幽兰何须觅空谷:近现代那些从金融界走出的书画家

转自：北京日报客户端

北京晚报·五色土 | 作者 王顺成

古代文人、士大夫聚会之时，曲水流觞，赋诗唱和，挥毫弄翰，美其名曰“雅集”。至于钱钞、银锭、金条则被称作阿堵物，于君子所不屑。近代画坛却有个有意思的现象：许多儒雅的书画家都曾有着在金融机构从业的经历。

银行金店竞风流

京津画派的代表人物陈半丁，自幼失怙，曾在金华兰溪一家钱庄做学徒。后表叔吴隐将他带到上海严信厚（银行家、书画家）的“小长庐馆”当伙计，边学边干拓印、刻帖和复制、修补书画等活计。严家不仅有大量珍贵的书画藏品，且与海上书画大腕相往来。陈半丁有幸得到许多海派名家的指点，尤其是吴昌硕，对他的艺术生涯产生了决定性的影响。一日，恰遇画家金城来访，邀其去北京发展，终于使陈半丁声名鹊起，名满京城。

叶露渊生于金融世家，其父叶品林，是英国汇丰银行的总会计主任；其叔父叶扶霄，亦是上海四行之一大陆银行的董事长。叶露渊13岁就进福泰钱庄，后进入颇具影响的四明银行，先后任出纳主任、襄理、副理。当时的叶露渊虽在银行工作，但酷爱金石书画，苦耕不辍，逐步成为海派篆刻艺术之翘楚。

潘伯鹰曾任中央银行行长孔祥熙的秘书，擅长楷书、行草，其行草雄健朴茂、拙中藏巧，有六朝风韵。他与沈尹默各写新字帖，影印出版，成为了中小学生的临池范本。

方介堪15岁到温州涵康钱庄做学徒，16岁到温州第一代金融家戴介眉开办的鼎源钱庄当学徒。在钱庄期间，喜爱篆刻的他常遭钱庄老板的指责呵斥。学徒满师后，他毅然离开钱庄，专心治印，维系生计，终成印坛巨擘。

谭建丞曾在金融家唐伯耆的上海振业银行任文书、业务总监。其擅山水、花鸟、人物，尤精佛像。

朱复戡也是资深的证券从业者，后进入中国通商银行南市分行，曾任上海美专教授。其书法得沈曾植、康有为的指点，下笔厚重拙朴，诸体皆工，篆籀尤为所长。

汤义方受业于冯超然，攻山水、人物。“卢沟桥事变”后，他到郑州交通银行任职，1954年供职于上海人民美术出版社，从事连环画创作并任组长。1960年，上海中国画院成立，他应聘为兼职画师。汤义方画的几幅反映中国古代历史上的几次重大战役的国画，成为了中国历史博物馆馆藏绘画作品。

黄秋园是江西某银行的职员，山水花鸟人物无一不精，尤以山水成就为高。逝世后，其作品公诸于世，震撼整个中国画坛。李可染先生叹云:“国有颜回而不知，深以为耻。”1987年，中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授，南昌亦建立黄秋园纪念馆、黄秋园故居。

吴养木生于嘉兴，幼年随父——著名画家吴待秋迁居苏州。毕业于复旦大学经济系的吴养木，抗战胜利后在上海外滩中国银行国库局任职。1949年，他辞去银行公职，离沪返苏，于家攻习书画，1990年任苏州国画院院长。

毕业于上海美术专科学校中国画系的程十发，为了生计，曾在上海工业银行任职员，兼海报美工。业余时间，他习画不辍，终形成鲜明的风格，曾任上海画院院长、西泠印社副社长等职。

更有意思的是，西泠印社的七任社长之中，也竟然有三位与银行结缘。

张宗祥曾从业于中国农民银行。其书法用笔灵活，以飘逸见长，颇得董其昌意趣。

赵朴初曾任上海四明银行行长。其书法工苏体，以行书见称，温文、工稳而洒爽流动，儒雅风流，超俗脱尘。

沙孟海也曾在四明银行任职，他跟随吴昌硕学习书法篆刻，在二十岁以前已卓有成就。中年以后形成自己的独特风格。其作品于苍浑雄厚中见刚健之骨力，厚重凝聚中蕴峻拔之豪气，古朴苍茂，大气磅礴。

陈半丁《墨荷》

银行家修成的章草大家

由京津地区金融界走出的书画家亦不乏其人。近代章草有“南王北郑”之誉，“北郑”即郑诵先先生。说起郑诵先，很多人只知其为当代杰出的书法家，而不知其还是一位富有传奇色彩的银行家。

