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本报记者 杨吟 北京报道
4月12日至16日，第三届中国国际画廊博览会(CIGE，以下简称画博会)将在北京国际贸易中心展厅举行，在举办了两届画廊博览会之后，以“专业性、国际性、未来性”为主旨，此次画博会共邀请了来自包括中国在内的17个国家和地区的98家画廊参展，其中不乏美国的Marlborough、法国的Galerie Laurent Godin、韩国的Kukje Gallery、德
国的RAAB这些国际一流画廊。“把CIGE画博会培育成世界一流的艺术博览会”，这便是北京国际画廊博览会的雄心。
国内艺术市场现状
就在今年年初，原本当是此次中国国际画廊博览会组委会为招商布展的关键阶段，却忽然传来“画博会内部争端不断，原班人马另起炉灶”的消息，一时业内哗然。原画博会的掌门人董梦阳、中央美院教授赵力已在去年双双离开，重新创办的“艺术北京”将在今年10月举行。原中艺博董事会监事王一涵女士临危受命，担任了今年画博会的组委会副主任。两大定位相似的画廊博览会，在同一年里先后举办，这种剑拔弩张的局面不得不令某些原本意欲参展的画廊持观望态度，“择其优而入”。这无论对新出炉的“艺术北京”，还是 “换血”之后的画博会，都不能不说是一种损失。
艺术市场，从大的方面来讲，是由艺术家、藏家、艺术品经纪人、画廊、拍卖机构、艺术博览会、博物馆、艺术教育部门以及独立的艺术评论等部分环环相扣组成的一个有机的生态系统。从交易的角度来看，艺术市场分为一级艺术品市场和二级艺术品市场。所谓一级市场，是经营者代理销售画家作品或拥有艺术品的所有权，再次进入市场销售的方式，如画廊、艺术品经纪人；而在二级市场，经营者不拥有艺术品的所有权，而是接受艺术品所有者的委托，通过中介活动进入市场，如拍卖行、艺博会。在整个艺术市场活动中，博物馆、艺术教育部门和独立的艺术批评为人们提供了可以借鉴的专业知识，是评价一个艺术生态的软性指标。
作为艺术市场中最基本单位的画廊，在近年内如雨后春笋般大有增长之势，3月仅北京798工厂就新开了包括北京公社、台湾家画廊等三家画廊，此次CIGE的国外画廊，特别是欧美画廊数量的增加更显示出中国艺术市场在国际上的重要性。美国Marlborough画廊中国当代艺术部门的负责人Philippe先生表示：“画廊是一个关联性很大的行业，是艺术家和收藏家之间的平台，画廊要制定一些在艺术家和收藏家之间的规则，另外画廊要去告诉艺术家艺术市场的情况。”索卡当代艺术空间画廊总经理，来自韩国的韩之演女士也表示：“画廊要顾及商业市场，又不可以完全商业，它要培养收藏家，发现艺术家，做国际交流等活动。”显然，以上这些对画廊运作的叙述，对国内大多数画廊来说，还只能是一个“理想状态”，中央美术学院艺术管理学系主任余丁认为：“在国内，作为一级市场的画廊还刚刚起步，在并不规范的制度和急功近利的心态下，他们并没能培养出真正的藏家，也没拥有优秀的作品。”
与此同时，拍卖行牛市冲天，有统计资料显示，2005年全国共举办了800多场艺术拍卖会，拍品成交额大约在153亿元左右。中国艺术品拍卖成交额在2003年大约有23亿元，到了2005年已达到2003年的近7倍。一个成熟的艺术市场，一级市场和二级市场之间是相互配合、协调发展的。而目前，作为二级市场的拍卖行却占了上风，甚至在某种程度上承担了一级市场的功能。进出画廊的，不再是单纯的藏家，而是一些拍卖公司，他们向画廊购买作品，而一些画廊也愿意主动和拍卖公司联系，提供所藏作品。对于藏家来说，由于画廊所能提供的艺术品有限，他们似乎也更愿意去拍卖行寻找藏品。对此，本届CIGE组委会副主任王一涵女士的解释是这样的：“中国拍卖行的发展非常迅速，相比之下，画廊的发展就要缓慢得多，再加上艺术资讯和艺术教育的匮乏，人们更倾向到拍卖公司参与众人竞标，如果很多人都在拍同一个作家的作品，他们会认为，这件作品是大家的选择，心里能感到更安全，对自己的消费也就更放心了。”
2006画廊博览会
