只有接地气才能写出“烟火气”

    ▲《生命册》刻画了城市和乡村时代的变迁

■本报记者李宗文文/图

　　5月4日，纪念西南剧展80周年暨第八届全国话剧优秀剧目展演专题研讨会在南宁举行。研讨会以“现实题材创作中的戏剧担当”为主题，结合本次展演活动的优秀话剧作品，讨论戏剧艺术在塑造典型人物、展现时代精神等方面新的探索和突破。

研讨现场　学者名家共话戏剧创新

　　此次活动邀请了原湖北省艺术研究院院长、一级编剧胡应明，中国文联戏剧艺术中心主任李小青，上海话剧艺术中心有限公司总经理张惠庆，陕西人民艺术剧院有限公司院长李宣，桂林市戏剧创作研究中心主任、一级演员张树萍，中央戏剧学院舞台美术系教授张庆山，《文艺报》新闻部主任徐健，中央戏剧学院国内交流与合作处处长林蔚然，中国艺术研究院话剧研究所副所长、研究员毛夫国等来自国内文艺院团、研究机构、高等院校的知名专家到南宁和桂林观看了演出，并参加专题研讨会。

　　会上，专家学者们围绕“话剧艺术在现实题材创作中的重要地位和应有作用”“时代性、人民性对现实题材戏剧创作的新要求”“‘小切口反映大主题、小人物折射大时代、小故事讲述大道理’的创作实践”“重拾‘下生活’的优良传统”“我们需要什么样的‘烟火气’”等分议题，就当下话剧创作情况、戏剧创作实践、戏剧英模人物塑造等进行研讨；对参演剧目在题材发掘、形象的典型性塑造、舞台审美空间构建等方面提出具有建设性的意见，为参演剧目提升艺术品质提供参考。

塑造人物　把角色当成一个人来看待

　　如何将英模人物的事迹呈现于话剧舞台？对此，毛夫国表示，如何把握生活中的真实，呈现给观众真实可感的人物形象，是颇费思量的。例如，话剧《桂梅老师》另辟蹊径，以华坪女子高级中学宣讲队在宣讲桂梅老师事迹的过程中，不断接近真实的桂梅老师而构建全剧。通过剧中宣讲队对真实张桂梅形象的找寻，给观众呈现了独特的人物形象，这在人物塑造上做了很好的探索。更通俗地说，就是把角色当成一个人来看待。如，当宣讲队热情高涨地用诗一般的语言排练时，桂梅老师却毫不客气地打断说：“把我说得那么‘高大上’，就是没有把我当成一个人来看待，这不对。”宣讲队塑造的桂梅形象与话剧中的桂梅形象重合而又分离，在互文中形成真实的张桂梅形象。

　　如何看待南宁戏剧的发展？对此，张庆山表示，西南戏剧作为中国戏剧的重要组成部分，以其独特的地域特色和艺术魅力为戏剧艺术的发展注入了新的活力。南宁是西南地区的文化中心之一，是现实题材戏剧的摇篮。在这里，戏剧艺术与现实生活紧密结合，也见证了西南戏剧的繁荣与发展。南宁的戏剧创作不仅展现了西南地区的历史文化风貌，更深刻地反映了时代的发展和人民的精神追求。此次活动在广西南宁、桂林两地举办，再一次印证了西南戏剧在全国戏剧演出中举足轻重的地位。

　　在戏剧创作中什么是“烟火气”？张庆山有自己的思考。他举了一个让他印象深刻的例子。前些年他与舞台剧《战马》的创作者希勒交流时了解到，“他是一个极具个性的艺术家，为了创作《战马》，他带领团队专程去非洲与马生活了大半年，从一开始的接触到最后离开，他与马之间似乎产生了一种情愫”。

反映生活　“下生活”才能写出“烟火气”

　　方言话剧《龙隐居》创作至今已有10年。据张树萍介绍，该剧是纪念抗战胜利七十周年而创作，改编自广西著名编剧张仁胜创作的一本书《桂林城》。桂林市戏剧创作研究中心的演员都是戏曲演员，从来没有演过话剧，创作方言话剧《龙隐居》是他们在艺术上的一次新尝试。“张老师是桂林人，对桂林文化和历史故事非常了解，我们看了这本书就找到张老师说想排演改编成桂林方言话剧，得到了老师的支持。”

　　如何重拾“下生活”的优良传统？李宣认为，艺术创作中的“下生活”非常重要。在创作过程中，主创团队找到做戏的价值，达成审美共识。陕西人艺根据茅奖获奖作品改编的话剧《白鹿原》表达了对关中文化的关注，《平凡的世界》则展示了黄土文化的厚重，《生命册》则关注中原传统文化……这些作品主创前期的“下生活”是为了寻找原著中所描述的地域、人物和故事对当下的意义，找到做这部戏的哲学价值和生活依据；通过“下生活”，主创团队能够更深入地了解原著中所描述的生活背景、社会风貌、人物性格以及文化特色；通过“下生活”捕捉人民群众真实的情感和原著的精神内核，更准确地还原原著风貌，更好地将文学具象化。

　　谈到当代人需要什么样的“烟火气”，徐健认为，现在的创作者只要打开手机，就可以找到创作所需要的各种素材，但事实上，海量的、碎片化的信息，无法帮助我们建立对世界、生活和人全面而深入的认识，反而因为远离了真实的生活，让我们的创作屡屡被诟病为悬浮、浮夸。不得不说，今天的很多创作者所积累、所历经的生活阅历比前辈艺术家要狭窄得多。与之前有过深刻的人生阅历的创作者相比，他们对生活的理解和体悟都如同接受的信息一样，是碎片化、即时性、表面化、快节奏的。“所以，如果我们缺少观察、吞吐、吸纳、解读生活的能力，我们很可能就从时代生活的参与者变成了旁观者，而且是遥远的、隔膜甚至冷漠的旁观者。这对艺术创作而言，是尤其值得警惕的。所以，现实题材创作，创作者一定要与生活、与人建立起真诚的、真实的关联，只有真正心灵上的‘接地气’，才能写出热腾腾的‘烟火气’。”

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