海派精巧创意，江南“新七贤”共制一把“玉兔迎春”西施壶|紫砂壶_新浪财经

转自：上观新闻

一把小小的紫砂壶，竟然能集齐长三角七位不同门类的大师级艺术家甘愿为之倾注心血打磨创作。他们中，包括美协主席、书协主席、国家级高级工艺美术师、上海市工艺美术大师、中国工艺美术大师……不仅如此，还有多位艺术大师甘愿隐于身后，给出珍贵的指导意见。

参与其中的所有艺术家，都奔着同一个目的：要打造一把创意独具、挑战过往历史难度又符合当代审美的精品紫砂壶。

这究竟是一把怎样的壶？1月20日，在中国农历兔年即将来临之际，这把被命名为“玉兔迎春”西施壶的紫砂壶，终于在一片期待声中在朵云轩亮相，并迅速收获了各方好评。

书情画意，珠联璧合，长三角多位艺术家共制一把壶

能够在一众兔年文创中脱颖而出，并迅速获得好评，足以证明这把紫砂壶的艺术感染力。

它的造型，第一眼就堪称惊艳：壶钮用和田玉制作的精巧玉兔雕塑点睛，跟玉兔造型相配的紫砂壶是小巧玲珑的“西施壶”。玉兔和紫砂壶相接处，匠心独具，采用18k包金打造的金如意形状铆钉衔接。

壶身两面分别镌刻了上海书法家协会主席丁申阳所书的草体“玉兔迎春”和上海美术家协会主席郑辛遥画作“玉兔”。

其中，郑辛遥所绘制的“玉兔”造型简练，线条流畅，传神有趣。“刻在紫砂壶上的图案，不宜太写实和具象，适合写意和抽象。”郑辛遥告诉记者，“为了这只兔子，先后设计了20多幅关于兔子的草图，反复推敲，修改造型，一再做‘减法’，用最简单的线条来呈现兔子的机智敏捷、文静温顺的可爱性格特征。”

而丁申阳的书法几乎一气呵成。此次创作，他选择了草书，“因为草书更能体现兔子的活泼。”丁申阳说，“‘玉兔迎春’是比较喜庆的，写起来比较放松。和传统书法写在纸本上侧重墨的浓淡干湿枯不同的是，此次书写的字体会镌刻在紫砂上，所以更注重书写的字形结构。”

这把壶的壶体由国家级高级工艺美术师史爱民制作。史爱民师承紫砂大师徐秀棠、许四海。他的作品气势凝重端庄、工艺精巧大方、形体协调优美、线条和顺流畅，其中《双色南瓜壶》曾获第十七届中国工艺美术大师精品博览会金奖。

“玉和紫砂融于一体，这样的紫砂壶我还是头一回见到。”南京东路朵云轩内，端详这把壶许久的紫砂壶爱好者李先生有点爱不释手，“更难得的是，这把壶集书、画、玉雕、雕塑、紫砂制壶、镶嵌等多位工艺大师精湛技艺于一体，非常有收藏价值。”

美玉金砂，“金玉满堂”，硬与脆完美融合

业内评价，这把紫砂壶在紫砂艺术领域实现了真正的“金玉满堂”。紫砂艺术诞生五六百年来，涌现了多位紫砂艺术大师。虽然也曾有紫砂大师借鉴了玉雕语言或元素，创造过多款经典作品如顾景舟“提壁壶”、吕尧臣“玉玺壶”、高海庚“集玉壶”，也有个别创作者将玉片贴在紫砂壶身表面做装饰，但从未有人能直接将玉雕作品做在紫砂壶上。

紫砂与和田玉都是中国特有的珍稀矿产资源，紫砂艺术和玉雕艺术自古以来都讲究温润儒雅的君子之风。如今呈现在公众面前的“玉兔迎春壶”壶钮玉兔重量仅为7克，玉质玲珑无瑕，温润雅致，玉兔造型兼具现代与传统美感，由中国工艺美术大师王金忠和上海市工艺美术大师张永千共同创作。

张永千介绍：“和平时做雕塑不一样的是，壶钮雕塑不能随意做，必须和整个壶体协调一致。为此，各种造型大概做了有几十次才定稿。最终呈现出来的兔子造型，整体圆润，和饱满的‘西施壶’壶体保持协调。细节上略夸张变形，但不失具象，兔子的耳朵是两条弧线，一直拖到了尾部。”

值得一提的是，玉兔和紫砂的镶嵌工艺极具匠心，由国家一级技师熊景研发，以注银、包金、镶嵌等完美相承，和顺相伴。穿越壶盖在内盖呈现的18k包金如意，为此艺作添上重金一笔。

