11-20

　　11朱其

　　美术批评家、策展人

　　2008年的艺术界，不得不说的是“朱其”事件或者说“天价做局门”。美术批评家和策展人朱其在自己博客上写了《当代艺术拍卖的“天价做局”，以及暴利游戏》的博文，直指艺术市场中的天价作品大部分都是虚假交易，并虚拟了怎样将一个处在低价位的艺术家作品炒作到高价的方法和手段。随后又以多篇博文补充阐述对艺术市场的看法。

　　好事不出门，坏事传千里。朱其以一位不太专业的艺术市场专家身份引导了更加不专业的大众媒体，以对艺术市场的无情批判掀起了有史以来当代艺术在主流媒体的最大波澜。在2008年，当代艺术市场因此从“最赚钱的行当”、“屡创天价”、“创意产业领头行业”变为“天价做局”、“黑幕连连”。

　　对金融行业和投资市场来说，黑幕和做局比比皆是，并非秘密。而作为商品存在的艺术品和作为投资品盈利产品的艺术品在近年来进入金融流通领域，或炒作或被操纵之，从金融体系上看也并不是值得一提的新鲜事。真正新鲜的是在当代艺术价位这么飙升的时候朱其勇敢地站出来充当正义者，同时也引领了媒体追求的新鲜感。所以“天价做局”一曝光，鼓掌喝彩者有之，痛斥辱骂者也大有人在。

　　当然事情远没有结束。当经济危机下的艺术市场春天不再，朱其又连续发了 《 艺术炒作集团冬天来了！》、《资本代言人的灵魂冬天》等几篇博文再次痛斥了他认为参与市场炒作的各色人等。到底是“戳破皇帝新衣谎言的小孩”还是“不专业的唱衰者”，是“未获利集团”的代言人抑或是“捍卫当代艺术的勇士”？

　　朱其的2008就这样获得了无数富有争议的头衔。

　　12尤伦斯

　　收藏家

　　2008年尤伦斯当代艺术中心在中国落户整整一年，作为影响中国当代艺术的海外收藏家的代表人物，尤伦斯在中国的每一个举措都牵动着当代艺术行业的神经，虽然他并不过多介入市场领域。2008年，尤伦斯艺术中心的形象在急剧的转换中确立起来，一方面继续扮演着学术性历史性的美术馆机构的形象，另一方面过渡到更加时尚更加流行的艺术交流和时尚创意中心。年初黄永砯的个展《占卜者之屋》在艺术学术界引起轰动，而年末的《迪奥与中国艺术家》大展的嘉宾阵容堪比任何奢侈品牌的发布活动。除此之外，尤伦斯艺术中心所举办的一些年轻艺术家和时尚设计者的展览也透露出顺应潮流的趋势。

　　而围绕着这一系列转换背后的更吸引人的，是尤伦斯艺术中心一年内的人士更迭，正副馆长依次易人，中层负责人频频更换。这其中透露了尤伦斯艺术中心主动或者被动适应中国本土化的过程，也是西方体系和中国体制的碰撞和交融的结果。而随着越来越多的海外机构的进入，这一经历必将成为每一个外资机构必须经历的磨难。

　　13黄专

　　策展人、OCT当代艺术中心艺术总监

　　除了广州美院教授的头衔，黄专更为引人注目的其实是他OCT当代艺术中心艺术总监的这个职务。黄专一直都在以华侨城的这个非赢利空间为大本营，做着一些大手笔的艺术项目。历数OCT当代艺术中心的历史功绩，都是出手不凡的大手笔：6届深圳雕塑展，影响力在很久前就已经从国内延伸到国外；深圳华侨城段地铁壁画项目，同样引来国内外媒体的大量报道。另外一个黄专负责的项目就是上海新浦江城的公共计划，这个公共计划包括每年在上海新浦江城策划一位艺术家的个展。今年年初，隋建国的大型回顾展在此举办，10月，汪建伟的大型个展从深圳OCT巡展到此。9月份的王广义、张培力个展也在深圳何香凝美术馆和OCT当代艺术中心同时开幕，阵容强大的参观团队，几乎囊括了全中国的知名当代艺术人士。在黄专的大力推动之下，公共艺术如今已经成为华侨城在中国、甚至国际上的一个身份与品牌。因为有了黄专和华侨城集团的公共艺术项目，深圳这座城市正在成为一个国内少有的，不断在推动公共艺术的城市，如此超前的战略眼光，也许在将来会成为美术史上浓墨重彩的一笔。

