瑞典斯德哥尔摩当地时间2024年10月10日13:00（北京时间19:00），2024年诺贝尔文学奖正式揭晓，韩国作家韩江获奖，成为首位亚洲女性诺贝尔文学奖得主！
评审团称赞她“以充满诗意的散文直面历史的创伤，揭露人类生命的脆弱。”
她对身体与灵魂、生者与死者之间联系的独特理解，以及诗意、实验性的写作风格，使她成为当代散文的创新者。
2024年诺贝尔文学奖花落韩国70后女作家韩江韩江获奖，既意外也不意外：
意外的是，韩江几乎算是“年轻作家”，直到2015年，她才踏上国际文坛，距获诺奖不足10年，而一般情况下，作家从写出代表作到获诺奖需20年；得不意外的是，韩江此前已是获布克奖的首位亚洲作家（2016年），作品的品质过硬。
从《素食者》开始走向世界
韩江生于1970年，她的父亲韩胜源是韩国著名小说家。
韩江说：“当我还是个孩子的时候，我的父亲是一位年轻而贫穷的小说家，他把我们那没有家具的房子堆满了书。
书架上的书如洪水般倾泻而下，凌乱地堆满了地板，像一家从没整理过的二手书店。对我来说，书是半生命体。”
14岁时，韩江读了韩国作家林哲宇的《沙平站》，她说：“我被这个生动的故事迷住了，决定成为一名作家。”
韩江23岁时发表处女作。
2016年，韩江获得布克文学奖，此后赢得各种国际文学大奖，成为世界级名作家。
韩江转折源于2015年，28岁的英国博士生黛博拉·史密斯将韩江的《素食者》译成英语。
《素食者》由互相嵌套的三个中篇小说构成，第二部《蒙古斑》（后改名为《胎记》）写于2005年，并获得了当年的李箱文学奖。
韩江更愿推荐自己的其他小说，但翻译者黛博拉·史密斯坚持认为：这个故事，西方人能看得懂。
《素食者》果然在欧美引起轰动，黛博拉·史密斯和韩江同获布克奖。
一部当代版“狂人日记”
《素食者》成就了韩江，也是理解韩江的钥匙。
故事很简单：
第一部讲述女主角英惠因噩梦，对食肉者的体味感到恶心，从此食素。丈夫无法劝服，便告诉了英惠的粗暴父亲，后者在家宴时，暴力将肉塞入英惠口中，英惠割腕自杀，精神崩溃。
第二部讲述英惠的姐夫得知她身上有胎记，产生冲动，以人体绘画并拍摄为名，姐夫与英惠往来，英惠陶醉于人体绘画之美，姐夫则陷入情欲，姐姐发现后，将英惠送入精神病院。
第三部讲述精神病院中的英惠突然绝食，她称自己是一棵树，只需浇水，姐姐试图说服英惠，却突然意识到，自己内心深处一直恨着妹妹。姐姐从小生活在父亲的阴影下，只能用保护妹妹获取生命价值，从而丧失自我，靠外部目标支撑人生，这让她陷入恨中。英惠最终拒绝了姐姐的劝告，医生、护士强制给她喂食，她挣扎至胃出血，生命垂危。上急救车前，英惠对姐姐说：“说不定这是一场梦……”
这种变形感、非人感、荒诞感，是现代人的普遍感受，既与卡夫卡的《变形记》接续，又能跨越文化隔阂。
现代人还没开始实践，已被告知结果；还没开始激动，尺度已设立；还没开始寻找，答案已公布。
韩江的小说表达女性感受，是为解释存在的悲剧性。
在《素食者》中，韩江以细腻的笔触，通过不同的视角叙述，成就了这部“凝练、优美又令人不安的小说”。
作品以一种抒情却又撕裂的风格，将柔情和恐怖微妙地融为一体。这本凝练、精美而又令人不安的书将长久萦绕于人心，甚至潜入读者的梦中。
出版界并不陌生的文学“韩流”
韩国女作家韩江的名字对于中国读者并不陌生，早在2013年，其代表作《素食者》已推出中译本，名为《素食主义者》，国内读者第一次接触到这位70后韩国女性作家。
今天，小编要给大家推荐由“磨铁图书”出品的《素食者》《白》《植物妻子》《失语者》《不做告别》和《把晚餐放进抽屉》。
老牛精选
诺贝尔文学奖韩江作品6册
磨铁图书
《白》
《白》这本书是在2022年9月发行的，是韩江在白纸上用力写下的小说，由63个有关白色事物的记忆组成。
小说主要探讨了生命的本质和意义，从白色的各种象征意义出发，涵盖了生命的诞生、成熟、腐朽的周期，以及生命途中的杀戮与伤害。
