《姥姥的外孙》熨帖呈现东亚家庭面貌|家庭_新浪财经

　　电影《姥姥的外孙》自2024年4月在泰国上映以来,票房成绩斐然。这部由帕特·波尼蒂帕特执导,马群耀、乌萨·萨梅坎姆主演的影片,引进中国影院后成为暑期档电影中的一匹黑马,收获9分的豆瓣评分。电影润物细无声地牵引着观众进入人物关系和亲情之中,完整而熨帖地呈现了东亚家庭的真实面貌。

　　刘宗智

实习生　胡婷　济南报道

祖孙关系

电影《姥姥的外孙》以姥姥为中心,延伸出母女关系、母子关系、婆媳关系、祖孙关系等多条家庭关系线,借助姥姥分遗产的契机观察不同人物的表现,探讨亲情的多种形态。影片虽然是一部泰国作品,但对家庭关系的刻画像是无数个中国家庭的模板,也能引起中国观众的共鸣。

　　电影以祖孙关系的转变为叙事主线,讲述相互磨合的隔代亲情。从阿安的角度来看,他带着功利目的来,却收获了很多的爱。姥姥唤起了他很多温暖生活的记忆,在照顾姥姥的日常里,他也理解并心疼起姥姥独居生活的苦闷。在姥姥把房产证留给小舅索伊后,他的期望落空,迎来了亲情的考验,剥离了利益后,阿安还是选择把姥姥带回家里照顾,经受住了考验。

　　从姥姥的角度看,她一直都明白阿安有所图谋,但并不责怪他偷偷把房子挂到售卖平台,也从来没有动摇过对他的爱。影片的反转形成巨大的冲击力,本以为姥姥没有留给阿安任何遗产,没想到在姥姥去世后,阿安才知道原来姥姥用几十年的时间为阿安存下了一百万存款。前半部分影片早已埋下隐秘的伏笔,姥姥和外孙之间朝对方奔赴的爱意融化在日常里,未说出口却真实存在。

　　影片巧妙地运用了长镜头、滤镜等视觉元素,营造出温馨而略带伤感的氛围,情节上铺垫到高潮,姥姥对阿安的爱在她死后被揭晓,影片迎来情绪爆发的最高点,姥姥宁愿舍弃买下一块好坟墓的夙愿,也不动留给外孙的存款,这是影片感人至深的亲情的集中体现,纯粹到无关回报,深刻到贯穿半生,爱自有万钧之力。

亲子关系

　　当利益和企图横亘在亲人之间,亲情就会被阻隔、被冲淡,大多数时间里,付出回报、人心偏移的考量在生活中被深深压抑,表面上闭口不谈但心中仍存怨言,电影恰恰直面了这一存留在传统中式家庭里最常见也最微妙的矛盾点,呈现家庭关系中暗潮涌动的力量,将人性的复杂、脆弱、矛盾的方面条分缕析地展示清楚。

　　电影里,三代同堂的泰国华人家庭是典型中式传统家庭的缩影,借助外孙阿安的视角,人们得以全面观察到姥姥身上的多重关系,以姥姥和姥爷组建的小家庭为分界线,可以划分出由姥姥与大舅、姥姥与妈妈、姥姥与小舅三种不同的亲子关系。子女对母亲有不同的关照程度,姥姥遗产划分也有不均等的选择。

　　姥姥把最重要的遗产,即房产证,交到了阿安的小舅索伊手上,小舅饱食终日,无所用心,欠下巨额债务,经常需要姥姥的补贴才能活下去。在姥姥查出疾病后,阿安的妈妈竭力付出,但姥姥留给她的只有一句“我也不知道我心里谁排名第一,但我最想你陪在身边”。阿安的大舅过得还不错,本想将姥姥接到家里尽孝,但被姥姥拒绝了,后来也没有得到任何遗产。在这个家庭里,大舅、妈妈、小舅三人所扮演的角色具有代表性,在传统家庭里,似乎总有一个受到偏爱、有恃无恐的人,一个只付出不求回报也得不到回报的人,一个有所求却求而不得的人,电影不动声色地用遗产分配完成了对真实亲子关系的呈现。

　　在遗产分配中,还可以从姥姥身上看见那个年纪的华人父母存留的重男轻女观念,也得以窥见传统的母子关系和母女关系的区别。电影里,妈妈是为姥姥付出最多的人,小时候她辍学帮忙卖粥,姥姥生病后她换班照顾,但在姥姥的观念中,嫁出去的女儿终归不再是家庭的有效成员,自然不能分到遗产。这一观念还是源自姥姥的父辈,在她的父母去世时,把最好的房产留给了哥哥,自己受到亏待,许多年后,当她站在父母当年的位置上时,却做出了同样的选择,借助一句网络热梗来说就是“自己淋过雨,却撕掉别人的伞”,亲子关系中重男轻女成分在姥姥身上完成闭环。

亲情表达

　　电影从患绝症的姥姥生命最后时光这一特殊时间点切入,以祖孙二人的关系转变为叙事主线,将掺杂利益的亲情关系拎出来细谈,把重男轻女、遗产分配、临终关怀等话题举重若轻地一一阐释。

　　这部电影中探讨的话题在很多亚洲电影中都有所涉及,日本导演是枝裕和的电影中也有很多对东亚家庭关系的呈现,他执导的剧情片《步履不停》与《姥姥的外孙》有很多相似之处,两部电影都表现貌似温和平静的家庭中涌动的各种冲突与矛盾,但《步履不停》的情感表达更加克制内敛,常常将压抑多年的情绪付诸一句看似无心的话,而《姥姥的外孙》更直白,就像阿安询问姥姥“在你心中到底谁是第一位”那样直接的表达。此外,是枝裕和导演的《小偷家族》《如父如子》《无人知晓》等影片都聚焦亲情关系,展现家庭给人带来的温暖与创痛。2002年在韩国上映的高分亲情片《外婆的家》也同样聚焦家庭中的隔代关系,呈现祖孙之间从陌生、隔阂,到产生深厚感情的过程,情感描绘细腻,动人至深。

　　国产电影中,冯小刚执导的电影《唐山大地震》中有对“重男轻女”观念的呈现,地震灾害里母亲被置于“保弟弟还是保姐姐”的关键抉择中,在两个极端的选项里,母亲选择了救弟弟,这与《姥姥的外孙》中姥姥划分遗产的不同态度和重男轻女的观念有异曲同工之处。杨德昌导演的电影《一一》也同样描绘了家庭成员之间的复杂关系,包含对生命与死亡的观照,它探讨了生死之间的情感纽带和人性光辉,但在文化背景上,与《姥姥的外孙》有所差异。