小泽征尔，世界级指挥家。他的指挥明快而从容不迫；他具有敏锐的节奏感；他善于组织乐队发挥其潜在能力；他被认为是当代H．柏辽兹作品最出色的注释者。
为了培养年轻的音乐家，小泽征尔于2000年起动了“小泽征尔音乐塾歌剧演出项目”，连续组织上演多部歌剧。
小泽一贯主张恩师卡拉扬的教导，即：交响曲和歌剧就如车之两轮。他认为，要学习音乐的表现方法，没有比歌剧更适合的了。 “当他伸出手来就有音乐。”1970年哥伦比亚唱片公司总裁维福这样评价小泽征尔。
“他是个内心十分丰富的人。”美
国大导演斯皮尔伯格用小泽征尔的音乐成就鼓励自己。
“平民大师。”年轻的中国指挥家陈琳，在同小泽征尔一起在北京簋街一家连餐巾纸都没有的面馆吃过刀削面后，由衷地说。
而曾以一曲《二泉映月》感动小泽征尔的中国二胡演奏家姜建华在上海音乐会结束后感慨地说：“他很累，很瘦弱，但他只要还有一丁点力气，就会全身心地投入，小泽先生就是这个性格……”。
种种印象，种种评价，汇聚成了一个响誉世界的小泽征尔。他是天才，他有童心，他对音乐认真，对生活随意，他有大师的风度，却无大师的架势。
而更为难得的是，作为出生在沈阳的日本音乐家，他曾9次访华，他乐于和中国观众分享消弭偏见与误会的美妙音乐。小跑着登上舞台
10月2日“小泽征尔音乐塾中国行”演出从北京开始，4日到天津，6日抵上海。上海的两场演出，分别安排在东方艺术中心和上海大剧院，一场两个小时的音乐会，一场三个小时的歌剧。可以想象，如此紧凑的行程，如此密集的演出，对于年过七旬的小泽征尔意味着什么。
10月6日晚7时，灯火璀璨的上海东方艺术中心门前，票贩子比平时多了不少。常去剧场的人都能感觉到，今天这里的演出一定非比寻常。与此同时，在可以容纳一千多人的东方艺术中心音乐厅中，早早到来的观众在安静地等待。
7时半，音乐会准时开始。
当乐团——被小泽征尔挑选出来的上海音乐学院的学生们——纷纷就座，观众席上即刻响起了掌声。
随后，指挥在掌声中走上舞台，但并不是小泽征尔。根据音乐会安排，上半场由小泽的助理指挥陈琳担纲。其间，加之来自日本的歌唱家倾心演绎的罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》的精彩选段，尽管大师尚未亮相，观众席间便已不时报以热烈掌声。
转眼间，70岁的小泽征尔兴奋地小跑着登上了舞台。一身黑衣黑裤，花白的长发略显狂乱，小泽征尔仍然是人们熟悉的形象，只是略显瘦小。
跑上舞台的小泽征尔，不禁使人想起哥伦比亚唱片公司总裁维福的一段回忆。初到纽约，小泽与维福同去当时还未启用的林肯中心爱乐厅排练。维福记得，那是爱乐音乐季的最后一天，之后就是长达一周的假期。因此乐手们都很懒散，毫不专注，彼此谈笑风生。包括小泽征尔，纽约爱乐当时有三个助理指挥。待第二个指挥结束，小泽最后登场。突然之间，维福看到“这孩子小泽跑上了舞台，乐手们就像有人把他们钉在椅子上一样，坐姿完美地坐在椅子边缘，然后开始认真演奏”。
同样的魔术效应，也发生在了小泽征尔音乐塾的上海音乐会上。
“小泽的手势是如此迅猛有力，即使坐在二十排的位置上，你仍然可以感受到那种能量。”年轻的女观众王丹评价说，“他比我想象中更有活力。”
尽管台上坐着的乐手，大多是尚未毕业的音乐学院学生，甚至没有足够时间排练，但在小泽充满力量的指挥下，他们配合默契，将贝多芬第七交响曲的旋律演绎得激昂跌宕，扣人心弦，征服了在场观众。
演出结束，小泽征尔冲进乐队当中，激动地和每一个人击掌祝贺。他不断回顾观众，抬起指挥家有魔力的手，示意观众为这些年轻的音乐家送上更多掌声。
由于身体和年龄的关系，小泽征尔在舞台上来回奔跑，两度踉跄，几乎摔倒在舞台上，引起全场惊呼。但他却不以为然，继续用自己独特的方式为学生们加油打气。
与音乐会相比，7日晚在上海大剧院上演的歌剧《塞尔维亚的理发师》对小泽征尔无疑意味着更大的体力消耗和精神投入。
《新民晚报》记者杨建国用“激情澎湃”来形容这场歌剧演出。据他观察，仅在上半场，小泽征尔就站在乐池里一口气指挥了1小时40分。中场休息时，小泽只喝了一口水，就又到乐队休息室与年轻的演奏员们一起分析音乐作品了。为了音乐，这位年过七旬的大师似乎全身上下有着用不尽的活力。
低调的大师
与舞台上的光芒四射相比，台下的小泽征尔相当低调。
首次亮相上海，在上海大剧院举办的新闻发布会上，小泽征尔意外地先向记者们道歉。他说，因为不知道是国庆假期，所以选择了这一天开见面会，很对不起。
事实上，由于连续演出、旅行的辛劳，小泽征尔一到上海就发起了高烧。记者会上，小泽征尔只有5分钟回答问题。带着抱歉的语气，他解释说，身体不太舒服，所以想好好休息，为音乐会做准备。
