星的院校，换你回回去考，回回考第一，你也嘚瑟啊。

　　所以陈思诚还在学校时，跑去剧组串戏，就敢跟导演叫板，现场改词儿。而且大三就演了《法官妈妈》，还拿了华表最佳新人。后来毕业大戏他没拍，为了留在北京，跑去拍戏赚钱。不得不说，陈思诚是个对自己和现实认知极度清醒的人。那时他没钱，所以不挑剧本，烂戏也拍，为的就是在北京落脚、扎根，在这个行业里先活下来。

　　不像秦昊那种，毕业几年都不拍戏。

　　他非常清楚自己需要什么。特别是：非常清楚需要放弃什么。

　　拍完《士兵突击》后，兰晓龙拉着这帮兄弟去拍《我的团长我的团》，但他觉得没意思，没有突破。再拍一部军旅片，意义在哪儿？就跑去拍娄烨《春风沉醉的夜晚》。剧组一直没开，几经困难才把人凑齐，但陈思诚一年没接别的戏，完全等娄烨。最后他跟着娄烨去了戛纳，拿了个影帝提名。

　　非但如此，当王宝强还在经营自己的演员名声时，他就开始写剧本、找投资了。08年写了个《奇迹》，讲一个拳手的故事，胆子也大，准备让姜文演，不幸黄了。正值奥运会开幕，看着繁华北京，陈思诚心下一动，回屋一个半月，写了个《北京爱情故事》祭奠青春。跟投资人聊，就一个要求：“这部电视剧，我得自己来导。”

　　《北爱》大火后，好几个卫视的领导找他，希望他和佟丽娅再来演两部爱情电视剧，最高价格开到一集一百万。话说得也明白：“你再弄两部，江湖地位就出来了。”

　　但陈思诚野心比这大多了。心说我再弄两部爱情剧，最大的江湖地位也无非就是成为一代爱情电视剧导演罢了。于是推掉百万片酬的诱惑，一门心思想着怎么弄电影。

　　他先是拿《北爱》电影版试手。此后恰好广电有个项目，让他和肖央、郭帆、宁浩等人去好莱坞考察学习。在美交流时，陈思诚就考虑做IP。后来在泰国拍戏期间，突然想到“唐人街”这个概念，就写起了《唐探》。

　　做电影导演的初衷很简单，演员，总是被动的。而像陈导这种性格的人，希望掌握主动。老天爷眷顾啊，一个《唐探》出来，梦想成真。回顾成长之路，陈思诚确实属于该抓的抓、该舍的舍那号人，清醒、现实、有欲望和能力，从考学到成为爆款导演，每一步都踏得极准，还都成功了。

　　一顺百顺的人，难免会过度自信。

　　陈导自中学起就看了无数武侠小说和世界名著，底子很厚。到了大学，又熟读我国当代作家的作品，什么余华、苏童、贾平凹、刘震云门儿清。所以对剧本创作，抱着跟另一个陈导（凯歌）一样的高度文学自信。写完《北爱》《唐探》两部爆款后，又研究了大把大把的民国资料，埋头写《远大前程》。

　　跟记者侃侃而谈的时候谈及此剧的剧本创作，用了一个生动的对比：“三部共100万字，相当于陈忠实写一个《白鹿原》。”

　　很不幸，《白鹿原》在我国文学史上占据着重要地位，但《远大前程》在豆瓣上才6.5分。可见钱钟书那句话确实是有道理的：“我们时常把创作冲动，误会成创作才能。”

　　电影《北爱》的评分也不高，刚过及格线。看完《唐探2》《唐探3》，有人甚至怀疑《唐探1》到底是不是陈思诚写的。我不建议如此彻底地推翻陈导之前的才华和创作果实。

　　那么唯一合理的解释就是陈导膨胀了。

　　因为中国影史上拍过一部口碑佳片但后续片子突然就不行了的导演（不，不是不行了，是断崖式的不行了），只剩下你们所知道的拍《霸王别姬》那位。恰好那也是一个创作高度自信、人格高度自恋的人。

　　如果真是因为过度自信带来的恶果，我建议陈导要好好向贾玲学习学习。

　　贾玲的人生，就不像陈思诚那么顺。

　　首先出身上，就不比陈思诚是干部子弟，人家只是一个普通工人的女儿，因为有一点表演天赋，考上中戏，成了陈思诚的校友。陈思诚进的是正儿八经的表演班，第一名。贾玲考的却是中戏大专班，第二次才考上的。

　　当然，本来贾玲也考上了戏剧班。结果学校打电话到家里，是她妈李焕英接的电话，校方问到底读哪个。李焕英觉得女儿比较有喜剧天赋，就让她读相声班，成了冯巩的徒弟。

　　结果这一读，让贾玲走了不少辛苦路。

　　毕业后，贾玲北漂，住的是几百块钱的地下室。当时她姐一个月工资一多半都给了她，在北京依然吃不饱。住的地方，进屋一张床，大冬天连个暖气都没有，房子小得根本没法儿落脚。后来还是冯巩偶然间看到她经济困难，才带着她在外面走穴赚了几万块钱。

　　她北漂那段时间，她姐在老家给找了个公务员工作，非要让她回去。贾玲不甘心啊，一年又一年地拖。拖久了，最后她姐都急了。贾玲没办法，只好跟冯巩打电话。

　　冯巩这才跟她姐吃了颗定心丸：“这孩子有天分，千万别浪费了，你放心，她在北京，混不出来我管着。”

　　相声时期的贾玲

　　说起来容易，做起来难。女性在相声行里不好混。贾玲最开始捧哏，总是说些片儿汤话，觉得没意思。开始跟师兄王彤说“夫妻相声”，年纪轻轻，演男女之间的俏皮话。在北京相声大赛上“力压”郭德纲拿了第一名。但这并没起到什么实际性作用，一来相声不景气，二来不管你说什么，女性在相声舞台上都放不开手脚。又要端庄又要好笑，太难了。

　　后来王彤也不想跟她搭伙了。

　　沉寂了一段时间，贾玲才找到白凯南，想从形式上突破，弄个“酷口相声”。那些年在剧场里说，一场才一两百块，也难以维持生计。后来是姜昆把他俩的《大话捧逗》推荐上春晚，出场费才涨起来。基本生计是可以解决了。但说了几年，还是没辙。

　　想靠相声成名成腕儿，太难。

　　在一个男性主导的喜剧江湖里，女性要伸展拳脚，要不过分招人讨厌，还把观众逗乐，非常考验分寸的拿捏。贾玲相声班里的女同学，一个个都先后离开了这片江湖。

　　也就是她，咬牙坚持住了。

　　命运转折点，来自芒果台的《百变大咖秀》。通过在节目里不断“突破底线”的“自毁”模仿，又是变阿宝又是变火风，贾玲建立起观众缘。当时，她爸都觉得太过了，说别为了赚钱这么委屈自己，冯巩也老说她。但贾玲没想那么多，想的是如何能在舞台上站稳脚跟。后来去《喜乐街》，又帮贾玲收获了一票粉丝，终于给自己打上了辨识度。