6月5日至8月7日，原创国风音乐节目《国风超有戏》在总台央视综合频道（CCTV-1）九点档播出。
《国风超有戏》海报节目邀请了王珮瑜、何赛飞、小香玉等戏曲名家，音乐制作人捞仔以及文化学者杨雨与总台主持人李佳明、尼格买提组成国风超有戏“朋友圈”，并集结了由知名音乐人、青年戏曲演员、跨界戏曲爱好者组成的近百位国风音乐人参与节目。“国风超有戏，有戏唱新声”，通过现场创演，最终集纳优秀国风音乐作品，收录进“中华戏韵金唱片”。两个月的时间，十期节目，目前已正式收官。
《国风超有戏》剧照8月8日，《国风超有戏》收官次日，该音乐节目的总结座谈会在北京举行。
怎样策划一档将传统戏曲与流行和国风有效结合的音乐节目？中央广播电视总台文艺节目中心副召集人、《国风超有戏》项目负责人董艺介绍，“我们从2023年开始，做了长达半年的调研工作，分别从网络视频用户以及线下戏剧、戏曲、音乐剧、话剧受众中搜集数据，得出一个强有力的结论——那就是涵盖戏曲元素的国风音乐受众群体十分庞大。”
而央视的戏曲频道是全国成立时间最早、覆盖面最大的戏曲类专业频道，“多年来从事戏曲的传承和创新工作，创作了相关的节目，我们对传统戏曲年轻态表达已经探寻出了一条具备实战经验的创新模式。在《国风超有戏》中，我们致力于在一种美好放松的氛围中，畅聊国风音乐当中的戏曲、诗词、家乡，以及当下的流行的热点，受众也会被这种由内而外的松弛度所感染；我们也在节目模式上进行了简化，突出了每一个音乐人的拿手作品。”董艺谈道。
中央广播电视总台文艺节目中心负责人张国飞介绍了《国风超有戏》创新亮点。节目集结了近百位国风音乐人，以中华优秀传统文化为底色，彰显了国风音乐的时代风采，为文化类节目的创新表达开辟了新的场域。张国飞谈道：“截至目前，节目全网曝光量达22亿、全媒体累计触达10.1亿人次，其中年轻用户规模占比39.02%，全网热搜热榜累计148次。”
中央广播电视总台文艺节目中心负责人张国飞中央民族乐团团长赵聪表示，《国风超有戏》是由内而外的创新。节目找到了平衡的支点，不仅留住了传统戏曲的受众，也抓住了年轻受众的关注，还“迷”住了国际受众的心，连接起传统与现代，传统与国际，传统与未来。
中国戏曲学院院长尹晓东认为，《国风超有戏》的制作播出顺应了戏曲发展的规律。从节目的策划、参与嘉宾的多元，看到了开放式跨界组合参与的神奇魔力，正是这样的跨界融合为传统文化的传承发展创新了路径。中国艺术研究院音乐研究所名誉所长、音乐学家田青指出《国风超有戏》以融合、突破、创新的方式对传统文化的创新转化寻找到了一条新的路，一方面主动伸手向传统文化汲取养分，同时另一只手伸向年轻人，通过他们的创新与热情，做到与时代携手同行。这条路值得大家共同努力，一直走下去。
中国戏剧家协会原秘书长、戏剧评论家崔伟认为《国风超有戏》以专业化视角呈现的国风戏歌具有极强的文化深情，节目深度挖掘中华传统文化内蕴，主题突出，通过传统艺术与现代音乐的共融，既繁荣了现代音乐的创作主题，又激活了传统戏曲的艺术感染力。
清华大学新闻与传播学院教授陈昌凤表示，《国风超有戏》以融合来创造复合模态，充分调动了视听感受的优势，充分运用数智新技术、多平台信息分发渠道等为节目的播出效果保驾护航，未来希望更多新技术的融合让元数据生发出更大的潜力。
中国传媒大学艺术研究院院长王廷信认为节目首先体现了理念有戏，通过以戏曲作为基底，把戏曲引向流行的、时尚的、现代的语境中，把国风音乐转向时尚或者现代流行的状态。其次，观众可以从节目的表现形式中感受到节目组对艺术的解析能力，在分解艺术信息的过程中讲述传统的内涵。
豫剧名家小香玉谈及《国风超有戏》时，表示最大的感受是节目中所流露出来的家国情怀。节目所传达出的“戏比天大”的理念与节目传承传统文化的初衷不谋而合。
豫剧名家小香玉作曲家捞仔从自身的发展经历谈及国风音乐的内涵，表示无界、传承与创新是国风音乐拥有持久生命力的奥秘。只要把握住这些元素，国风音乐必将拥有美好的春天。
节目中的国风音乐人代表郭霄、阿兰以及王镭熹现场再次演绎了国风金曲《金鼓赤诚》并分享了参演感受，阿兰介绍：“我8岁开始学习二胡，又是少数民族，我的妈妈也是一个使用民族唱法的歌手，我的大学在解放军艺术学院，我又在国外学习了四年半再回来，所以我觉得在我的身上其实是很有国风的各种特点。我也一直坚持在做和我自己民族和流行音乐相碰撞的这种音乐形式，再次感谢《国风超有戏》给了我一个展示的舞台。”
国风音乐人代表郭霄、阿兰、王镭熹来自清华大学和中国科学院大学的百校戏剧联盟代表赵雅博、何诗田表示，节目旗帜鲜明地将国风音乐作为年轻人柔和地接触戏曲的桥梁，也为年轻人了解戏曲形成了有效的内驱力。
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