韩江通过这部作品，书写了自己对生命、死亡和存在本身的深刻思考。
小说中的白色事物包括襁褓、婴儿服、盐、雪、月亮、白木兰、笑、白纸、白狗等，这些事物构成了小说的框架，展现了生命的脆弱和美好。
韩江在书中表达了对白色和生命的深刻理解，她写道：“白是那个半月糕一样白皙、美丽的孩子。
白是一只收起翅膀躺在芦苇边的白色蝴蝶。
白是悄然无声、不悲不喜从天空降落的一万片雪。
白是时间在苍白的光芒里流逝。
白是我一生经历过的所有记忆。
白是易碎易毁、瞬间消失的美好事物。
白是一度死去或被摧毀过的人，在被熏黑的残骸之上，坚持不懈地复原自己，因此至今仍是崭新的人。
白是鼻腔里呼出的白色水汽，是我们活着的证据；是我们的生命，是一种以虚白且清晰的形态散布于虚空的奇迹。
白是在黑暗中燃烧的白色火花，是不灭的信念。我相信，若相信不会被摧毁，便不会被摧毁。”
《白》作为韩江的作品之一，再次入围了布克国际文学奖短名单，显示了其在国际文坛的地位和影响力。
书中的细节和情节，如白色事物的记忆，以及对生命和死亡的深刻思考，都体现了韩江作为作家的独特视角和深刻洞察力。
《把晚餐放进抽屉：韩江诗集》
《把晚餐放进抽屉》是韩江的首部诗集，于2024年1月出版。
这本诗集收录了韩江从1993年至2013年间的60首诗作，展现了她对日常生活的细微情绪的审视和对人生孤独与悲哀的描绘。
韩江曾表示，她花了二十年的时间创作这本诗集，通过这种方式重新审视语言与真实的关系。这部诗集的出版，为读者提供了深入了解韩江诗歌创作的机会，也是她文学成就的进一步展示。
韩江的诗歌创作贯穿了她整个写作生涯，她的诗歌情绪强烈、充斥着感性的意象，与她的小说一脉相承。
《把晚餐放进抽屉里》中，她热切地凝视人类的灵魂，试图从沉默和黑暗的世界中寻找闪耀的真相。
韩江的作品具有“对身体和灵魂、生与死的连接独特的认知”，通过她“诗性和实验性的风格”，韩江“成为了当代散文的革新者”。
她的诗歌用来传达她写作生涯的明与暗，不再乍喜乍悲，更多的是闻嗅和吞食，踮着脚尖站在时间边缘以外，感受生命缓慢的一种倾轧，倾听层层夜晚的声音，而后很快与这寂寞无聊的世界融为一体。
《植物妻子》
诺贝尔文学奖的颁奖词给予韩江如是评价：“她以强烈的诗意散文直面历史创伤并揭示人类生命的脆弱性。”
官网称其“对肉体与灵魂、生与死之间的联系有着独特的认识，并以诗意和实验性的风格成为当代散文的革新者”。
要真正理解她作品中的“诗意”与“实验性”，短篇小说集《植物妻子》或许是一个合适的文本。
在这部小说集中，收录了八部作品，尤以《童佛》与《植物妻子》为典型，红、白、黑、绿四种色彩依附于不同意象，频繁出现在作品中，以此隐喻人物的心理及情感，她以家庭、婚姻、爱情为切点，在色彩明暗的对比与更替中，将一场遭遇重重困境的女性追寻自我之旅展现在读者眼前。
在这部中短篇小说集中，植物无疑是诗意的载体。
《植物妻子》中，女主人公不愿像她母亲那样出生在海边贫困村又死在那里，因此远离故乡，却因为爱上一个男人定居了下来，相信爱情也可以到世界尽头，但爱情却渐渐消失：曾经被她的嗓音迷住的丈夫最后连她的嗓音和呻吟声都听不懂，妻子的独白无法传达到丈夫那里，当妻子讲述去天涯海角的梦时，丈夫却在讲花草的事情；丈夫国外出差从“远处”回来时，妻子却站在阳台梦想着逃到“远处”，但铁制大门和阳台的铁栏杆所象征的“看不见的锁链和死沉的铁球”拘束着她的腿脚，使她动弹不得。
当妻子说的“去远处”的那句话被埋没，她逃脱的欲望受挫时，她干脆失去了双腿。
牙齿掉落，找不到一丝“两腿直立动物”的痕迹，就这样逐渐变成了植物，然而她却因此脱去了动物的身体和欲望的身体，向植物的变身成了一种新的逃脱方式……
据说这篇小说也是后来获得布克奖的《素食者》的文本前身，其创作缘起都来自前辈韩国作家李箱笔记中的一句话：我认为，只有人才是真正的植物。
《童佛》则是讲述把刀转换成花的过程的故事。
故事的结尾，主人公来到森林，领悟到“每根树叶都向外剑拔弩张的”那些松树现在已脱下那份锐利，就像刚刚钻出来的新芽一样泛出浅绿色。
