“最后的贵族——乌菲齐馆藏18世纪欧洲大师绘画”正在上海东一美术馆展出。该展览是意大利乌菲齐美术馆与东一美术馆“五年十展”合作计划的第四展，呈现戈雅、卡纳莱托、布歇等50余位欧洲艺术大家的81幅作品。
为深入加强两馆之间的交流与合作，乌菲齐美术馆新任馆长西莫内·韦尔德（Simone Verde）专程从佛罗伦萨前来上海，并为“最后的贵族”展带来一幅新增特别展品《康熙大帝肖像》。6月16日下午，东一美术馆举办了“康熙大帝肖像——最后的贵族乌菲齐馆藏18世纪欧洲大师绘画特别展品揭幕仪式”。
乌菲齐美术馆新任馆长西莫内·韦尔德（Simone Verde）据悉，今年恰逢康熙诞辰370周年、马可·波罗逝世700周年，乌菲齐馆长韦尔德带来的这幅作品作为中意文化交流的象征，不仅为展览增添了一道无与伦比的“御容风景线”，也为中意传统友谊注入了新的生机和活力。
这幅康熙肖像画由意大利著名画家杰凡尼·热拉蒂尼（又名聂云龙）创作于18世纪早期，此次是这件作品自18世纪由画家带去意大利后，近300年以来，首次离开意大利返回中国展出。
乌菲齐美术馆新任馆长西莫内·韦尔德表示，作为“最后的贵族”展览的特殊展品，这也是此件作品首次离开佛罗伦萨来到中国展出。策展人亚历山德拉· 格里弗则将此次活动看作是一种回归，同时也是一个契机，促使我们加深对历史关系脉络的了解。
展览现场画作《康熙大帝肖像》为椭圆形外框，康熙头戴红绒东珠帽，身着石青色常服，面容深邃，细长鼻梁与小眼睛的组合使得他的五官显得尤为立体。而他那犀利的眼神，更是透露着一种不容小觑的威严。画面整体布置虽然简单，但却有力地勾勒出一个简明的三维空间。这也与北京故宫博物院收藏的一幅卷轴有所不同。故宫藏卷轴呈现的康熙帝看上去更年迈，他端坐于藏书之间，身着相同服饰：装饰有硕大珍珠的红色帽子，蓝色长袍上饰有金色纽扣。
康熙大帝肖像该画作被认为是意大利艾米利亚地区画家杰凡尼·热拉蒂尼之作。杰凡尼·热拉蒂尼的中文名为聂云龙，他在博洛尼亚接受了用于装饰建筑表面的透视画法训练， 之后便移居法国。1684年，聂云龙在法国纳维尔装饰过属于耶稣会的圣皮埃尔教堂，后来他到巴黎，绘制了耶稣会图书馆的天顶画。可能正是因为他的这一才能，1698年，聂云龙随一支耶稣会传教士代表团一同前往中国，当时康熙允许他们在北京建造一座教堂，该教堂后来被毁。
圣皮埃尔教堂 图片来源于网络这位意大利画家于1700年至1704年间在宫廷生活。在此期间，他完成了一些肖像画， 包括收藏在乌菲齐美术馆的这幅康熙帝肖像。根据那不勒斯东方大学创办者马泰奥·里帕神父的回忆录所述，聂云龙在宫中还开办了一所画院，有人推测这所画院可能负责制作了北京故宫博物院所藏的康熙肖像卷轴。
故宫藏康熙画像在特别展品揭幕期间，澎湃新闻记者采访了乌菲齐美术馆馆长西莫内·韦尔德，谈及了作品《康熙大帝肖像》，以及乌菲齐美术馆的未来规划。
专访 | 乌菲齐美术馆馆长西莫内·韦尔德
澎湃新闻：为何要将这幅肖像画带来？
韦尔德：现在正在展出的“最后的贵族”是关于通过绘画来讲述18世纪的文明。在展览最后，我们希望讲述我们与中国及东方的关系，这对我们自己的发展也很重要。这是一种让展览更完整的方式来介绍这一方面。作为特殊展品，这是《康熙大帝肖像》首次离开佛罗伦萨来到中国展出，不仅加深了展览的历史脉络，更促进了双馆间的紧密联系。
《康熙大帝肖像》局部细节图澎湃新闻：可否讲述这幅作品的历史及相关故事？
韦尔德：18世纪是西方历史上的一个关键时期，许多现代甚至当代的特征都在此时开始形成。如今世人习以为常的“旅游”便是从当时开始，随之而来滋生了人们对异国文化强烈的好奇心和探索欲。从17世纪末起，来自中国的丝绸、瓷器等工艺品成为欧洲王公贵族的审美喜好，收藏之风盛行。当时执政托斯卡纳大公国的科西莫三世·德·美第奇也热衷于了解和收藏东方艺术。
另一方面，这幅画的作者杰凡尼·热拉蒂尼于18世纪初来到北京，并在那里住了下来。他在北京创立了一个绘画流派。这个故事目前并不为人所知。这次展览也可能是一个项目的开始。而这一研究也是为了更好地了解这位画家与当时中国宫廷间的关系。
