西方当代艺术秋拍将举槌

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　　西方当代艺术秋拍将举槌

　　文/方栋巷

　　富艺斯香港拍卖行将于 11月27～29日，隆重举行的亚洲首场“20世纪及当代艺术和设计”晚间拍卖，呈献超过50件亚洲及西方的现当代艺术和设计作品，总估价超过1亿港元。对于中国这个全球第一大艺术市场，西方艺术品急切地想争夺一席之地。

　　??在今年佳士得拍卖行在上海的首拍中，“First?Open开创|上海”和“20世纪及当代艺术”晚间拍场计斩获7145.16万元，成交率超过85%，其中西方名家的作品更是受到追捧。而11月27～29日，富艺斯香港将首次举办秋拍，其中“20世纪及当代艺术和设计”将会呈献多件国际艺术家的重要作品。在业内人士看来，西方20世纪当代艺术已经成为了艺术品投资的价值高地。

　　西方当代画匠心独具

　　??来自英国的富艺斯是国际第三大拍卖行，去年该公司首次进入中国香港市场开展业务。此次拍卖的重点作品是格哈德?里希特(Gerhard?Richter)的《抽象画第?776-1?号》，这是艺术家著名抽象系列的佳作之一。作品绘于1992年，绚丽而闪烁发光的彩色笔触与粉紫色的柔和背景产生强烈对比，让作品的光线、质感和节奏感带来夺目效果。里希特用他准确无误的刮墨刀技术，在普鲁士蓝和墨绿相间交错中画出一道道生动蜿蜒色彩。艺术家多以画笔绘画，里希特则以“刮”为一种画技而闻名，这种手法在此件拍品上完美呈现。

　　?? 另一重点拍品是罗依?李奇登斯坦(Roy?Lichtenstein)的《中式山水画系列:山水与草》。油画高近3米，观众会沉醉于硕大的风景里。此作品是李奇登斯坦由上世纪90年代中开始创作的“中国式山水”作品系列之一，该系列的大型画作参考了中国宋代典型山水画的布局，前景几棵曲折小草先引人入景，背后的蓝点如雾似烟般在画布上层层递进，随景深逐渐消逝。画侧有一道黄带，呼应着中国及日本卷轴画的裱褙技巧，但艺术家却戏笔，把其中一棵草的叶尖画到黄带上，逾越裱背。

　　??《白日梦》是奈良美智近年在拍卖场上最巨型的纸本作品之一，整个画面以其标志性的小女孩大脑袋、线条简单的身体和狭长眼眸的肖像充撑著，配以淡粉色背景。奈良擅于抽绘孩童的多样面貌，甚至是他们矛盾的特性——他们既天真又早熟，思想复杂但无忧无虑，时而可爱时而邪恶。在这幅经典作品中，奈良美智完美地显示了他对色彩运用和创作媒介掌握的能力。观众可见到的是一个貌似平和但实则目无表情的人物与之四目对望。

　　??富艺斯在本次亚洲首拍精心挑选了多位新晋当代艺术家的作品，配合亚洲市场殷切多变的需求。迈克尔?波瑞文斯?(Micha?l?Borremans)的油画作品《绘画》将观者引入一个静谧而永恒的神秘世界，画面中，一名男子凝视著一卷画布，可能就是题目中的这幅画。波瑞文斯聚焦于具象的构图，常用自己拍摄的照片作为素材，探讨从绘画此一行为当中所衍生出的暧昧空间。

　　??富艺斯“20世纪及当代艺术”部亚洲主管暨亚洲区副主席柯强声（Jonathan?Crockett）表示，过去数年，随着亚洲市场对于艺术品的需求有增无减，这里的艺术收藏家的品位发生翻天覆地的变化。现在，他们除了会收藏亚洲艺术品，也会收藏海外艺术家的作品。“所以，我们每一件精挑细选的拍品都非常适合世界各地藏家的品位，其素质可与伦敦、纽约主要拍卖场看齐。”

