读高居翰《致用与娱情》|致用与娱情_新浪财经

本书由五个章节构成，围绕着盛清时期活跃在北京、南京、苏州与扬州等地，游走于城市与宫廷中的画坊画师的创作展开。首章与第二章，讨论了世俗画形成的渊源，市坊画家的社会地位，并以张氏家族与雍乾王朝雇佣关系的个案为例，呈现了这些艺术家如何将江南城市的文化气氛带入宫廷，进而影响院体画风格的过程。第三章，从“挪用”的观念入手，讲述了世俗画画家如何与其他画家一道，绕开艺术意象，撷取对他们有用的西方绘画中的具象再现技巧和构图方式，因而规避了因直接沿用外来风格而走向险怪异趣的风险。高居翰提到，清代宫廷画师受北欧透视视幻效果的启发，通过塑造光影明暗效果，以及复杂的重重洞开的门窗与渐次变小的人与物，消解了观者的不安与压迫，达到了隐晦叙事的目的。第四章，作者梳理了画家的图像库，列举出为庆典、祝颂、生辰或一些特殊场合需要的各类画作题材。这类画家中的佼佼者，擅长为画面注入温情与亲密感，赋予日常生活和都市图景诚挚的细节。最末一章，高居翰将“美人画”从“仕女画”的笼统分类中提取出来，用大量实例说明“美人画”及其各种变体，是画家为了迎合形形色色的观众与场景，谨慎斟酌的结果，不预用于公开展示，但这种略微随意的风格创作，反倒成就了部分佳作。