王长田在演讲中分析了“韩国培训的中国籍艺人经常解约”的原因,其认为,第一,韩国主要是将艺人向音乐方面培养,而在中国,最重要的娱乐市场是电影业,因此会使艺人有种不稳定感。第二,中国艺人收入之高,世界罕有,而韩国艺人收入较低,这也是中国籍艺人经常解约的原因之一。
同时,王长田预测,2017年中国将超过好莱坞成为全球第一大电影票房市场。其建议,中韩之间可考虑成立影视合资公司,“我们现在正在探讨,甚至合资公司在中国具有上市的可能性”。
第一,韩国主要是将艺人向音乐方面培养,而在中国,最重要的娱乐市场是电影业,因此会使艺人有种不稳定感。第二,中国艺人收入之高,世界罕有,而韩国艺人收入较低,这也是中国籍艺人经常解约的原因之一。
“中韩签署自贸区FTA,正在建设2千亿规模的文化基金,但是这个项目目前还没有很好落实,我建议中国和韩国政府以及两国民间共同形成一个1万亿规模的中韩文化基金”。
中国拥有几千年历史的古典和传说宝库,并具备雄厚的资本实力,韩国在文化领域也成绩颇多,双方企业应发挥各自优势共同合作,携手并进全球市场,“相信我们可以制作出震惊世界的杀手级的大制作”。
韩国必须要把自己的文化推向海外市场,我们才能在文化方面取得利益,所以我们创造了韩流,包括唱片、电影、电视剧,为了生存不得不把我们的文化内容推销给海外市场。
其建议中韩两国应共同携手挺进好莱坞。“好莱坞市场规模大,拥有百年的历史和技术,所以中韩两国,还有亚洲各国电影人应将智慧结合在一起,进入好莱坞市场,引领全世界的电影市场”。
中国电影观众平均年龄不超过25岁,是伴随互联网和移动互联网成长的一代,对于传统电影的表现手法和内容接受度差,这与韩国全民观影,平均每位国民一年看4.3次电影的现实不同。
任何一个国家的影视作品都要反应自己的文化立场,故事可以不同,但接地气很重要。其以中韩合作制作的《重返20岁》为例,该电影分为中国版和韩国版,“中国版接了非常多中国人的地气,两国合作的时候还是要注意自己不同国家的文化立场”。
版权购买方面。其认为,韩国电影在中国本土有很高的需求量,在版权方面有很大的机会“与其让那么多盗版放映不如卖给乐视”。
吴艳在演讲时透露,今年第四季度将会推出由周迅领衔的电视真人秀,制作团队包括来自韩国的几位导演。其认为在互联网时代,中韩合作是必然趋势。
俞杭英强调,想让韩国模式在中国落地生根,并且取得很大的成果,最重要的条件是必须要有非常懂得中国观众收视心理并且了解中国文化的制作团队,但其坦言,这样优秀的团队客观来讲是缺乏的。
我觉得也是可以的,可以两方面强强联手做出新的模式出来,可以动动我们的脑袋,不要把人家的东西放在自己的口袋,这样才有新一代的文化产业。
2009年房价提高了,很多人想先解决住房问题,《蜗居》火了。然后房价高得不行,又过几年《裸婚》火。再过几年年轻人压力太大,什么都干不了怎么办?用挣的钱享受世界,追求一些看上去很美好的东西,《小时代》出来了。
韩国的工作人员和演员虽然价格不算低,但是坦率说比中国一线演员的价格低得多,同时虽然签合同的时候比较麻烦,但是签完合同以后的工作精神和工作效果是比较好的。
通过《叮咯咙咚呛》这个节目,我有一个感受,平时很难见面的艺人欢聚一堂,特别是外国艺人到中国以后体验中国传统文化,这对我感触是非常大的,中国的观众看到这个节目以后,可能他对中国的传统文化有新的感受。
刘永好表示,目前其在医疗体系中已有布局,成立了中国医疗健康产业联盟,有两三千家医院已经参与到体系中,其次,还成立了中国医建联管理集团,引进国外标准进行医院管理。
林斌在演讲中表示,随着小米产品的热卖,小米网已经成为中国第三大电商。但其余竞争对手的海量产品不同,小米网做的是爆品电商,即,少款、精品、海量、长周期。
要围绕国家规划进行市场布局,企业一定要正确理解、超前规划和市场布局,尽可能将掌握的项目纳入有关的规划里面,争取获得政策的优惠和便利。
中韩文化经济交流正在日渐增多,两国应该通过司法合作以及严厉的措施,惩罚不道德的行为、违法及不合法的行为、违约行为,从而实现要依法治国的中国的主旨。
对于中韩即将签订的自贸协定,尹相直表示,中韩自贸协定是两国经济合作的战略基础和政策基础,其建议韩国企业以中国西部地区作为发展基础,在文化领域、高科技领域找到更多机遇。
基础设施投资与股市、债券相比收益率更高,与制造业、服务产业相比创造的工作岗位更多。因此,其呼吁中国政府考虑将韩国纳入“一带一路”战略。并建议在修建北京至首尔的高铁线路。
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