澎湃新闻：这幅画是如何传到意大利的？它是如何成为乌菲齐美术馆的藏品的？
韦尔德：康熙皇帝对当时的历史非常重要，而托斯卡纳大公科西莫三世· 德·美第奇则希望有一幅他的肖像，以便将他与历史上的其他伟人进行比较。这就是为什么他要求这位驻扎在北京的意大利画家描绘皇帝，并将画作送到佛罗伦萨。
据了解，这幅肖像画在1709年之前就已到达佛罗伦萨。这一年，时任乌菲齐美术馆管理员弗朗切斯科·比安奇留下了一份记录，记载中提到这幅画从托斯卡纳大公科西莫三世· 德·美第奇的私人寓所转移到了用于存放家具的储藏室中，并配上了一个画框。之后，这幅画被挂于乌菲齐美术馆的西侧走廊，在所有18世纪的藏品清单中都有明确记载，它至今仍与“至高君主”系列肖像和“乔维奥”系列肖像摆放在一起，共同展示了佛罗伦萨各个时代的重要人物，它们按顺序陈列在美术馆的王室长廊中，构成了美第奇家族最具代表性的场所之一。
这件作品记录了我们共同的历史，你可以看到东西方的影响在一幕中重现。
乌菲齐美术馆宝藏之一《康熙大帝肖像》展示图 图片来源于网络澎湃新闻：在故宫还有另一幅康熙肖像。两者相比，乌菲齐的油画看上去更年轻一点。在你看来，哪一张更真实？
韦尔德：通常来说，肖像画也是相关的仪式，特别是权力的部分，因为它们是权力本身的官方形象。可能就是因为这个原因，模特被美化了，画得比实际更年轻。我没有亲眼见过原版画作，但从电子图片中可以看到两幅作品的不同。正如我所说的，这两幅作品将打开多个研究的方向，也是有趣和重要的研究。如果能将两幅作品摆放在一起，那将是一个惊人的案例。我也希望去北京，和相关的负责人谈一谈。
澎湃新闻：对于乌菲齐馆藏作品在上海展出的印象如何？
韦尔德：我认为运营非常重要，特别是对于博物馆领域。博物馆的发明是为了培养公民的意识，并在不同文化之间架起桥梁。这也是为什么我们今天在上海举办展览，通过我们的收藏来建立起两国间的文化桥梁。我感到非常自豪。
“提香·花神——乌菲齐美术馆威尼斯画派珍藏展”展览现场 ©东一美术馆澎湃新闻：乌菲齐美术馆未来与上海的计划是什么？在您担任新的馆长后，是否会更改过去的美术馆计划？
韦尔德：此前，我们与东一美术馆签约了“五年十展”合作计划，这个协议的内容并不会因馆长的更换而改变。博物馆是尊重协议中签署的计划的，它不会按照馆长的要求行事。另外，顺便要说的是，我很高兴尊重这个协议，我们已经在讨论即将到来的展览了。
但我们目前还不能剧透。但无论如何，我们正在对讨论的两个主题进行评估。因为上海是一个非常有活力的城市，充满了文化机构，所以我们必须做一些与众不同的，或者与其他地方互补的展览项目。
《花神》 提香·韦切利奥澎湃新闻：乌菲齐有着海量的艺术收藏。而在展示的同时，美术馆的工作人员也始终在整理与研究馆藏作品。可否分享一下近年来美术馆藏品的一些新发现或新研究吗？
韦尔德：我们目前正在研究洛伦佐的相关收藏。我们是以收藏家（机构）的身份来研究洛伦佐的，目前已经对这一收藏体系中的许多艺术品进行了很多新发现。为此，我们也计划组织一个关于洛伦佐的主题展览，并将这些发现公之于众。
丁托列托《维纳斯、丘比特与伏尔甘》，1550-1555年澎湃新闻：乌菲齐美术馆海外展览的主题和作品选择过程是怎样的？
韦尔德：总的来说，我们的方向比较新，希望把重点放在收藏史上。你们可能也知道，乌菲齐可以说是欧洲第一家博物馆，成立于1582年，这就是为什么从现在开始，我们的一半展览都会是关于收藏史的。而这也是我们下一个展览的主题与方向。这样，观众可以对美第奇家族的收藏有更多的了解。
另外，则是专题式的研究展示，即关于艺术家或知名艺术家的专题展览。其中的一些艺术家是我们正在研究的，以强调我们对学术研究所做的贡献。
“波提切利与文艺复兴”展览现场 ©东一美术馆即日起，《康熙大帝肖像》将在“最后的贵族——乌菲齐馆藏18世纪欧洲大师绘画”展内亮相。展览将持续至8月25日。
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