回望2024：荧屏中女性叙事的“繁花盛放”|与凤行_新浪财经

转自：中国妇女网

无论是古装题材还是现实题材，聚焦女性的成长轨迹、不懈奋斗、情感历程，以及真实描绘女性境遇的国产女性题材剧已如“百鸟争鸣”，从内容到形式、从主题到内涵都实现了飞跃，绘出了“她纪元”崭新的面貌。

■ 钟玲

新年已至，春不远。

回首过往，一切皆风景。荧屏，亦如是。2024年，国产剧的创作风潮与叙事格局都已发生变革。据国家广电总局发展研究中心发布的《2024年中国剧集发展报告》所示，2024年的国产剧市场，关注当代中国的现实题材剧集稳居主流之席，仅2024年1月至10月间，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目中当代题材占比逾六成。与此同时，悬疑剧、谍战剧也更加注重叙事手法与思想内涵，古装剧的创作业已回暖且正剧化倾向越发明显……而近几年来一直备受追捧的女性视角、女性议题的剧集创作，是否也经历了一场“暴风式成长”？过去的一年里，“她剧集”于国产剧领域，是“寒冬”，还是“炎夏”？或许，当我们对国产女性题材剧的创作进行梳理时，才会从中找到答案——

繁花盛放，生机盎然。

女性叙事之河，正悄然转向；女性议题表达，已绽放新姿。

女性群像剧退热，“中女”崛起

进入2024年，在题材日益多元的“她剧集”赛道，火爆已久的女性群像剧悄无声息地退热了。

近几年来女性群像剧的同质化内容越来越多，以几个不同性格、职业、身份的女性人物为核心，从闺蜜关系呈现不同年龄层女性生存困境的话题早已让观众产生审美疲劳。虽然仍有《欢乐颂5》《今天的她们》等多部女性群像剧播出，但是掀起的浪花寥寥——一部不如一部的《欢乐颂》系列播到第五季，从热度到口碑都极其惨淡，以至于悄无声息地为一个“名IP”画上了句号；《今天的她们》，虽然评分勉强及格，但老套的故事框架与狗血情节，即便有佘诗曼这样的大热港星加盟也无济于事，开播即扑……从《欢乐颂》第一季开始刮起来的都市女性群像剧的“旋风”，至此偃旗息鼓，已然不再是收视“良药”。

与此同时，视角更加丰富多样地从爱情体验、婚姻关系、家庭生活、职场日常等方面进行女本位创作的励志成长剧，以“女性+X”模式接过了女性议题的大旗与流量的接力棒，成为新晋“顶流”——

回归家庭叙事。以东亚家庭内部关系为切入视角，联结各年龄层女性命运的都市剧屡成当仁不让的“爆款”。从年初复刻“中国式母女关系”的《烟火人家》，到年末注重挖掘日常生活中温暖女性情谊的《小巷人家》，都是从家庭叙事推动剧情发展，并以代际关系作为核心戏剧张力刻画女性在情感、家庭和社会角色中的挣扎与成长。由马思纯、徐帆、宋春丽主演的《烟火人家》以“写实派”的风格、“生活流”的叙事，从琐碎的生活细节入手，解析对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，用温情笔调书写了对女性生命状态的关注，从开播便吸引了网友的关注和讨论热潮；闫妮和蒋欣主演的《小巷人家》，以豆瓣8.3分的好成绩收官，不仅还原了20世纪80年代初的市井生活，还用细腻的笔触勾勒出女性在时代进程中的成长与蜕变，质朴醇厚的女性情谊在充斥年代感的氛围中既温暖又热血，并引发了观众对囿于旧时代束缚之下女性力量的跨时代共鸣。

关注女性自我与情感状态。“北京到底有谁在？”一句台词成功把《玫瑰的故事》送上热搜，引得各大媒体纷纷下场以此作为文案进行玩梗，男主角之一的林更新也因此与网友再度展开“骂战”，并被揶揄他从“九亿少女的梦”已变成“九亿少女的噩梦”。由此可见《玫瑰的故事》，热度之火爆。这部改编自亦舒作品的女性剧，融合了职场与情感线，以1女V4男的情感纠葛，讲述了一个女性在人生不同年龄阶段的情感经历。尽管地域、时代都与亦舒原作中的设定有所不同，但内地化改编不仅拿捏了原作中女性精神独立的内核，呈现了一个不服从社会规训的女性的“离经叛道”，还描绘了更符合内地女性生存环境的她在不同阶段的困惑、觉醒和转变：从花样年华到不惑之年，黄玫瑰都是爱情的探索者，亦是自我的坚守者。她的形象，是对传统束缚的一次优雅反叛，而那句“从此世界在我面前，指向我想去的任何地方”的台词，既是对女性独立精神的颂歌，也是对女性自信、勇敢精神的最好注解。

