陈宝国:电影就一个主题,表达爱和真诚_新浪财经

　　近日,根据真实事件改编的《海的尽头是草原》上映,片中辽阔的草原美景、动人的寻亲之旅、感人的超越血缘的情感牵绊等,都成为电影的亮点。

　　影片中,著名演员陈宝国诠释寻找60多年前丢失妹妹的兄长杜思瀚,寻亲过程中完成了自我救赎。影片导演尔冬升称,陈宝国演出了角色的稳重,就像整个戏的定海神针,让观众看到这部影片的分量。谈及此次出演电影,陈宝国认为,电影是一个文化载体,实际上它就一个主题——“爱”。

　　记者　师文静

一个“找”字

是我的任务

《海的尽头是草原》中,60多年前,小女孩杜思珩与“三千孤儿”一起乘坐火车,跨越半个中国前往内蒙古,善良的牧民用珍贵的食物和无尽的呵护把这些孩子培养长大。由陈宝国饰演的哥哥杜思瀚,在60年后踏上了寻找亲生妹妹的路途。观众在观影过程中跟随他的脚步,逐渐揭晓妹妹杜思珩的人生轨迹,犹如翻开一本贴满回忆的旧相册,背后每段故事都令人怀念和感慨。

　　谈及这个角色,陈宝国说,杜思瀚是一个生活在上海的知识分子,跟亲生妹妹分离60多年,重病的他为什么60年以后来到草原上寻找他的亲生妹妹?他的心情是很复杂的。“‘找’一个字,就是我全片的任务。怎么找妹妹、为什么要找妹妹,剧本都规定好了。那么我怎么去把握找妹妹的心态?是一个很复杂的心理过程。就像一个大缸里面盛满了各种颜料,你不搅动它,各种颜色你能分得清,这其中有他的忏悔,有他对亲情的留恋,有他对生命的追随追寻,还有就是要完成母亲临终前的托付。”

　　这个情感复杂的角色,在陈宝国的诠释下呈现一种大气、稳重之感。陈宝国说,在那种环境当中,他的表演不是大开大合、大喜大悲式的,电影要的是角色内心的那种感受,那种时不时往上拱、眼神里能够让观众看到寻找亲人的不确定性,而杜思瀚留在世上的生命期限倒计时的情况下,他的状态怎样也需要诠释出来。谈及这部电影,陈宝国称,“这部电影在民族精神上、在情怀上还原了当时那一代人、我们的先辈们他们所做的这件事情,以及当时他们的感受。”

　　这些年来,陈宝国一直在电影、电视剧等艺术之间努力耕耘,对于电影这门艺术,他也有自己的理解,他认为,“电影是一个文化载体,它一直对创作者有一个要求,就是创作者真正动情、动心地拿起摄影机去拍一部电影时,一定有某种情绪要宣泄出来,那这种情绪是什么?是爱,情侣的爱、父亲母亲跟孩子的爱、战友的爱、男人老哥们儿的爱、女孩们闺蜜的爱,实际上它就一个主题——‘爱’,还有真诚。我觉得这也是这部影片的内核,它能够感动现在的观众,靠的不是别的,而是这个。”

蒙古族人对母亲的爱

让人感动

　　《海的尽头是草原》会集了陈宝国、马苏等演员,还有很多蒙古族演员。谈及此次拍摄对拍戏氛围的感受,陈宝国称,草原对蒙古族演员的那种雕刻感,不只是面容上的,还在他们性格上、言谈话语中流露出来,跟他们的合作非常愉快。陈宝国表示,他在拍摄中,被蒙古族人尊敬长者、对母亲的崇拜和爱所打动。在杜思瀚与妹妹的重逢戏中,出来了一位90多岁的老奶奶,她整个人充满了慈祥的气质,所有在场的蒙古族人,大人、孩子,看到她时都起立,向她走过去。陈宝国以为这是他们族群里一位大家都认识、很受人尊敬的长者,后来才知道其实大家都不认识她。那为什么大家会有那样的反应?就是源于他们对母亲的爱。就这一个画面,让陈宝国感受到这个民族对母亲的崇拜。

　　谈及此次与尔冬升导演的合作,陈宝国认为:尔冬升导演对自己要拍的故事充满真情,有浓烈的情感寄托,而且他心里有数,知道这个故事怎么拍。令陈宝国印象深刻的一点是,尔冬升导演拍摄电影时的状态:“我跟过很多摄制组,一般来讲都是搭一个棚子,然后有几台机器就摆几台,比如摆两个监视器,导演坐着看屏幕画面。尔冬升导演不一样,他不坐着,他站着,他那个屏幕是搁在一个架子上,有人扶着。他永远是站着看监视器,看到拍摄的内容,他第一时间就可以到摄影机跟前,因为监视器离摄影机很近。”陈宝国说,他刚入行的时候拍电影,导演都是站在摄影机旁边的,有时候跟摄影师你挤我、我挤你,就为了看演员的表演。尔冬升导演让他回想起了类似于那样的场景,他在监视器跟前站着,然后就非常迅速地反馈“可以”“再来”。