　　14王广义

　　艺术家

　　作为85老将，充满力量但又让人无法琢磨的王广义一直是中国当代艺术的标识。从最早参与组织“北方艺术群体”，探讨美术和文化的问题始，到提出“清理人文热情”，试图把艺术问题拉到社会现实问题上，再到频频参加国际艺术大展，面对中国艺术家的国际身份问题的争论时，他都以实践发出了中国当代艺术最铿锵有力的声音。对于王广义而言，艺术家面对的问题远比意义重要，他的艺术也在解决问题。寻找王广义，最好的方式也是从其作品要解决的问题中去探寻。今年，我们得以有机会在其回顾展中追寻另一个王广义。9月，在何香凝美术馆OCT当代艺术中心上演的“视觉政治学：另一个王广义”，首次在国内集中展示了他自1989年以来创作的最重要和最大型的装置艺术，对他的创作脉络进行了完整的梳理。10月，他还在伦敦Louise Blouin Institute举办了以大型雕塑和壁画为主题的个展。

　　随着中国当代艺术国际关注度及中国当代艺术家身价、地位的提升，越来越多的艺术家开始以艺术的形式公开表达自己对社会事件的看法。4月，在法国出现抵制奥运圣火的事件后，王广义和卢昊、魏光庆、王友身联合宣布退出在法国的展览活动，以示抗议。随后引发了一场艺术家爱国主义事件的争论。

　　在学术和社会影响力之外，王广义今年在艺术市场上的表现也算坚挺。在今年单件作品拍卖价超千万不很容易的情况下，王广义的经典作品《大批判·万宝路》在春拍中仍以超过一千万元的价格成交。于此同时，他也入选以年度拍卖总成交额为指标的《2008胡润当代艺术榜》，位列第13位。在由英国《独立报》篇更具全球最大的拍卖数据网ARTPRICE和法国安盛保险集团对2007年7月至2008年6月之间的2900场拍卖行结果的数据分析做出的“全球最畅销的当代艺术家榜”中，他位列第9位。

　　15陈东升

　　中国嘉德股东、收藏家、泰康人寿总裁

　　一手创建中国嘉德拍卖公司的陈东升这些年来一直畅游在中国保险业中，在艺术圈外人看来他只是泰康人寿的总裁，但是多年来陈东升却从未真正离开过嘉德，有记者问：“退休后，你干什么？”陈东升答：“回嘉德”。看来在陈东升心中“嘉德情怀”或者说是“艺术情结”一直伴随着陈东升。

　　今年是中国嘉德创立15年的纪念年，为此从春拍开始，嘉德公司便花了很大力气要以辉煌的业绩来庆祝嘉德15年的到来。因为嘉德15年来在艺术品市场中积攒了深厚的人脉，所以众多的藏家纷纷拿出罕见的藏品送往嘉德上拍，使得嘉德的春拍以9.935亿元的总成交额创造嘉德拍卖单季成交额历史最高。其中艺术家刘小东的《温床NO.1》(五联)以5712万元成交，据传这件作品被陈东升个人买入。

　　在嘉德春拍刚结束后不久，“5·12”汶川大地震的不幸消息传来，嘉德公司立即组织了艺术家的赈灾义拍活动，在中国嘉德“共同渡过·中国当代艺术界赈灾义拍”专场中共有近200位艺术家的194件精品力作上拍，募集善款5100多万元全部支援灾区。据拍卖现场观察，陈东升通过经纪人在这场拍卖中买入了包括蔡国强、展望、王光乐等人的作品总额不下600万元。