美景与人文情感的巧妙融合。2024年上半年，最火爆的电视剧非《我的阿勒泰》莫属，尽管只有短短8集，但诗意、浪漫的文艺气息，不仅让《我的阿勒泰》获得了豆瓣网8.9的评分，浓郁的地域特色也引发人们对新疆自然风光的向往，甚至原著作者李娟也再度出圈，成了网友口中“掌管松弛感的神”。而“再颠簸的人生都要闪亮地过”“生你下来是为了让你服务别人的？”……剧中质朴却不乏流露人生哲思的台词，安抚了无数女性的心灵；由马伊琍饰演的张凤侠，也让人们看到了一个豁达、坚韧、洒脱而清醒的中年女性形象，成为无数人眼中的“梦中情妈”。在电影《送我上青云》中关注女性欲望的女导演滕丛丛，以来自对日常生活的洞察与真挚的情感表达，成功将散文故事化，细腻地描摹出了和谐的亲子关系与深厚的母女之情。

聚焦来自现实的“她力量”。由宋佳主演的改编自张桂梅真实事迹的《山花烂漫时》，以豆瓣网9.6的高分成为近9年豆瓣国产剧评分的冠军之作，成为2024年国产剧名副其实的“剧王”。以现实英模原型为基础的题材剧，原本很容易陷入传统主旋律作品的创作窠臼，塑造英雄总是难逃“伟光正”的套路，但《山花浪漫时》突破家庭、职场等常规女性叙事，从关注个体的女性力量出发，以温暖现实主义为创作底色，朴实、真实地还原、刻画了鲜活、生动的张桂梅校长的荧屏形象，同时以幽默的“漫感”叙事，坦荡地呈现张桂梅乐观向上的精神、内心坚定的信念，以及帮助大山里的女孩们改变命运的崇高信仰……

走出性别歧视、重男轻女、原生家庭等被反复讲述的热点社会话题，摆脱“左手制造焦虑，右手收获热度”的流量密码，转而聚焦女性人生境遇与情感状态，关注女性普遍遭遇的结构性不平等和触角向生活边缘处延伸的剧集能够占据荧屏一席之地，是女性题材剧的一大进步。并且，从以上所述的国产女性题材剧，以及今年更多不同类型的国产剧中，人们还可以惊喜地看到“中女”的崛起：马伊琍一人手握《繁花》与《我的阿勒泰》两部高分剧集，宋佳、闫妮、蒋欣、秦海璐、姚晨、殷桃、马苏等出镜率与热度较高的中生代女演员，都有现实题材作品爆款剧推出，她们不再是青春剧里的边缘角色，不再执着“扮嫩”与年下男或男精英谈恋爱，而是饰演更适龄的女性，成为众多现实题材剧里的灵魂人物，书写属于中生代女演员诠释女性成长的新篇章。随着女性题材剧集创作的更加多元，曾束缚更多中生代女演员的“中女困境”将逐渐成为过去，年龄不再是女演员的“屏障”，中女的“崛起”或将改变国产剧女性叙事的方向与发展的格局，以及拓宽女性议题的边界。

古偶剧扎堆遇冷，爽文翻红

传统的古装大女主剧，还在吗？古偶剧是否还是陈词滥调？

2024年的小荧屏，古装剧的创作已经回暖，不仅曾经创造收视神话的《庆余年》《唐朝诡事录》《长相思》等古装剧都迎来了续集的播出，还有《惜花芷》《春花厌》《度华年》《永夜星河》等一大批古装剧轮番上线。只可惜，经典IP续集的收视与热度都未达预期，多部古偶剧的扎堆播出，真正成为现象级作品的却并不多。一向被视为“易爆体质”的古偶剧，黯然哑火，源于内容过于同质化、模式单一，不管是仙侠剧、宅斗剧、武侠剧、权谋剧，都难以调动观众情绪，即使一些古偶剧尝试加入创新元素，也难以抵挡观众的审美疲劳。