定居日本的姜建华，此次为小泽征尔的音乐会返回上海。“演出之前，他发烧，吃不下饭。结束中国行，小泽先生还要奔赴日本，在那里有7场演出等着他。他很累，身体很虚弱。但先生的性格如此，只要还有一丁点力气，就会全身心地投入。”姜建华说。
小泽征尔的平易近人，与一些西方大师的倨傲形成了强烈的反差。他可以放下身份，去客串即使在中国也默默无闻的辽宁省交响乐团的指挥。他在陪伴母亲和弟弟到沈阳寻找自己出生的老宅时，会顺道在沈阳的小酒馆畅饮一番。
中央音乐学院的研究生陈琳是小泽的忘年之交。陈琳曾被小泽要求带他去学生食堂用饭卡吃了回饺子。而在小泽的另一次“强烈要求”下，陈琳只得带这位大师走进了簋街的一家面馆吃刀削面。“我们坐在破旧的长板凳上吃着面，小泽对面条味道赞不绝口。这时，一位中年男人带着他十三四岁的儿子走到小泽身旁，拿出照相机请求合影。他说他刚才也在这里吃饭，看到小泽先生来了，连忙赶回附近的家中拿上相机并把儿子叫来。没想到在这种地方还有人能认出先生，连小泽自己也很吃惊，他立即痛快地答应了那人的请求。饭后我们去结账时，老板说，刚才跟你们照相的那个人已经把账结了。”陈琳告诉记者。
2004年随维也纳爱乐乐团来上海进行商业演出时，演出商安排小泽征尔住在希尔顿酒店的总统套房或豪华套间。但此行上海，小泽征尔则按照自己的意愿选择了下榻之处：一间普通酒店，与学生们在一起。面对人们的不解询问，小泽征尔回答说：“我不想和年轻的演奏员们分开，住在一家酒店更方便交流。”
其实，在上海演出期间，为了不给主办单位添麻烦，小泽甚至连专车接送都谢绝了，每天出门自己“打的”。
深厚的中国情结
和小泽征尔一样有着一头标志性长发的著名指挥家、上海交响乐团音乐总监陈燮阳说，小泽先生的赤子之心、中国情结，三十年来没有丝毫改变。
陈燮阳告诉记者，上世纪70年代小泽就曾在北京登台演出。他潇洒的指挥动作和一头长长的乱发，迷住了很多中国观众。而他极具表演性的指挥风格也给当时还在上海芭蕾舞团管弦乐团任职的陈燮阳留下了深刻印象。从此，小泽征尔每到中国，不管是在北京还是上海，陈燮阳都会设法到现场观看，崇敬之情可见一斑。
而小泽征尔也对这位当时尚且寂寂无名的中国指挥家抱以了极大的热情。
初识之后，在陈燮阳1977年随上海芭蕾舞团赴法国访问演出之时，小泽闻讯特意来看，更选择坐在靠近乐池的第一排。陈燮阳在美国访问学习期间，小泽还邀请他访问波士顿乐团，并介绍说，“这是我最好的中国朋友！”在陈燮阳看来，小泽征尔对中国有着深厚的感情，对人才也极为爱惜。
事实上，年近古稀的小泽征尔与中国有着浓得化不开的情分。1976年12月，他应政府之邀首次到中国进行为期一周的访问，给当时封闭已久的中国带来极大震撼。1979年,小泽征尔率领美国波士顿交响乐团第三次访问中国。
小泽征尔是第一位被中国政府邀请、并到过中国次数最多的国际级指挥家。作为第一个进入美国五大交响乐团的亚洲裔指挥家，中国观众对小泽征尔的感情除了景仰，更多的是亲切。
中国著名作曲家、中央音乐学院前院长吴祖强曾撰文回顾了小泽征尔为推动中国古典音乐发展所作的种种努力。他说：“即使只根据我个人的很不完全的回顾，小泽先生与其他和我国同样友好的国际大师级音乐家们的不同之处也是非常明显的。我想这不同之处的主要一点也许是小泽所具有而他人不一定具有的浓厚的中国情结。”
事实上，小泽征尔将其音乐塾的首次海外演出放在中国，足以证明他对中国年轻音乐人才的关注。小泽征尔的音乐塾创立于2000年，每年上演一部歌剧，通过考试选择日本以及亚洲的年轻音乐家，组成乐队和合唱团。小泽征尔此次在北京和上海指挥罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》，60多人组成的乐队中，有一半是中国学生，他们中的一些人在今年年初由小泽征尔自己挑选，另外一些则由他信任的老师挑选。“中国有许许多多世界一流的独奏家，有许多非常有才华的年轻人，他们只是需要一个走向世界的舞台。”小泽说。
据记者了解，在小泽征尔的坚持之下，此次中国巡演的所有票价定于70元至300元间，仅相当于同类演出票价的几分之一。“不要脱离中国观众的消费基础”。小泽说。
小泽征尔的中国情结，不仅是一个普通人对他出生地抱有的感情，更是一个音乐家对中国深厚艺术传统的尊敬与共鸣。小泽征尔以亚洲文化为豪，他曾多次表示，“我觉得我们东方民族的智力是很高的，任何科学和艺术的尖端都有东方人。”
作者：孙丽萍
（来源：经济参考报）
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