抽象艺术原始股还是问题股(2)

　　然而，记者在采访一位收藏了5幅抽象艺术作品的投资人的时候，他表示自己“看不懂Pollock的作品，连它的正反也分不清楚”。对于艺术界对Pollock作品“看起来没什么具体形象，实际上构图非常严谨”的评论，他则表示，“完全看不出有什么构图，感觉就是泼洒了很多不同的色彩”。

　　正因为部分抽象艺术投资者的鉴赏水平有限，导致现在抽象艺术市场出现了“过度包装”的陷阱。一位业内人士透露，“现在市场上有一批画廊的签约画家并没有很高的艺术造诣，却被包装成‘抽象艺术’的新兴势力。有些没有实力的画廊，将这些作品加以‘新兴’、‘新锐’、‘后起之秀’的包装后直接拿到市场上出售；一些有实力的画廊则会先把这些作品送到世界著名的展览馆巡回展览，拿回国后就说其‘在国外受到追捧’、‘受邀在几大展览馆展出’，以此卖出高价”。

　　著名艺术家白明对此表示：“虽然抽象艺术曾盛行于20世纪50年代的欧美，但它从未成为西方艺术的唯一主流。刚刚在中国抬头的抽象艺术是个非常好的苗头，恐怕在将来很长一段时间里都会对中国当代艺术的结构以及艺术家、艺术投资者素质的区分产生巨大的推动作用。它不是猎奇，也很难模仿，需要强烈的情感支持和自我更新能力。能进行抽象艺术创作和对其进行评判的人，大多像哲学家、思想家或者散文家。因为抽象艺术是艺术家个人情感的独特表现方式，没有任何可以借鉴的形象思维，也没有具体的指向和明确的主题，这就要求进行抽象艺术创作和欣赏抽象艺术的人具备很高的文化素养、对问题的分析思考能力。只有学会思考，才能带来抽象艺术的发展和深入。”