浅谈有关秋天的词牌|周密_新浪财经

转自：团结报

　　□戚舟

　　词牌，就是词之格式曲调的名称，规定着词的形式（包括字数、平仄韵、上下阕等），可以说是对词格的概述。一见其名，便知其词特征，如某词牌规定103字，上阕十句五仄韵，下阕九句五仄韵，闻此词格制式，熟悉词牌者可知其定为“雨霖铃”。这种固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律，一个词牌可有多首内容不同的词，就像一首热歌的不同翻唱。唐宋多教坊，文娱生活丰富，一个词牌火起来，引发文人“跟风”创作，合力繁荣了词文化。

　　词牌名之来历，少部分源于乐曲名、人名、地名及典故，如“念奴娇”“扬州慢”“虞美人”等“热门”词牌，大部分不知出处，因宋词的空前繁荣，产生数百上千个词牌，多数在流传过程中失了源头。

　　至于词的内容，多数亦与词牌名无关，譬如“沁园春”，最初是为感伤东汉明帝之女沁水公主的园林被外戚强夺所作，后来者并不拘泥于此，或婉约，或豪放，充沛了其内容情感。只有少部分词牌名因时间指向性明显，须得围绕词牌名创作，如与季节有关的词牌——“春游”“夏初临”“秋蕊香”等，最好是借景抒情，体现节令特色。

　　和秋有关的词牌不算多，在此浅析一二，共同赏析秋景秋情。

　　秋蕊香，晏殊词为创调之作，其《秋蕊香·梅蕊雪残香瘦》为该词牌的参照模板，双调四十八字，前后段各四句、四仄韵，后来成为宋教坊曲而风靡一时，引得词人竞相模仿。代表作还有吴文英的《秋蕊香·七夕》，内容以秋景触秋思为主。柳永依此而创的《秋蕊香引》加深了凄秋之情，为悼亡之词，其字数、格调亦大有不同。

　　秋霁，一说始于南唐后主李煜，一说始于宋胡浩然的《春霁》，发展到南宋时期，有“春霁”“秋霁”二词牌分咏春晴、秋晴。“秋霁”以南宋史达祖的《秋霁·江水苍苍》为范式，双调一百五字，前段十句六仄韵，后段十一句四仄韵，内容为目见异乡秋景引起的归思之情，风格沉郁苍凉，情融于景、笔力深厚。代表作还有吴文英的《秋霁·一水盈盈》，与史词的感情基调相反，通过“虹桥”“水园”“月”“桂”等意象，描写出秋的浪漫和梦幻，令人神往。

　　玉京秋，始于宋末词人周密的《玉京秋·烟水阔》，这首词在最初的传唱时并没有词牌名，清代朱祖谋根据其自序“长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也。因调夹钟羽一解”，补词牌名为《玉京秋》。其上片四十八字十一句八仄韵，下片四十七字九句六仄韵。全词音韵谐美，从秋容、秋声、秋色、秋思、秋叹等方面描绘出一幅高远而萧瑟的秋景，实在美极。后来者有清俞樾的《玉京秋·秋声》、清陈匪石的《玉京秋·悽晚色》，笔力声情均不如周密，但也算是一种传承。

　　秋夜月，其名源自唐代尹鹗的“三秋佳节”及“夜深，窗透数条斜月”等句，制式有两种，一为尹鹗的《秋夜月》，双调八十三字，上阕八句五仄韵，下阕十句五仄韵；其二为北宋柳永自注宫调的《秋夜月·当初聚散》，双调八十二字。从景色情感上来看，尹词重景，表达上迤逦精巧，一展秋之灵秀温婉；柳词重情，表达上细腻日常，写出秋思中静谧美好的小儿女情态。一如清末学者况周颐所说：“（柳之秋夜月）能于（尹鹗）旖旎中得幽静之趣。”