　　今年下半年秋拍之前嘉德公司依然组织了15年的庆典活动，作为嘉德的大股东陈东升也做了激昂的讲话，但是都没能阻挡艺术市场受到了来自金融危机等多方面的影响而进入了深度调整期，嘉德的秋拍总成交额较春季也缩水了近2/3，在油画雕塑方面的成绩损失较大，但是在近现代书画、古籍善本等方面依然抗住了市场的下跌，保持了自己的优势。在书画、瓷杂工艺品等方面一直是中国嘉德的优势所在，在如今中国当代艺术调整幅度较大的整体情况下，中国嘉德有望依靠自身的优势顶住市场“寒冬”的来临。

　　16岳敏君

　　艺术家

　　岳敏君作为一个在学术上得到一定认可，在市场上大放异彩的艺术家，这两年也在创作上也在锐意求新、求变，并不断的参加一些学术性的展览。在今年上海双年展上，他的作品《五彩龙腾》以“凶猛”的态势占据了一个大展厅：一群大小各异的人首恐龙。虽然在其中还掺杂着他的经典“笑脸”符号，但是可以看出艺术家已经做出了探索的努力，形式上已经发生了很大的变化。与上海双年展几乎同时举办的南京三年展上，岳敏君近两年开始创作的“迷宫”系列的作品也得到了呈现，这一系列作品可以说完全摆脱了艺术家之前的标志性符号作品，但是在学术方面还有待认可。

　　在学术发展的同时，今年岳敏君作品的在市场更是在捷报频传。在今年上半年香港佳士得和香港苏富比春拍时，总计有《轰轰》、《活着(十五件)》、《大天鹅》、《太阳》、《攻占游泳池》4件作品都超过了千万元的价格，《轰轰》、《活着(十五件)》、《大天鹅》和《攻占游泳池》四件作品都超过了两千万的价格。其中岳敏君与1993年创作的《轰轰》更是以5408.75万港元创了画家作品个人最高纪录。在他作品已普遍处在高价位时，能够再有突破实属不易。今年下半年中国当代艺术市场普遍大幅下滑，即使是一线艺术家也不例外，但是岳敏君的一件作品《罪人春光》在12月的罗芙奥艺术集团秋拍中仍然以约合1300万 人民币成交，证明他的经典作品还是在一定程度支撑住了市场的下滑。

　　17刘小东

　　艺术家

　　刘小东是玩世现实主义的代表人物，也是学院派艺术家的杰出代表。无论是学术成就还是拍卖成绩，都是耀眼的学院派明星。刘小东08年还是在不断创作着他的“项目”，他创作的《三峡新移民》项目曾经创造了2200万元的拍卖纪录。自去年的青海、西藏项目之后。今年刘小东跑去了意大利，那个爆发垃圾危机的地方——那不勒斯。面对当地堆积如山的垃圾和动荡的社会，随时可能出现的黑帮分子，能够去到那里进行创作，难度与危险可想而知。这也为刘小东的现实主义创作新增添了一件经典力作。刘小东的现实主义创作深得陈丹青与艾未未的赞誉。陈丹青对刘小东极为推崇，他说：“在绘画里我只做到了结束’文革’，但用写实的笔触去描述当下，我做不到，因为我意识到自我的断层。” 艾未未评价刘小东的作品：“让时间停止，让无言者诉说，让没有可能和机会的人们有机会看着这个默许了这一切发生的世界。”3月，由凯伦·史密斯策划的刘小东个展也在纽约布恩画廊开幕，这是刘小东的作品第一次在纽约亮相。刘小东今年的拍卖成绩同样不俗。2005年创作的《温床NO.1》在嘉德5712万成交，2004年的《战地写生——新十八罗汉像》在香港苏富比6997万成交。嘉德赈灾义拍中，刘小东的作品也为四川灾区筹得38万元。

　　18李磊

　　上海美术馆执行馆长

　　已经成为上海文化品牌的上海双年展是上海美术馆两年一届的重要活动。年初，上海美术馆与瑞士私人银行嘉盛莱宝签订协议，一举解决了上海双年展未来五届的资金之忧，现在上海双年展以及成为目前国内资金来源最充裕的双(三)年展。而一直以“美术馆该服务大众”为理念的执行馆长李磊，在今年的上海双年展上，成果也颇为显著。在上海双年展的开幕40天里，就吸引了超过18万的观众入场参观，其社会传播力和提升当代艺术氛围的影响力可见一斑。

