彩蛋中成瞎子一出场,“捉刀人宇宙”就形成了丨导演说

彩蛋中成瞎子一出场,“捉刀人宇宙”就形成了丨导演说
2024年10月10日 18:06 新京报

武侠动作片《捉刀人》的片尾彩蛋特别提神,正在酒馆喝酒的捉刀人成瞎子(谢苗饰),伸手接过一个飞书,打开后是一纸豺狗的悬赏通缉令。至此,释小龙主演的《捉刀人》与谢苗主演的《目中无人》系列来了一个梦幻联动。用导演秦鹏飞的话说,这个彩蛋也证明了“捉刀人宇宙”开始形成。

谢苗饰演的成瞎子在《捉刀人》的片尾彩蛋中现身。

由爱奇艺出品,魏君子担任总制片人,秦鹏飞执导,释小龙领衔主演的武侠动作片《捉刀人》已于9月28日在爱奇艺云影院独家首映,讲述了与成瞎子齐名的捉刀人“豺狗”裴兴(释小龙饰)以“打不死”著称,原本冷血麻木的他,见证坚守正义的好友被强权杀害后心中侠义被唤醒,他决定以牙还牙奋起复仇严惩恶人,此外还不得不与各路武力超群的捉刀人一决高下。影片延续了《目中无人》系列的世界观,将该系列中的“捉刀人”概念升级打造为全新武侠IP。

《捉刀人》延续了《目中无人》系列的“捉刀人”世界观。

整部戏拍摄周期26天,动作戏就占了将近2/3。导演秦鹏飞曾经执导过动作片《东北警察故事》系列,为《目中无人》系列做动作导演,在接受新京报采访时,他透露,每次参与创作拍摄时,他都会根据人物性格去设计动作方向,动作戏要真实,要让观众相信,这次在拍摄《捉刀人》时,有三场戏在动作设计上做了尝试,每一组的招式可能到了20招左右,这几乎在别的戏上很难见到。

主题

打造一个“捉刀人宇宙”

新京报:《捉刀人》这个项目是从什么时候开始推进的?

秦鹏飞:应该是《目中无人2》(2024年2月10日上线)做完的时候,我们和制片人魏君子老师就开始聊,《目中无人》两部戏只有成瞎子一个捉刀人,后面我们就想多做几个人物,把《目中无人》中的世界观延续下来,打造一个“捉刀人宇宙”。

新京报:在剧本策划阶段,如何讨论整个故事走向的?

秦鹏飞:我们当时其实是想做一个古装版的《疾速追杀》,就是男主人公一路被其他的捉刀人追杀,类似这样的一个大框架,再加入一些事件放进来,这样能捎带着把其他一些捉刀人带出来。片中有句台词:“豺狗拼、女鬼阴、瞎子狠、白头刀下无活人”,里面的四个捉刀人,除了女鬼之外,其他三个都在这部戏里出现了,我们肯定希望他们在之后的系列里出现。

《捉刀人》剧照。 通过台词带出四大捉刀人。

新京报:片尾谢苗饰演的成瞎子出现,正式与《目中无人》系列有了一个联动。

秦鹏飞:这个彩蛋好多人看完都挺期待,其实就是证明我们做的“捉刀人宇宙”已经开始了,要不然我们也不可能布这么大的局。

新京报:结尾这场戏是谢苗什么时候拍的?

秦鹏飞:那是我们拍的第一场戏,在筹备还没有开机的时候,就先把那场戏给拍掉了。

演员

释小龙颠覆形象,“没这么沧桑过”

新京报:今年8月份上线了一部你和释小龙合作的电影《打黑》,从拍摄时间上,这两部戏哪一部在前?

秦鹏飞:《捉刀人》去年9月底开机的,《打黑》是去年年底拍的。

新京报:当时怎么想到找释小龙来演《捉刀人》?

秦鹏飞:因为我们公司主要就是做动作片,还是希望演员能有动作标签,这样能够让人信服,小龙从小习武,一直在拍动作电影,自然而然就想到了他。说实话,你放眼现在国内,能找的人也屈指可数,而且我们私交也挺好。

新京报:你们之前是通过合作什么影片认识的?

秦鹏飞:我跟他认识有10来年了,2011年释小龙拍了一部古装剧《自古英雄出少年》,我做动作副指导,那时候就认识了。当时还聊天说以后一块做动作电影,结果转眼都过了10多年了。

释小龙在影片《捉刀人》《打黑》中以颠覆形象出镜。

新京报:《捉刀人》中释小龙的造型很颠覆,在形象上是怎么考虑的?

秦鹏飞:这部戏的造型,对他来讲其实是有史以来颠覆最大的一次了,跟他之前演的一些作品都不一样,他就没有这么沧桑过。我感觉他现在需要一个让观众重新认识释小龙的机会,所以《捉刀人》,包括《打黑》,我完全把他的整个形象颠覆了。拍《打黑》时,我让他提前两个月,洗脸不要用洗面奶,什么都不要用了,再晒黑一点,他当时还说要练再瘦一点,我说不要,这样就行,哪怕胖一点我都接受。我希望他的造型刚出场的时候,大家完全认不出来。

动作

打戏要有性格:兽性打法、短钉武器

新京报:对于这部电影的动作风格,导演和动作指导在拍摄前是如何讨论的?