郑诵先曾任张学良的秘书、北平市秘书长。1937年，郑诵先受天津大陆银行总经理许汉卿聘请，担任大陆银行总经理处秘书兼文书主任。1939年，从总经理处调大陆银行天津分行任副经理兼河东支行经理。1941年起，兼任天津银行公会秘书长。抗战胜利后，他受天津银行、钱庄两大公会委托，于1947年负责筹组天津证券交易所，正式开业后出任经理。1949年，调任大陆银行总经理处稽核。1950年又赴北京分行任职。1951年，大陆、金城、中南、盐业、联合等五家银行在京组成“公私合营五行联合总管理处”，聘任其为秘书处长。1953年,北方与南方多家银行合并为公私合营银行，又聘其为研究室委员。郑诵先先生年满60退休后，则投身于中国书法艺术的创作、研究和传播事业中去。

1956年，郑诵先与张伯驹、郭风惠、陈云诰、萧劳等共同发起并创建了新中国第一个书法研究社——“北京书法研究社”。

在任研究社秘书长期间，他亲力亲为，筹办了多次展览和研讨活动，还组织了中日两国优秀书法作品展，将中国书法艺术远播海外。1964年，他又与郭风惠、溥雪斋等名家联袂在中央电视台开展电视讲座，开启了我国电视书法讲座的先河，反响强烈，影响深远。

郑诵先早年学柳公权，打下坚实的笔力基础，后临写汉碑，精研章草。其章草从索靖《出师颂》和《月仪帖》等经典入手，后对宋克《急就章》勤临不辍，至衰年变法，将“二爨”笔意糅入章草，为章草这一古老的字体注入了新元素，生成新活力，“集千载隶草大成，创一代章草新格”，成为一代章草大家。

观先生作品，浑厚苍莽，大气磅礴，而又不失潇洒飞动，独具品味。从笔法来看，用笔敦实遒劲，圆劲厚重。从结体来看，多取横势，相比于今草更具古拙之趣，体现了章草艺术的特点。

他认为：“为书之道，间架存古法而行笔自运；博采众长而风格自成，则可得神融笔畅之妙。”

郑诵先先生为后学所仰慕，求书问业者盈庭溢室，而先生悉心传授，应接不暇，乃著《怎样学习书法》《各种书体源流浅说》等书，以为教学之助。

郑诵先章草《毛主席诗词·沁园春·长沙句》

黄金鉴定师的超凡笔墨

上世纪二十年代，北京廊坊头条有家三阳金店，老板是杨品华，即湖社画家杨敏之父。

杨敏，字敏湖，号惺坡，1924年毕业于燕京大学。曾任北京师范二部、北京女三中、四十三中美术教员。工笔花鸟画曾参加全国美展。1955年参加国宝《和平颂》的创作。

三阳金店里有个学徒叫何建平，1910年出生于北京，字涵宇。何涵宇后来就职于国家银行，从事黄金鉴定工作。他自幼喜爱绘画，曾自学恽派花卉，18岁时，师从王雪涛，为王门大弟子。是否曾受到杨敏湖的传授及影响，则不得而知。

何涵宇与那些金融界的书画家一样，白天与黄金、白银、钞票打交道，夜晚却悠然进入清雅世界。真不知其角色是如何切换的。物质的欲望可以让人眼花缭乱而动心。心动则乱。守着金银而向往梅兰竹菊的品德，安贫乐道，坚守贞操，是金融界画家特有的修为。经数十年的研习，何涵宇终成为一代花鸟画的大师。

何涵宇先生之所以在艺术上取得很高的成就，得益于他早年入道之纯正。他师从王雪涛后，当年就加入了中国最早的，也是最有影响力的美术团体之一——中国画研究会，成为当时最年轻的会员。在那里，他得以向众多书画名家求教。

数十年间，与齐白石、陈半丁、汪慎生等当代大师亲密交往，获益匪浅。在名师的指导下，他师法陈淳、徐渭、八大山人、恽寿平、虚谷、吴昌硕等诸多花鸟画泰斗，博采众长，得其神韵，为己所用，逐渐形成自己的风格面貌，为人所爱。

在七十多年的艺术生涯中，他的画风由清润逐渐走向恣纵、老辣，晚年达到收放自如、炉火纯青的境界。但他从不满足，何涵宇曾对老友启功说，对于绘画的变化还自感不足，因此启功在画展上看到何先生的画作时，总有日新月异之感。

何涵宇《雨后竹石图》

《雨后竹石图》是何涵宇的晚年画作，其水墨淋漓，雅致洒脱。题有脱胎于金农《雨后修篁图题诗》的七言诗：

世间一切都如是，唯有竹声更好听。

雨后修篁分外青，萧萧如在过溪亭。

诗情画意，相得益彰。

何涵宇先生逝世于2003年，享年93岁。他生前曾任北京齐白石艺术研究会副会长，1998年、2003年分别出版了《何涵宇画集》与《何涵宇花鸟精品集》。

幽兰何须觅空谷，泉府无辜背俗名。只要胸中有梅兰品格，银行、金库照样飘溢墨香。金钱何辜？君不见，那些从业于金融界的书画家，整日和“阿堵物”、“孔方兄”打交道，钞票尽情捻，圣人心中留。钱归钱，雅归雅，两不相碍，并可得到完美的统一。

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