　　李磊在一次采访中坦言，上海美术馆在运营上并没有多大困难，其困难主要来自一些人事制度所造成的矛盾及对其业务工作的干扰。在这错综复杂的矛盾之中，上海美术馆在今年除了上海双年展之外，还推出了不少重要的艺术展览。如“为了明天的记忆：瑞银集团艺术藏品展”、“古典与唯美：西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”等等。此外，今年上海美术馆还凭借品牌优势和深厚的资源，一次性接收了吴冠中向上海美术馆捐赠的66件代表性书画作品。

　　作为执行馆长的李磊也是一位艺术家，工作之余，在抽象艺术上也有很深入的探索。今年，他还在上海举办了“诗性抽象——李磊2008近作展”。这也是在四年之后，李磊再次在上海举办个人展览。

　　19张子康

　　今日美术馆馆长

　　今日美术馆2006年从今典集团的文化产业中剥离之后，一直在为自己民营美术馆的龙头形象的树立和非赢利事业的资金延续性而努力。2008年，馆长张子康针对展览质量参差不齐的现状，集中精力对展览项目进行筛选，定位在成熟艺术家个展、艺术时尚创意展和年轻艺术家推荐展上，经营多年的青涩创想计划已成为今日美术馆的招牌项目。另一方面今日美术馆也将与时尚界的互动引入馆内，“ALL ABOUT LOVE”——艾敬个展和阿迪达斯视觉艺术展反响强烈。

　　2009年，今日美术馆制定了相对更加整体的定位和学术框架，以艺术潮流和个案研究为主，知名艺术家如徐冰、张洹、隋建国、岳敏君、史金淞等人的个展展出的都将是他们新作品。

　　为了保证展览质量，2008年年底开始今日美术馆将逐步取消场地费，而通过从参展方收取赞助费的方式来解决。为了美术馆有长期的资金保证，今日美术馆酝酿改制，实行美术馆所有权股份化，吸引4到5家中国大企业参与，每家持有一定的股份，让这些企业作为美术馆的长期赞助人，把今日美术馆的产权社会化，寻求美术馆机制的新突破。另外理事会机制也已启动，目前理事会成员名单已经初步拟定。张子康表示，美术馆在未来运营中将结合西方美术馆用人理财的经验，按照现代企业管理制度不断摸索和提高今日美术馆的管理水平。如今今日美术馆在已逐渐走向多元化、社会化和稳定化。

　　20高士明

　　策展人

　　倚重强势的艺术人脉和艺术资源的背后支撑，而立之年的高士明在中国当代艺术界已经有了一席之地。在中国美术学院，他是副教授兼中国美术学院艺术与人文学院副院长。象牙塔之外他也是名声显赫，甚至在西方艺术圈也颇有影响力。高士明一直是多媒体艺术、电子艺术实验界的重要人物之一。从2002年起，高士明就参与策划了许多大型学术性展览，包括2002年到2004年的“亚洲当代艺术的迁徙与地缘政治”系列研究计划、2004年的“影像生存：第五届上海双年展”、2005年的“现实深处：中国当代艺术邀请展”……他还编辑出版了《视觉的思想》、《地之缘：亚洲当代艺术与地缘政治视觉报告》等学术著作。在双年展、三年展频繁遭受质疑时，他似乎就是学术品质和展览影响力的保证。连州摄影节、广州三年展几乎不谋而合地邀请他出任总策展人。07年12月，高士明作为第三届连州国际摄影年展总策展人，策划了本次以“影子的炼金术”为主题的年展。这个项目已经被广东列入省重点文化项目，高士明今年还参与了第三届广州三年展的策划，在这场名为“与后殖民说再见”的三年展中，高士明与现今盛行的“后殖民”批评理论展开了对决，希望揭示出后殖民的局限性与悖论，还有后殖民掩盖了的东西。在今年的宋庄艺术家批评家论坛上，高士明获得年度青年批评家提名。

    新浪声明：此消息系转载自新浪合作媒体，新浪网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。文章内容仅供参考，不构成投资建议。投资者据此操作，风险自担。