熊景告诉记者：“紫砂材质偏脆、和田玉偏硬，两者要镶嵌融合在一起，难！”作为国家一级技师，熊景还是第一次遇到这样的镶嵌难题。为此，他苦思冥想了近一个月，做了好几个方案。最终，熊景将注银的嵌条通过玉雕底部小洞与紫砂壶盖上的气孔巧妙连接，在紫砂壶盖内反包，形成更具观赏性的18k包金如意纹样，并用激光刻上作品编号。

另一个难题是玉和紫砂镶嵌于一体，如果不妥善处理，时间长了缝隙处难免产生不易清洗的茶垢，又因为涉及饮茶入口，又不能使用不健康的工业原料作为黏合剂。为此，熊景选用了树脂上直接采取的天然环保大漆。后者也被用于高端家具。

除了紫砂版以及和田玉限量版两个版本，“玉兔迎春”西施壶特别推出定制包金系列版，实现了紫砂壶界真正的“金玉满堂”。经过包金技艺加持，“玉兔迎春西施壶”不但在金砂隐现的壶面映衬出温润雅致、玲珑无瑕的和田玉兔，更有几道金光璀璨的包边，壶上的金色、玉色和紫砂的黝亮相映成趣、珠璧交辉。

海派创意，一把壶成就一段“江南新七贤”艺坛佳话

集合长三角众多艺术家所长的这把“玉兔迎春”西施壶，其创意完全来自上海，是真正的海派文创。

壶的创意来自知名策展人、摄影家胡晓芒。他也是这把壶的总设计师。在“玉兔迎春”西施壶之前，他已经策划和出品过包括傅抱石、傅益瑶“傅家山水”紫砂对壶、“饮水思源”井栏壶、“寅虎添翼”紫砂壶等众多紫砂壶，均在业内引发不俗反响。

这把“玉兔迎春”西施壶，他足足构思了一年。“兔年来了，这是祥瑞之年。”胡晓芒告诉记者，“中国有个传说，嫦娥有颗珍爱的大明珠，嘱玉兔日夜守护，却不慎滚落人间，农家施妻正在诸暨浦阳江边浣纱，忽见水中耀眼明珠，伸手欲捞，明珠却如生翅钻于腹内。施妻怀胎十月而未分娩，忽玉兔自西天降，妇身珠光万道，诞下一女，取名‘西施’。”

“玉兔迎春”西施壶的壶型正是源自明万历年间紫砂大师徐友泉的经典器型“西施壶”，又名“西施乳壶”。“壶身珠圆玉润，壶嘴似西子口，把手为美人腰，是紫砂壶众多款式中极受人喜爱的器型。”胡晓芒说。

为了让创意变成现实，胡晓芒请来上海美术家协会主席郑辛遥、上海书法家协会主席丁申阳、国家级高级工艺美术师史爱民分别担纲画、书、制壶的工艺。

为了实现紫砂与和田玉这两大中国工艺美术里的热门品类的真正融合，胡晓芒又请来雕塑大师张永千与中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师王忠金合作，在紫砂玉兔雕塑的基础上，打磨出适合在紫砂壶盖上呈现的和田玉兔。

玉雕和紫砂材料的性质完全不同，无法通过烧制结合在一起，胶水黏合也不行，因为遇热水时间稍长就会脱胶，想来想去只有通过镶嵌技术，于是胡晓芒去太仓请教专做首饰镶嵌的国家一级技师熊景。

这些艺术家分别居住于上海、苏州、宜兴、太仓等地。而在18k包金如意上激光刻字的最佳工艺又在东莞。为此，每涉及一个工艺，胡晓芒就会在当地“驻扎”许久，全程“监工”，和艺术家共同解决难题。“极少见到有前人把玉作为壶钮镶嵌于紫砂壶上。此次尝试，终于体会到难点，为了尺寸上更合适的匹配，壶钮上的‘玉兔’雕刻极易出现裂痕，为此就废弃了不少和田玉料。再加上镶嵌也困难重重，又浪费了一批。好在，最终都克服并完美解决了。”

不仅如此，这把壶的打磨过程中还得到了玉雕大师颜桂明，延陵派创始人，常州浅刻牙雕领军人物杨雪芳等数位艺术大师的指导。

值得一提的是，一般紫砂壶会有三个印章，而“玉兔迎春”西施壶的证书上有七个印章，它们印证了一段江南“新七贤”同筑一把壶的艺坛佳话。

“古有竹林七贤佳话，今有江南“新七贤”制同一把壶，非常难得。”喜欢收藏紫砂壶的陈先生这样评价。

上海市工艺美术行业协会耿鸿民会长说，海派工艺美术应有海纳百川的胸襟气度，“玉兔迎春”西施壶体现了跨界、跨地域融合，实现了多个艺术门类的和谐相融，是立志打造海派工艺美术新经典的一个生动案例。