重复人类的路|诺亚_新浪财经

转自：团结报

　　●王珉

　　“猩球崛起”三部曲是个安静却有深意的系列，不常被影迷提起，但口碑和票房都很扎实。在《阿凡达：水之道》后，一些好莱坞电影的动作、表演捕捉可以在外景环境下长时间、大规模使用。影片《猩球崛起：新世界》的视觉效果技术更是全面升级，在“猩球崛起”三部曲的基础上更上一层楼。

　　特效分成两大类：第一类完全CG制作。第二类实拍，通过动作、表演捕捉后期制作。该片和《阿凡达：水之道》极为相似，是用真人演员模拟猿类作为灵魂基础，增加面部标记点，实时捕捉演员微小的眼神变化和面部动作，那逼真的毛发，更是将数字像素赋予生命。

　　回顾“猩球崛起”三部曲的平均全球票房超过5.5亿美元，在最受好评的《猩球崛起3：终极之战》上映后7年，二十世纪影业再次推出该片，可以说是乘胜追击。该片没有延续第三部的故事，而是把人和猿的位置对调，造成“人为刀俎，我为鱼肉”的大反差。因此该片没有老调重弹，展现出猿类想摆脱人类桎梏，建立王国的社会发展历程，以及猿类种群之间的团战斗争的剧情。

　　谁曾想未来的人类世界在该片中是这番惨状——原本繁华的城市街道，被绿色植被覆盖。拥有高等文明的人类，退化到失语的石器时代。原本供人类在动物园消遣娱乐的猿类，却成为世界的主宰，片中的反派猿类首领赛撒不仅征服奴役其他猿类，还对人类也大喊：“这里是我的王国，而我还将统治一切。”

　　战争早已开始，反派猿类首领赛撒挑起战争，而人类的思想退化，在该片被追杀，这样的剧情听起来，就让人一脚踏进哲思的殿堂。赛撒这位野心勃勃的猿类统治者，它的军队依靠简陋的电击棒技术，在猿族世界横行霸道。通过诸如烧杀抢夺等暴力手段建立统治地位，强迫各个猿类部落成员屈服向它低头。另一种群驯鹰族的年轻猿类诺亚与之相反，它认为人类并非敌人。它尝试和人类女孩诺娃交朋友，并合作抵抗赛撒。

　　诺亚讽刺暴君赛撒毁灭其他族群的家园，直言塞撒才是自己真正的敌人。诺亚懂得团结一切力量，是典型的开明领导者形象。暴君与明君争斗的情节，像是仿造人类历史而撰写的“猿族简史”。影片绝妙之处在于，借鉴《圣经》的内容，将“诺亚方舟”的故事融入情节。猿类诺亚的名字源自“诺亚方舟”的暗喻，电影结尾人类女孩诺娃引爆人类宝库，引发洪水冲开堤坝，诺亚挺身而出拯救自己的驯鹰族部落，并打败塞撒。经此一役，诺亚传承了初代长老凯撒的衣钵，打开通往权力的大门。

　　人类角色在该片虽然数量少，但隐喻性却很强。少女诺娃和老爷爷崔维森是片中演对手戏对话较多的两个人类角色。诺娃是抵抗派，想尽一切办法阻止塞撒获得人类宝库的高端科技。崔维森是躺平派，甘愿成为塞撒猿类的奴隶。这和1968年上映的美国经典电影《人猿星球》的情节有异曲同工之妙：人类在未来被猿类饲养并任其宰割。片中的诺亚被对手塞撒称为“聪明的猿类”，它似乎是能成为凯撒那般伟大的猿类领导者。

　　诺亚评价未来世界少量存活的有智慧的人类女孩诺娃：“她比其他人类聪明，传说人类和猿类曾和平共处。”诺娃在望远镜中看到人类辉煌的历史，在被塞撒追杀时放手一搏，跳上诺亚的马鞍摆脱追杀，获救后诺娃得到诺亚和拉卡等猿类的信任。然而作为人类仅存的延续，她不只是为了活下去，还有更大的使命。

　　该片的使命感隐喻无处不在。记得1968年上映的美国经典科幻电影《2001：太空漫游》被誉为“现代科幻电影技术的里程碑”，在“THE DAWN OF MAN”（人类的黎明）章节中，一群非洲荒原上的猩猩，从不知道动物尸骸可当工具武器，到使用长方形黑色巨石。人类开始进化，猿类是同为灵长类的人类的“近亲”，在该片也开始进化。正如该片诺娃被塞撒关到一间都是人类生活场所的密室，这里有一本美国知名作家冯内古特于1968年出版的短篇小说集《欢迎来到猴子馆》，该片的剧情暗喻未来世界人类的生存困境。

　　假如剥去该片的外衣，忽视那些逼真的特效，把剧情还原成简单故事，这就是个关于“救赎”的宗教故事：开明的年轻的猿类诺亚，率领卑微的种族驯鹰族，逃出塞撒黑暗的奴役。该片大反派塞撒借鉴1979年在美国上映的经典电影《现代启示录》里的马龙·白兰度，强悍残忍，在片中杀了很多其他部落的猿类，杀了很多人类，最重要的是杀了诺亚的父亲，才配得上报杀父之仇的诺亚，来场“期待中”的双雄对决。

　　早在《猩球崛起》第一部就已经有隐喻，隐喻同样体现在该片的对话中。关键时刻，塞撒问诺亚：“你悟性高，可是你忽略一件事。你不能相信两面三刀的人类。诺娃在宝库做了什么阴谋？”诺亚对权谋了然，它知道塞撒弱肉强食，它选择隐瞒诺娃引爆人类宝库的行为，也懂得人性的叵测。法国作家皮埃尔·布勒创作《人猿星球》小说的初衷，是有感于世界上的种族歧视和压迫奴役在文明进程中并未消失。这些观点在该片被反复渲染。塞撒对诺亚说：“永远不要相信人类。诺娃到这里是想得到宝库的东西，攻击猿类王国。要是不把人类杀光，他们还会把我们关进笼子。”人类与猿类的对决，说到底还是人类本身善与恶的博弈。当诺亚被塞撒的杀戮激起狂暴，它还能从诺娃的眼神中感受到“人性”，一种超越种族界限的善良和博爱。

　　片末大战时令很多观众眼含热泪，那是对劫后余生的人类的期待，也是对猿类人类和平共处的祝福——影片中出现大量的面部特写，一方面是视觉效果技术层面的自信，另一方面塞撒的内心变化需要这样来挖掘。诺亚对诺娃说：“赛撒说得没错，人类永远不会罢休，永远要把世界占为自己所有！”诺亚此时幡然醒悟掷地有声地说：“如果拉卡还活着它会告诉你凯撒的智慧。猿类和人类真的可以和平共处吗？”“我不知道。”“这很重要。”诺亚把凯撒的和平项链交给诺娃。该片虽然失去了原来三部曲的灵魂人物初代长老凯撒，但多了新的灵魂人物——诺亚。两个多小时的故事，猿类原始部落之间的械斗，有身份认同，有权力斗争，让人真正融入电影所塑造的猿类世界中。其实，无论猿类如何模仿人类的精细动作，掌握人类的思维方式，最后拯救猿类的，还是重复人类社会历史走过的路！

　　人类通过和诺亚种族驯鹰族的合作登上“诺亚方舟。”这里的“诺亚方舟”并非真的飞船，而是片末诺娃找到人类庇护所，参数重置到全球各部门，破碎的卫星在天幕下连接密钥，让观众看了流泪。“有谁在吗？有人听见了吗？”电波那端传来回应：“这里是印第安州”——人类再次获救。