秦鹏飞:剧本基本上定了之后,我们会根据人物性格去讨论他的动作方向。比如,释小龙演的裴兴,外号叫“豺狗”,他为什么叫“豺狗”?我们就会往这个方向去考虑他的动作。前期,他的动作永远不按照章程,都是在地上滚来滚去,甚至用嘴咬,非常有野性的一种打法,到中段的时候,他的腰永远没有站直过,你仔细观察就会发现他这一路打过来,动作方向是从一个野兽慢慢回归到了原来的军人,最后他又重新拿起自己的战袍,自己的战刀。结尾的时候,我特意拍了一个他站得笔直的镜头,他要为自己活,这个人物有一个变化过程。

裴兴在《捉刀人》中使用的武器是短钉。

新京报:片中裴兴使用的兵器好像是个钉子,有什么特别含义吗?

秦鹏飞:对,是一个短钉,这是我们专门给他设计的,我们不想让他佩戴一个比较扎眼的刀剑在身上,还是想把这个东西隐藏起来,偶尔用到的时候才会拿出来,这主要跟他的身份有关系。他虽然是捉刀人,但他不想杀人,就用钉子把人钉住,防止逃跑。这部戏里所有演员的武器都是根据他们的性格专门设计的。

新京报:结尾裴兴和唐文龙饰演的韩鲁有一场打戏,视觉效果特别漂亮,像是打铁花,这个点子是怎么想到的?

秦鹏飞:还挺机缘巧合的,早年拍武侠片《剑雨》的时候,里面就有火刀。拍《目中无人》时,我就突然间想到,就把火刀元素加了进来,成瞎子在结尾用了。这次《捉刀人》中,韩鲁用的那把火刀又升级了,火全都是真实的,不是CG做的,是我们一点点试验出来的。最后,裴兴怎么来破韩的火刀?最初我们也没想好。那天拍摄的时候,现场有一个火盆,里面木炭烧得旺旺的,风很大,一吹就把木炭里的火星子吹出来了,非常漂亮。我就想,火星子这个点能不能用到,正好那天我在短视频平台上看到了打铁花,又漂亮又浪漫。本身武侠片对我来讲,就一直是一个非常浪漫的东西,所以我们就设计成打翻火架子,把它变成打铁花的形式,用火星子灼到韩鲁的眼睛,让他看不到,才使裴兴有机可乘。

《捉刀人》中的火刀在设计上参考了打铁花。

新京报:好像片中有三场动作戏用了一镜到底的拍摄方式?

秦鹏飞:也不是一镜到底,只是每一组的招式比较长,可能到20招左右了,这几乎在别的戏上很难见到。像裴兴跟白头公(淳于珊珊饰)、燕易川(刘峰超饰)以及和他两个同袍之间的动作戏,打的都是比较长的一些招,非常耗费时间。我拍动作戏要求还比较高,基本每一条不会那么轻易就会过,一条最少得十几遍。这一个连贯的动作最少得两个小时,很考验他们的耐心,也特别考验演员的动作功底,如果演员不会打,我这些东西完全实现不了。

新京报:我看爱奇艺云影院还推出了电影的黑白版,黑白版观感会有什么不同?

秦鹏飞:我还挺推荐大家去看看黑白版,因为黑白版可能更纯粹一点,比如说,一些场景事物可能会淡化,更着重于看演员的表演、动作,看的时候会更专注一点。

【特点

“我的优势是拍得比较实,拳拳到肉”

新京报:你作为动作指导或导演的身份,打造了《东北警察故事》系列、《目中无人》系列、还有《制暴》《打黑》,在网络电影中都取得了不错的票房和口碑,你觉得成功的秘诀是什么?

秦鹏飞:我认为没有什么秘诀。对我来讲,我每拍一部戏,自己要相信里面发生的一些事情,因为只有我自己相信了,才有可能让观众去相信。包括打戏,也要以真实作为前提。

导演秦鹏飞(图中挥刀者)在影片《捉刀人》拍摄现场。

新京报:动作戏如何让观众相信?

秦鹏飞:动作戏更需要让观众去相信,镜头前打出来的东西真不真实,夸不夸张。可能我的优势是拍得比较实,拳拳到肉,包括有一些威亚动作,我也不会无缘无故就飞,会借助一些物理性的东西去完成这个动作,使其动作合理化。

《捉刀人》中的动作戏设计拳拳到肉,相对写实。

新京报:很多观众都说,动作电影或武侠电影基本在院线中逐渐消失,网络电影反而却扛起了这个类型的大旗,你怎么看待这种说法?

秦鹏飞:我认为是没有人去做这个事,尤其在院线来讲,它投资成本高,更残酷更现实。因为现在很少有人去做武侠电影或时装动作片,院线电影没有一个成功案例给予到资方或制片人,他们没有看到这个类型在院线的回报,就不敢轻易去尝试。所以,只有去网络平台做这方面的尝试。我们最刚开始做《东北警察故事》的时候,拍下来才花了600多万,《目中无人》成本是800万,这个资金去拍院线想都别想,可能人家拍一两天就烧没了。但是,我们借助网络平台,可以完成我们想拍的东西。最开始我们做的时候,也是做好了最坏的打算,可能会赔钱,先把最坏的打算想好,然后大家一块决定去不去做这件事情,还好我们这个团队都是对动作电影非常热爱的,才有了后来这些作品。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 张彦君

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