读图｜从田野、院落到书房，看书籍装帧之美_新浪财经

4月20日，第三届嘉德国际艺术图书展在北京嘉德艺术中心B1层开幕。这次展览邀请上百家海内外图书出版社、出版品牌、特色书店参与，遴选15000余种艺术图书。

书展图书以内容分类呈现为三个图书专区，分别为艺术收藏、原版图书、精品旧书，共有八个特色专题：“第三届嘉德书展推荐书单”、石窟艺术、珠宝、艺术与投资、艺术家手制书、家庭美育、建筑师、书籍装帧设计、故宫以东。

第三届嘉德书展也在另一个展厅特设“藏书文化特展。书籍装帧设计是“藏书文化特展”的主题，在这个大主题下策划了两个部分的内容，分别是“宁成春、赵广超、朱赢椿、鲁明静四人设计联展”和“民国书衣100品”。这个展览贯穿了从20世纪20年代新文学经典设计到当代优秀的书籍装帧设计。

现场

“民国书衣100品 ”所有展品都来自中国现代文学馆的馆藏精品，在其中可以看到上海北新书局版鲁迅先生的《呐喊》《唐宋传奇集》《彷徨》《野草》《故乡》，北平未名社的《朝花夕拾》初版（1928），胡适《尝试集》（上海亚东图书馆，1920，初版），郭沫若《女神》（上海泰东书局，1921，初版），冰心《春水》（新潮社，1923，初版毛边本），周作人北新书局版《谈虎集》（1929），郁达夫《沉沦》（上海泰东图书局，1926），沈从文的《蜜柑》（新月书店，1927），徐志摩《翡冷翠的一夜》（上海新月书店，1927），以及朱自清《背影》（上海开明书店，1928，初版）……

绿兮衣兮，绿衣黄裳。对于书籍的内容而言，装帧犹如人的衣裳。

我们现代意义上的书籍装帧与新文学的诞生发展密不可分。一批年轻的艺术家满怀热忱投入到这一新兴设计门类中，大胆尝试绘画、装饰图案、书法、篆刻、摄影及现代抽象艺术等表现手法，使新文学的装帧设计精品迭出，异彩纷呈，不仅为新文化的内容服务，本身也成为新文化运动的一个重要部分，具有现代的革新意义。

除了画家、设计师、出版家的努力外，很多新文学作家也直接参与书刊设计，或题写书名、或亲自寻找画面装饰书衣，有时一颗红色名章便可使书面生动起来。周作人的两本散文集，就是用自己收藏的砖砚名章缩小制版做成封面。作家们的设计风格具有强烈的书卷气息，得益于他们的文化修养。

这其中尤其要提到鲁迅先生的先锋作用，他把装帧看作书籍的重要组成部分，不仅亲自动手，设计了数十种书刊封面，还引导了一批青年画家大胆创作。团结在他身边的青年装帧家就有陶元庆、孙福熙、钱君匋、陈之佛等人，他在一封给陶元庆的信中说：“璇卿兄如作书面，不妨毫不切题，自行挥洒也。”强调书籍装帧是独立的一门艺术。同时他也特别注意运用民族形式，他认为我国古代的青铜器和画像石，都有极其优秀的图案纹样和人物描写，提倡把这种传统运用到封面设计中，以体现我们的民族风格。