“遇冷”是真，不过，2024年的古偶剧市场，仍有女性成长的佳作出圈，并开启了新一轮的古偶剧叙事模式——

“双强”模式依旧，但叠加多种元素。从年初由赵丽颖和林更新的二次合作的《与凤行》，到颇受关注的张晚意新作《柳舟记》，到赵露思与刘宇宁主演的《珠帘玉幕》，再到年末非“顶流”男女演员合作的黑马《九重紫》，可以发现，剧中的男女主角都是“你强我也强”的设定。在这种这些古偶剧中，男女主角强强联合，共同面对，在情感交集之外，主打的便是女性勇闯江湖或朝堂：不是打破封建束缚与男权枷锁建功立业，就是历经万难终登权力顶峰，但都不约而同地彰显了女性“披荆斩棘，勇立潮头”的壮志豪情。

由赵丽颖和林更新主演的《与凤行》，是二人继《楚乔传》后的二搭，承载了前作许多粉丝们的期待，故事结合了仙侠和古偶的双重元素，以“人”的气质写“神”，用带着烟火气息的细节描摹，讲述武力御强敌、心胸容万民的灵界“碧苍王”与上古之神“行止”守护众生的相遇、相知。剧中不仅有紧张刺激的仙魔大战，还有浪漫的爱情故事，而剧中的女主角沈璃，是典型的事业型女性，从智慧到勇气，再到武力值都是人中翘楚，且无论面对命运还是面对感情，都能保持清醒、克制、从容。

女主角从底层少女逆袭商业女强人的《珠帘玉幕》，则融入的是悬疑、复仇、经商等元素。故事围绕女主角“端午”的创业之旅展开，女主角凭借自身的天赋与不断努力，实现了阶层的跨越。巧妙地将女性创业作为核心主题，《珠帘玉幕》除了展现“草根型”女主角的进阶，在重现丝绸之路上珠宝贸易的辉煌与中国古代商贸文化斑斓图景的同时，还呈现了女性在古代生存所经历的挣扎与生存智慧，塑造了一个突破当时社会的束缚，打破性别偏见，成就一番事业的独立女性。

爽文翻红，短剧创作模式受追捧。

节奏快、冲突强、将主题高度聚焦……纵观2024年的古装剧，以短剧的叙事特点、创作模式来拍摄的女性议题古偶剧在古装剧赛道一骑绝尘。是因，以“重生”为噱头，以“爽感”为必杀技，力争在短时间内抓住观众眼球的古偶剧为古装女频剧赋予了新的生命——

由吴谨言主演的《墨雨云间》是一个替身文学故事，主题就是“主妇逆袭”+“回家的诱惑”，但，意外的是，似乎平平无奇的剧本，却凭借第一集就被丈夫活埋的女主角的智谋过人，吸引了观众，一路高开高走，打出了“王炸”牌。倍速切入剧情的爽文既视感，无处不带着现代思维，体现了对现实议题的关照，更引导女性如何遵从自我。

而由赵今麦、张凌赫主演的《度华年》，则以古装剧的外壳讲述了一对中年夫妻婚姻破裂、破镜重圆的故事。欢喜冤家的公主与首辅的设定，同样二人在开局就双双毙命，而后又双双“重生”回到“公主未嫁时”。烂俗的短剧重生故事的开局，却凭借宫斗、权谋的剧情，以及智商双双在线的男女主角轻松诙谐的情感交锋，把先婚后爱的旧套路玩得“清新脱俗”。可见，短剧的叙事手法，若在长剧里应用得法，也可以创作出精品之作。

不难发现，2024年的多部古偶剧都在主题上不断融合创新，叠加了探案、爱情、权谋、重生、冒险等多种元素，同时又在作品中融入了抨击性别偏见的视角和展现女性友谊的情节，启发人们对性别平等的深刻反思。

“她剧集”的创作，现代题材，是摒弃视角的局限和深入生活细节塑造女性角色的多维形象；古装题材，是穿书、重生等“变种”的交错呈现与各种元素的融合与创新。从都市剧到古装剧，从女性成长到代际沟通，2024年的女性题材剧都在叙事方式、切入视角、内容结构等方面展现出新的风貌。而女性的身影，从职场精英到家庭主妇，从追梦少女到年迈智者……她们或勇敢追梦，或温柔坚韧，或独立自强，每一个角色都用自己的方式诠释了生命的意义与女性的价值。

光影碧波中，“她们”踏浪而行，一路生花。

从“上桌”到“吃饱”再到“吃好”；从“提笔”到“妙染”再到“传神”……无论是古装题材还是现实题材，聚焦女性的成长轨迹、不懈奋斗、情感历程，以及真实描绘女性境遇的国产女性题材剧已如“百鸟争鸣”，从内容到形式、从主题到内涵都实现了飞跃，绘出了“她纪元”崭新的面貌。而那些鲜活、生动的女性角色，也以独有的光芒勾勒出“她力量”崭新的魅影。

过往皆序曲，明日之弦，已待发。