　　全面认识艺术水准

　　??20世纪上半叶是西方现代艺术的全面发展阶段，也是西方画家反叛传统理性精神，扬弃模仿论，建立新艺术观，在艺术语言和表现手法方面进行大胆探索和试验的阶段。要了解这个阶段的艺术，最核心的问题是了解其艺术观念的转变。如果我们把西方艺术划分为两个大的阶段进行比较，就会清楚地认识到艺术领域中已发生了惊人而深刻的变化。以19世纪下半叶的法国印象派为界，印象派以前我们称之为传统艺术，后印象派至20世纪上半叶称为现代艺术。不难看出，西方传统艺术同现代艺术在观念上发生了根本的变化，而艺术观念又直接影响到我们对艺术现象和艺术流派的认识和评价。因此，要了解和认识西方现代艺术，首先需要艺术观念的转变。

　　???现代艺术产生后，艺术观念大大拓展，人们不再囿于技巧和模仿现实，而在艺术观念、艺术表现手段、艺术语言等各个领域中探索创造。这时，人们意识到艺术中最有价值的东西不在于技巧和内容，而在于不断地发现和创新。这种创新的观点一旦确立，人们的创造力便像被压抑许久的火山一样爆发出来。许多现代画家抛弃了传统艺术技巧、绘画方法和工具材料，大胆地开拓新的媒介领域，采用新的表现手段，甚至完全突破传统绘画或雕塑的观念，使现代艺术以纷繁多姿的崭新面貌出现在观众面前。

　　??从目前的拍卖市场来看，20世纪现代西方艺术中，涵盖了美国战后、波普艺术、新英国艺术、亚洲现当代等艺术时期。从目前的拍卖市场来看，包括巴布罗·毕加索、马克·夏加尔、萨尔凡多·达利、安迪·沃霍尔、马克奎安、草间弥生等都是受到藏家关注的对象。

　　中国藏家争相介入

　　??佳士得印象派及现代艺术部董事祁忠信表示：“我们之所以选择估价在200万-400万元区间内的名家作品，是想在本地市场寻找那些拥有购买潜力的藏家，当他们开始选择购买西方20世纪名家作品后，他们或许会对此领域有更大的需求。”

　　??西方艺术品渐入中国买家收藏版图的一个不可忽视的因素，是中国买家的年轻化和兴趣多元化。“特别是在西方当代艺术领域”，佳士得中国区总裁蔡金青表示，年轻一代藏家的独特美学和收藏理念，使目前的艺术市场呈现出更加多元、更国际化的趋势。

　　??西方艺术渐被中国买家青睐，也令西方艺术市场振奋不已。因为西方人最期盼的不是中国艺术品价位的提升，而是西方艺术品被中国人接受。对于中国这个全球第一大艺术市场，西方艺术品急切地想争夺一席之地。

　　??科隆伦佩茨(Lempertz)拍卖行亚洲部经理范·普鲁森认为，目前中国艺术市场和30年前的日本有相似之处。“1980年代日本经济崛起，日本人收藏和回购艺术品。最初5年，市场上还有足够的日本艺术品，后来则有更多现代和西方的艺术品进入市场。”

　　?? 而在艺博会上，越来越多的中国藏家转向西方当代艺术收藏也是不争的事实。像在香港巴塞尔，刘益谦夫妇高调买下了马琳·杜马斯以及米歇尔·博伊曼斯；中国青年收藏家购买了柏林Contemporary?Fine?Arts画廊带来的George?Baselitz画作《曾经和重返》；Lisson?Gallery观念艺术家Ryan?Gander的作品《Associative?Ghost?Template?#8》由中国藏家收藏；侧重意大利战后艺术家的画廊Tornabuoni向中国藏家售出了Alberto?Biasi的装置作品；卓纳画廊卖出比利时艺术家Micha?l?Borremans为香港巴塞尔展会特别创作的5件作品，藏家来自上海、台北、北京、香港。

　　??在策展人吕澎看来，中国当代艺术今天的整体情况不是很好，好的艺术家和作品不多，一些比较热闹喧哗、比较有新闻性的艺术家，不等于作品很好，不等于艺术很好。还有中国藏家扩大了眼光，开始认识了世界的原因，不管是出自虚荣还是出自对西方艺术的爱好，或者是从收藏的角度考虑，都应该是支持的。