论广播节目中片花的制作|片花_新浪财经

在电台的节目中，版头、片花等短小节目占了很大的比例。片花作为一种醒目独特而不可缺少的节目形式，其特点是短小精悍、富有感染力，具有提示听众与强调节目的作用，并能起到对所播出频率、栏目、节目的宣传包装、介绍内容以及间隔过渡的效果。

广播节目片花的特点决定了其制作的基本原则，可以简单概括为以下几点：构思巧妙，手法多样；强化动态感，突出现代感；语言精练，音乐到位；具体形象，画面感强。本着以上原则，本文就片花类短小节目的制作流程及具体制作手法进行探讨。

一、节目制作的准备工作

这里的准备工作主要是指节目的创意以及对可能用到的素材的搜集。

由于短小节目篇幅小，因而创意就显得尤为重要。创意应该包括两个方面：一是文案的创意，二是声音的创意。文字的创作要与整体节目的风格以及播出时段等相协调。比如，夜间节目的文案应当优美、抒情、恬静；日间的流行音乐节目可以做得前卫、夸张；新闻时政类要有权威感、时效感。对于文案题材也可以分为不同类型，比如有以语言为主的叙述型、有编成短剧的剧本型，还有完全靠一些音响效果来传达内容等。

而声音的创作，则要建立在文字创作的基础上对其加以升华。作为广播节目，最终是要由文字转换成声音，因此，在拿到一个片花、广告的文本后，首先要思考的就是如何把它们制作成一个动听的声音。在构思一个版头、片花时，就要事先想好总体的声音形象、语言的演播风格、男女声的搭配、音乐风格、音响效果的运用以及制作手法的运用等。

最后，通过对文案以及声音创作的理解和把握，在保证质量的前提下，对片花中会用到的音乐、音响、音效或者采访片段进行搜集，并对搜集到的资料素材加以整理以备使用或者存为资料。

二、播音与录音

语言的录制要根据文案的意境、内容、节目的总体风格选择适当的播音人员，并选择好音色、声调，单人还是多人、男声还是女声或者男女对播以及话筒拾音的方式等。

例如，在西藏广播电视台康巴语公益广告《遵守交通规则》中，文案是一个短剧情景：两个女生在车内讨论是否应该在没有车辆行驶的十字路口闯红灯，所以在录制语言演播时采用的是两位声音比较年轻亲切的女播音员，对话发生的场景是在车内，所以人物声音稍微有点提高。另外，此类公益广告，前面是一个类似短剧的演播，后面是广而告之形式的标语。这类节目的语言录制，应采用不同的录音方法分别录制。如在前面的例子中，在录制两位女生对话时，话筒距离稍远，有80厘米至1米，同时，对低频进行少量衰减，这样就有了空间上的距离感。在录制标语时采用较近距离录，话筒距离在10厘米至20厘米，以此保证人声的效果浑厚、饱满、亲近。

三、音乐与音效

在片花节目制作中，配乐是非常重要的，音乐选择对了，就成功了一大半。这对录音师平时的积累有很高的要求，不仅要有各种音乐素材，而且还要熟悉音乐的风格、时代，熟悉不同旋律所表现的音乐形象、特点等。除此之外，如果能根据文案的内容、结构、情绪等专门创作音乐，专属的节奏和情绪会让效果更佳。尤其是语言与音乐相对应的渐入渐出的时间点会更精准，让作品有一种量身打造的完美感，大大提高整个作品的水准。

音乐都是有音乐形象的。片花类节目有其短小、直接、转瞬即逝的特点，其配乐更注重音乐代表的形象性。比如，新闻频道的台标或者版头音乐通常比较庄重、大气、稳重；而都市生活频道的台标音乐通常比较时尚、亲切；娱乐类节目音乐一般比较有动感、有活力。因此，这些片花类节目往往依靠其特定的音乐旋律、节奏气势就会给听众留下深刻的印象。

在片花类节目的制作中，音响效果的使用也是很重要的。对于音响效果，可分为写实性与写意性两大类。写实性的效果，也就是动效与背景音效，即真实刻画某个场景或动作的声音。写意性的效果，是为了塑造一种意境，音效在这里更像一种声音符号，比如鸟鸣或流水声、一个街头的吆喝声、一曲悠扬的牧歌等，让人听了之后都能立即产生联想，眼前就会出现一幅具有音乐特色的画面，这些写意性的音效就很好地表现出了抽象的意向。

例如，西藏广播电视台创先争优强基惠民专栏《情满高原》片花利用文字形象化描述和音乐的衬托，展现了一幅轰轰烈烈的驻村画卷，既体现出了强基惠民的主题，又有驻村干部工作、生活场景，有很大的想象空间，最重要的是具有亲和力，贴近听众，不仅加强了效果，还有增添色彩的作用。

四、合成与审听

合成是节目制作的后期工程，合成质量的优劣也直接关系着节目的艺术质量，需要把语言、录音素材、音乐、音响有机地融合在一起，这种融合的目的是为了互相烘托、互相融合、互相升华。合成时，使声音素材达到有机结合，着重要把握的是节奏和情绪。声音素材的衔接情况不同，产生的效果是大不一样的，对整体的效果也有很大影响，这里就需要完全依靠录音师的声音艺术感觉和对文字理解的功底来具体把握。

在进行合成的时候，也有一些需要注意的地方。

1.语言中蕴藏的节奏感

语言在演播中是带有节奏感、音乐感的。因此，发掘语言中的音乐感和节奏感，并利用这些音乐感和节奏感去创作音乐或选择音乐，才能做到语言与配乐成为有机的一体。

当片花文案中有排比、并列、递进等意思的文字、有段落感的语言，或者是能够做到在句尾押韵、在句中反复中又有变化，此种语言更加需要适当的音乐来体现其内涵，升华其美感，让人觉得语言与音乐搭配得天衣无缝。

2.音乐的剪接

当把不同的音乐或者同一首音乐的不同部分衔接在一起时，对于接口的选择与处理，以及如何把接口做得平整、自然、流畅，没有衔接痕迹，是非常考验一个录音师的功力的。通常来说，如果是同一首乐曲，节选了头和尾，如果头尾两端的音乐在音调节奏上没有变化、配器上没有太大差别的时候，就比较容易拼接起来。

此外，还可以利用语言的演播，在一些语言段落感较强的地方选择做音乐的接口位置，此时就可以不必渐入渐出。

在一些片花或广告作品中，利用音乐的节奏感来烘托气氛很重要，但又不能把语言掩盖住，此时，就可以通过对已经录制好的人声进行动态压缩或者加激励，以此来提高语言的响度和清晰度；也可以在音乐中增加适当的混响效果，让音乐与语言处在不同的层次，这样一来，既可以保证语言的清晰度又能保证音乐的合理烘托。

3.语言与配乐的合成比例与层次

作为语言类节目，语言与音乐音量的比例一般控制在6:4左右，但是，在广播网络播出后，由于广播频带限制、收音机的频响以及人耳在不同响度情况下对各频率的感受力也存在差别等因素，在播出后，听觉感受语言的比例会比在录音间里听到的要大，因此，可以把语言与音乐音量的比例控制在5:5，甚至4:6。

在节目制作完成后，必须进行数次认真审听，以确保播出、收听效果。为了在录音棚里获得近似收音机接收的效果，在调音时可以把监听音量减小，以此来感受播出后语言与音乐音量的比例。

（作者单位：西藏广播电视台）