王萍 李雯
内江市川剧团创作的现代川剧《大千世界》，是四川省第六届川剧节暨第二届川剧汇演展演剧目。该剧以国画大师张大千跌宕起伏的人生经历为蓝本，截取了其晚年时期创作《长江万里图》的主要事件，诠释其艺术人生。
《大千世界》的剧名一语双关，其显性层面是“大千”的世界，即故事之维，是指张大千颇具传奇色彩的人生经历；隐性层面是艺术家笔下绘就的“大千世界”，即艺术之维、精神之维，是透过张大千的丹青成就，彰显其艺术哲思与精神追求。显性层面与隐性层面交叠，共同成就了《大千世界》中故事空间与艺术境界的双重建构。
多重时空讲述人生经历
张大千是20世纪中国画坛最具影响的国画大师，被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”。他推动了现代青绿山水画的崛起，改进了国画宣纸的质地，唤醒了国人对敦煌文化艺术的重视；他在师法古人的同时师法自然，融合工笔和写意两种技法，其泼墨泼彩绘画风格对中国乃至世界画坛都具有开创性意义，在艺术史上产生了深远影响。
《大千世界》利用多重时空，勾连起张大千重要的人生经历，通过故事性的讲述，呈现了一个较为立体的人物形象。
该剧序幕部分，时空定位于1968年巴西的八德园，年迈的张大千要“以乡愁作画意，写江河万古流”。这一幕交代了张大千创作《长江万里图》的契机，也成为整部剧的叙事缘起。
伴随着张大千的思绪，时间回溯到20世纪10年代末，张大千怀揣丹青梦想闯荡沪上的时期，由此展开《大千世界》中“上海奇遇”这一篇章。年轻的张大千因创作石涛仿作而与张学良结缘，此后名动画坛。
“敦煌遐思”这一篇章，引出的则是20世纪40年代张大千率弟子在敦煌临摹壁画的事迹，这一部分也是张大千人生经历的重头戏。在敦煌面壁的3年里，张大千临摹了诸多敦煌壁画，如线条遒劲、怒目飞扬的晋朝金刚，宝相庄严透慈祥的隋代菩萨，吴带当风、曼妙无双的大唐飞天，以及形态各异的北魏佛陀等。张大千在临摹壁画的过程中，汲取了敦煌艺术的养分，重塑了其雄浑劲健的绘画格局。
1968年，张大千在思乡之情的驱动下，创作了《长江万里图》。这一长卷以四川为起笔，绘就了岷江、嘉陵江、宜昌、武汉、鄱阳湖、黄山、南京、镇江、吴淞口等长江10处盛景，呈现了长江奔流入海的恢弘气势。
值得一提的是，在人物形象的刻画上，该剧不只着墨于其绘画技艺的高超，更凸显了其“不为五斗米折腰”的可贵情操。当有人想买《长江万里图》而开出巨额数目时，张大千不为所动。“宁可食无肉，不可居无竹！”“艺术没有国界，画家却有祖国！”剧中唱词掷地有声，寥寥几句将张大千浓浓思乡情与拳拳爱国意展现得淋漓尽致。
《大千世界》正是通过不同的叙事篇章，串联起张大千人生历程中具有一定代表性的时间节点，建构出具有传奇意味的故事空间，向观众呈现了骨肉丰满、鲜活生动的人物形象。
虚实结合诠释艺术境界
张大千钟爱历史题材，创作时对历史人物、事件有较多呈现。《大千世界》中，“赤壁对话”一篇的虚境营造别有韵味。
舞台上，意念动处，张大千见到了苏东坡。两位乾坤浪荡人对饮正酣之际，张大千发出内心之问：自己为权贵、名流或贩夫走卒等人作画，能不能称得上一声君子？自己究竟是怎样的一个人？舞台上的苏东坡则吟出其经典诗句：“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”
张大千与苏东坡本属不同的时代，《大千世界》却创设了舞台上二人对饮畅谈的场景。两个不同年代的四川人以通感的形式对接情思，使张大千对苏东坡这一历史人物的体悟更能引发观众共鸣。
与“赤壁对话”中虚境营造有相似之处的，还包括敦煌壁画中菩萨们对张大千的发问。这些表现主义创作手法的运用，不仅不会使观众出戏，反而增添了本剧的哲学意味和艺术表现力，在诠释张大千对传统文化、对家乡、对祖国深沉情感的同时，也体现了该剧的创作者对生命的终极思考，凸显了剧作的艺术境界。
《大千世界》中不仅有虚境的营造，也有更多实境的描绘。虚实结合的表现手法，是戏曲舞台的魅力之处。剧中既以写实的方式讲述张大千的人生经历，也以写实的方式呈现张大千的艺术世界。
为帮助观众更好地理解张大千的艺术作品，该剧利用现代舞美手段呈现画作，给予观众最为直观的印象。当张大千在舞台上作画时，后方的屏幕上对应显现出作画内容。
在传统戏曲舞台上，囿于表现手段的限制，具体画作内容是无法清晰呈现的，观众对画家艺术作品的理解也会有一定隔阂。现代技术手段加强了戏曲舞台的表现力，《大千世界》的舞台上，不仅有虚写的艺术创作形式，也有实写的艺术作品内容。观众更易于理解剧情走向，也更能感受到张大千画作中的艺术美。
《大千世界》通过多重时空建构，串联起张大千重要的人生经历，用虚实相生的手法，展现了张大千的现实人生、艺术追求及精神境界。适逢张大千先生诞辰125周年之际，《大千世界》的创作和演出，弘扬了家国情怀，传播了敦煌文化、东坡文化，推广了大千艺术品牌，也对川剧艺术的传播起到了积极作用。
王萍，成都理工大学教授，四川省文艺评论家协会会员。
李雯，成都理工大学戏剧与影视学研究生。
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