《吾爱敦煌》导演苗月揭秘：拍摄莫高窟里的光是用镜子反射进去的|敦煌市_新浪财经

导演苗月与《吾爱敦煌》这部电影有着特别的缘分，2018年初的时候，她读了一片关于樊锦诗的文章，觉得特别适合拍摄成电影，”而且，我当时脑中莫名地就觉得，演这个角色的人应该是陈瑾。“结果在2018年的冬天，该片的出品方之一，甘肃风行影视文化有限公司的制片人就找到我，说准备拍摄一部樊锦诗的电影，希望我能够来执导。我觉得这也太幸运了，我这刚看完故事心动了一下，就有人来找我了，这么好的题材，这么好的机会，让我特别有投入的激情。”

2019年的3月开始，苗月导演三下敦煌进行采访，“采访了一百多位专家、一百多位学者，以及在敦煌研究院的工作者”，采访一直持续到2020年的秋天，此时，已经过去了两年时间。正如《吾爱敦煌》中所说的，博大精深的敦煌文化了解越深就越感到魅力无穷，苗月也觉得这个题材创作起来挑战难度很大，而且资金也一度难以落实，“好在2020年的秋天，峨眉电影集团决定投资，拿出了真金白银，作为影片的第一出品方与甘肃风行一起合作，解决了创作团队的后顾之忧。”

2020年的秋冬季节，《吾爱敦煌》的整个摄制组到达了敦煌，由于疫情的原因，苗月眼中的敦煌变得与往昔有所不同，“秋天就那么静静地来了，那么地美，也那么地寂寞，可以说，我们拍到了2020年最深沉也最寂寞的敦煌秋色。”

735个洞窟、2400余尊塑像、1600年的荣辱兴衰，莫高窟作为东方艺术宝库、世界文化遗产，“入镜”谈何容易。导演苗月表示，这也是本片拍摄的最大难点，“实景拍摄，我不敢奢望，但我最初在敦煌采访的时候，看到敦煌研究院有十个左右的模拟洞窟，这些洞窟也有几十年的历史了，都是一些老先生画，还有技术力量的辅助，才能制作完成，看到这些模拟洞窟，我才觉得这部电影，是可以做成的。”

在写剧本的阶段，苗月把每一场戏哪些戏份必须要在实景洞窟里面拍，哪些是要在模拟洞窟拍的，全部清晰i进行了注明。然后，制片人把剧本里面的这些东西全部提出来，写了一个非常厚的报告，递交给了敦煌研究院，“我们的申请最后得到批准的，不到三分之一，三分之二都给拒了，那我就不停地改剧本。”

最终，在莫高窟的实体窟里拍摄是不允许进灯的，苗月透露，灯光师从北京带了十几块大镜子，然后一点一点地把太阳光反射到洞窟里面，“所以，大家在影片中看到的有一些洞窟的实景空镜里，有明亮的光，那都是我们的镜子反射进去的，不然就拍不出画面。而就算我们在模拟窟里拍的内容，也有严格限制，不是说你随便想进去拍就进去拍的。”

苗月笑说，剧组的每个人在创作的时候都是提心吊胆的，“我们是在一个盛大历史文物现场拍摄，不能有一丝一毫的错误发生，敦煌研究所与我们全组的工作人员都签订了协议，每个人都要保证你不能犯任何的错误，如果犯了，个人承担法律责任。所以，只要现场工作人员把他们各自的工作完成以后，都远远地离开洞窟，真害怕有一点闪失。”

而敦煌研究所也派出了监管人员小李来监督拍摄，苗月形容小李“非常严厉、铁面无私，一点笑容都没有”，“这位年轻人一直紧盯我们的拍摄，到最后，我们全片最后一天拍完了以后，他突然笑了，我都吓到了，我说，原来你会笑啊，然后他说：‘你们终于拍完了，没有犯错误，我也就能松下一大口气’。”苗月表示，这部影片就是要感谢团队，感谢各方的配合才能完成，“如果大家觉得敦煌的洞窟的内容表现有没过瘾的地方，我也希望大家体谅，因为太不容易了，我们已经做到了最大的努力。”