国内艺术市场的现状，使王一涵女士更坚定了做好中国国际画廊博览会的决心。她相信，一个好的画廊博览会，能够在特定的时间内将国内外众多的画廊、艺术品、艺术家、收藏家及其他艺术品消费者迅速聚集在同一个平台上。我们所选择的画廊，无论是国内还是国外的，都要求成熟稳定，我们曾数次前往韩国、日本、法国、德国、西班牙等国进行招展工作，我们对质量的要求不但体现在对单个画廊历史和资格的审核，我们还会考虑这些画廊能为本届画博会带来什么样的作品。”正如王女士所说的，今年台湾的睿芙奥带来了估价400万美金的尚·杜布菲(Jean DUBUFFET) 的《老佛爷百货公司》、Marlborough带来了毕加索的《Femmes àla Fontaine》、美国King’s Fine Arts / Kalo-Jon Art画廊带来的四件安迪·沃霍(Andy Warhol)的代表作《Gold Hamburguer》、《Jackie》、《Mao》、《Campbell Soup》，比去年出现在CIGE上的安迪·沃霍的作品更具有代表性。
“我是一个不太容易自满的人，因为见过太多好的，就知道自己差在哪里。”王一涵女士所说的“好的”，是指被称为“世界艺博会之冠”、“艺术界的奥林匹克”的瑞士巴塞尔国际艺术博览会(Art Basel)、别名“拱之大展”的西班牙马德里现代艺术博览会(ARCO)、“另类品位的艺术交易所”美国芝加哥国际艺术博览会(Art Chicago)以及被人们誉为“世界艺博会先驱”的法国巴黎国际现代艺术博览会(FIAC)这四大著名艺术博览会。王女士表示：“我们看到过别人的辉煌，而且我们现在不像几年前没有市场基础。我们现在都有，要做的只是更正规，更国际化，更有水准。”
和有着30年左右实际操作经验的上述四大画廊博览会相比。“从本质上来讲，和巴塞尔博览会一样，CIGE也是以交易为目的的商业平台，博览会实际上是一个商业活动。”事实上前两届画博会的财政收支并不乐观，对此，王一涵女士却信心十足：“CIGE既有技术含量，也有文化内涵。如果能在原有的基础上做得更加专业和到位，即使赔了钱也值得，因为我们看中的是CIGE的长远价值。” 对于计划前往此次国际画廊博览会的朋友，以下的几个方面是此次CIGE不能错过的精彩之处：
旅法艺术家王度的主题展
王度是85新潮时期南方艺术群体的领头人，1990年移居巴黎，他在过去的15年中主要创作的主题是“通俗媒介影像(杂志、报纸、电视、互联网、多媒体)”。王度制作的作品最初都是二维的，但展出的都是三维空间，他创作了一种新的“事实”类型。除了主题展，法国的Galerie Laurent Godin还带来了王度的另两件作品。
艺术家设计的VIP贵宾室
位于C区的VIP贵宾室是为了给参观的收藏家和画廊提供更好的交流和沟通的机会而设置的，作为第一次出现在CIGE上的VIP贵宾室，其本身就是由一位艺术家、建筑设计师仲松先生创意制作的一件艺术品。
5位策展人＋5位收藏家专场论坛
今年的CIGE强调国际性和专业性的视野，在4月13日和4月14日在博览会现场举办连续两天的论坛，请来自法国的前巴黎东京宫美术馆馆长及蓬皮杜艺术中心策展人Jerohe San、韩国的威尼斯双年展韩国馆负责人及光州双年展策展人Sunjing Kim、日本的AAC杂志编辑出版人Takahiko Honda、德国的资深国际艺术观察者评论家及《Art Now》的作者UTA Grosenick和中国美术馆馆长范迪安分别进行专题演讲。收藏家部分则由管艺、张永霖、姚谦等五位收藏家进行专题讲座。
艺术大师的经典作品
参展的98家画廊带来约4000件艺术品，这些高品质画廊带来高水准的艺术作品，都是蜚声国际的著名艺术家，除了毕加索、安迪·沃霍、夏加尔等大师，中国一些扬名世界的艺术家的作品同样会出现在博览会现场，使本届博览会更符合“专业性、未来性、国际性”的宗旨。值得关注的作品：夏加尔的《Le Jardin d'Eden》、《Au Cirque》(韩国国际)、《无题》(法国Galerie Arane Bomsel)雕塑大师亨利·摩尔(Henry Moore)的《有褶的女人坐姿：阶梯上的人体》(睿芙奥)、方力均《金头》(空白空间)、王广义《大批判：奥迪》(法国LOFT画廊)、张晓刚《手记》(台湾帝雅)、曾梵志《共和国战士之死》(香格纳)、丹尼埃尔·布伦(Daniel Buren)《从天空到天坛》(程昕东当代艺术空间)、朴栖甫的系列作品(韩国泉水边画廊)、拉尔夫·吉布森(Ralph Gibson)《Bastiennes Eye Infanta》(索卡当代艺术中心)、赵无极《无题》(Galerie Ariane Bomsel)
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