终究还是柔软战胜了尖锐，春天战胜了冬天，植物战胜了铁器。
这就是生命的力量，也是作家韩江所梦想的植物的世界——它和光同尘，充满诗意的戏剧性的荒诞与残酷，却又真实诉说着我们每一个人的命运。
《不做告别》
《不做告别》是韩江的长篇小说，以韩国济州岛的暴力事件为背景，讲述了人们在一段特定历史背景下的苦难和抗争。
这部小说获得了韩国的大山文学奖和金万重文学奖。
《不做告别》讲述了小说家庆荷自从写了一本描述屠杀的书之后，就开始做噩梦。
她曾经计划和摄影师朋友仁善一起拍摄和梦境有关的纪录片，但后来仁善为了照顾母亲而回到济州岛。
冬季的某一天，因意外住院的仁善，请求庆荷立即前往济州的家里照顾她的小鸟。庆荷在暴风雪中历经千辛万苦，终于到达仁善的家，她在那里看到了仁善的家族史。
那是七十多年前在济州发生的平民大屠杀：济州岛大屠杀。仁善的父亲因失去全家人而悲痛欲绝，但还得在监狱里度过十五年；她的母亲则同时失去父母和妹妹，连哥哥也生死未卜，只能和姐姐两个人相依为命。
在屠杀之后，仁善的母亲为了寻找哥哥的行踪，数十年来没有放弃进行平静的抗争。
韩江通过这样的写作方式，以“海洋”为核心意象，营造出了多重记忆空间。
小说以第一人称写就，韩江模仿意识流的手法，这个“我”时而代表着庆荷，时而又是仁善。
读者在阅读文字的过程中，感到小说人物的记忆进入了读者的意识，一时间读者便成为了小说中的人物。
韩江特有的细腻描写，如梦似幻，饱含隐喻，令人感动不已。承受了家人冤死、人生坍塌的亲情之爱太过痛苦，太过恳切。只有极致之爱，才是找到湮没真相的希望。
《失语者》
《失语者》是韩国作家韩江的长篇小说，调动了鲜血与热泪，讲述了为了抗争语言中存在的暴力，一个女人决定不再说话的故事。
这部小说唤醒了所有感官，让全球性感官复苏，被视作文学大师韩江杀人不见血的文学杰作。
小说写给每一个在敏感的情感中迷路的人，隐秘地受伤的人，和世界之间横亘着一把刀的人。
这部作品被《纽约时报》、《柯克斯书评》、《旧金山纪事报》和《独立报》等媒体高度评价。
小说的女主角在17岁的冬天第一次经历失语，感到羞耻，无法发出声音。
她经历了母亲的去世、离婚、失去儿子抚养权等一系列打击。
她每周都去看心理医生，但心理医生认为她失语只是暂时的，她却在桌上反复写着“不是的，没那么简单”。
男主角是一位40岁的希腊语讲师，他逐渐失去视力，被医生断言还有一年将永远失去光明。他独自返回韩国教授希腊语，注意到不说话、不笑的女人。
当逐渐失去语言的一个女人的沉默和逐渐失去光明的一个男人的光相遇刹那，一切也许都被允许发生改变。
韩江是一位敏锐的记录者，她记录下了那些不寻常、不服从的女性们的生活。
小说探讨了语言、暴力、失去和亲密等主题，是一部非凡沉思录。
韩江是当今出版界最不寻常、最敏锐、最具创新精神的作家之一。
她的叙事方式足以唤醒对文学感到厌倦的读者。
韩江的作品具有强烈的诗意，直面历史创伤，揭示了人类生命的脆弱性。
评论界这样评价韩江的文字：
“给人以直透灵魂的情感冲击，犹如一把鲜血淋漓的剔骨刀，又有着宛如梦呓的恐怖诗意。”
而即便是透露出如此强烈情感色彩的语言，却几乎读不到热烈慷慨的生活。
在她笔下，“一切都是静水深流，人物在冷峻的描写中各自缝补着自己破碎的内心世界——尽管有时候，这种‘修补’是以几近惨烈的方式达成的”。
正如她自己所说：“我相信，人类的心灵创伤，与其说需要被‘疗愈’，还不如你张开双臂去拥抱。悲伤是人类心中摆放死亡的空间；当我们不断去探访那些空间时，我们在默默地、痛苦地向悲伤敞开怀抱。而在这样自相矛盾的过程中，生活也许才变得可能。”
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诺贝尔文学奖韩江作品6册
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