重温经典｜游本昌：我决定要让这个济公变得可爱_新浪财经

【编者按】

近日，经典电视剧《济公》在“重温经典”频道的热播，让与“济公”有关的影像记忆又一次涌上了观众的心头。游本昌老师的一生和“济公”的缘分颇深。童年时家中一尊亦庄亦谐的济公摆件，以及模仿海派京剧《济公活佛》的游戏，都曾带给他许多快乐时光，二十世纪八十年代，对“济公”一角的精彩呈现，更令他被全国观众熟知，从此名扬四海。

如今，已是九旬高龄的游本昌老师，在演艺之路上仍然步履不停，2023年，他还成功塑造了《繁花》中的“灵魂人物”——“爷叔”，带给了观众新的惊喜。在他的身上，既有饱经岁月风霜依然不止不休的坚持，又有“性格演员”骨子里对自己的高要求和不重复。近日，中国电视艺术委员会特别邀请游本昌老师接受访谈，回顾他人生中的第八十部作品——《济公》的创作经历。

游本昌老师近照

问：当年是谁邀请您出演《济公》的？

答：张戈导演和他们剧组的一个副导演，也是我的校友。我是上海戏剧学院毕业的，当时上海电视台有我们的同班同学在那里工作。1983年我在上海演的哑剧，他（张戈）看了（印象很深），然后我同学告诉他，我是严顺开的老师。

（那次见面）讲了半天，他还在云里雾里地，觉得我不像个喜剧演员，感觉我的身上怎么没有幽默味儿？我也不是喜剧演员，我是性格演员，塑造不同性格的话剧演员。一人千面嘛。演员有一种是性格演员，一种是本色演员，一种是类型演员，还有一种是特型演员。临走了，我送他们的时候，在那个过道上，他说你对济公有什么想法？我说济公是济公呀，我就给他模仿了一下。我说（方言，请听下附音频），这是苏州评话嘛，就是说“这个锅里头跑来跑去的，是什么玩意儿啊？大汤团嘛。”汤圆嘛，他想吃嘛。一看，我模仿的这说书人，（方言，请听下附音频），他一下子有兴趣了。

另外我们单位一个同事（找我），他觉得你已经50（岁）开外，应该有个“大部头”出道了。出乎他们的意料，我居然把这个角色演出来了。

问：您当时是怎么理解“济公”这个人物的？

答：关于济公，周总理是有话的。

1957年，周总理陪伴外宾到杭州虎跑寺参观，那有个济公塔院，因为传言济公是在那里圆寂的，实际上是衣冠冢。周总理留下了这样一段话：“人民很喜欢济公，他关心人，为不公平的事打抱不平，在民间流传着许多关于济公的美丽传说。”

这就是我演济公的纲领和指导思想。（当时我）作为一个已经接受了党三十几年教育（的演员），肯定是以党的思想来指导。济公济公嘛，济的是公啊，“济”是动词，“公”是对象。实际上人间的问题——个人的问题、家庭的问题、社会的问题、国家的问题，乃至国际的问题，不就是济公还是济私嘛。

问：您花了多长时间研究这个角色？

答：一辈子。

当我接受“济公”这个人物的时候，我就想了很多。我五六岁的时候，家里就有两个摆件，一个是弥勒佛，几乎很多人家都有这个；还有一个是小的济公像，白瓷的，瘦瘦的舌头能动。我小时候就很喜欢，一放学回来就（模仿塑像）乐着，实际上这是一种精神状态。然后就是海派京剧，我十岁的时候在昆山，每天去听说书人说书，看那《济公活佛》。当时海派京剧变魔术、耍杂技都有，回到家就模仿，所以受了影响。

但在接到这个角色之后看小说，就觉得不对了。怎么是这样啊？里头有很多糟粕呀。说书人搞了一个采花大盗华云龙吸引观众，济公怎么抓不住一个采花大盗呢？这就是关子书，卖关子的。它不是一个文学作品，是民俗，甚至可以说是游民文学，里头有很多痞子文学，痞子精神。所以我看不下去的，我觉得这不行。

问：为了让这个人物更加生动，您在创作中都加入了哪些设计？

答：我决定要让这个济公变得可爱。

游本昌老师六十年代教授儿童剧演员如何表演

怎么可爱？我加了跟孩子们的戏。我觉得（济公）得跟孩子们玩儿到一块，因为我（早年是）搞儿童剧的嘛，知道这个。增加可爱性，增加他的乐观，（表现）对大自然的爱，对花啊鸟啊鱼啊虫啊小鸡小鸭的热爱喜欢。道法自然，热爱自然，这样也增加这个角色的可爱性，玩儿起来了。

（剧中济公的）那件衣服我也觉得不对，我就挂在那儿，亲自造旧，鞋我也亲自造旧。我自己拿剪刀啊，搓呀、扯呀。当时（电视台）要把这个衣服道具要回去，我说这不是一件衣服了，等于一块画布，画家已经画上画了。已经不是一个画布的问题，是精神产品。

这也是生活的积累呀。因为我见过很多旧社会的叫花子，乞丐。我为什么让鞋儿破、帽儿破呢？一个就是原小说里说的，那就是“醉眼乜斜睁又闭，破僧鞋，只剩底，丝绦七断与八结”，最后一句是“专管人间不平气”，这句是核心。

游本昌老师后来多次扮演济公

问：二十世纪五六十年代您就参演直播电视剧，八十年代出演济公，去年的《繁花》又给我们带来特别大的震撼。您觉得不同时期，您对表演的理解有什么样的变化？

答：艺无止境，是不断地完善。

我就是个性格化的演员，我就追求性格化，绝不重复别人，也不重复自己。其实，这都是在小角色上锻炼出来的。你别看龙套，龙套有龙套的好处啊，它没有给你规定死，（没规定）这个人一定是这样还是那样，你就有发挥余地。这个发挥不是瞎发挥的，我的龙套是经典龙套，1959年国庆十周年献礼，我演了两个仆人，一个是话剧《一仆二主》里的仆人，是大主角；一个是《大雷雨》中的一个仆人，无名无姓无台词。

我对龙套下了跟大主角一样的功夫，我看了哥尔多尼和奥斯特洛夫斯基的19个剧本，了解作家的风格，又看了评论家——车尔尼雪夫斯基、别林斯基对话剧表现时代的总结：是黑暗王国的一线光明，是农奴制社会。好了，这有了，我（演的）这仆人等于是一个农奴啊（找到了这个角色的依据）。我还看了很多名画，研究《伏尔加河上的纤夫》还有列宾其他油画里的人，还看了小说，托尔斯泰的、屠格涅夫的，在外文书店我都买了。这是要下功夫的，不是随便演的。

问：这次接受中国电视艺术委员会的访谈，想特别问一下，金山老师晚年时，您是一直作为学生在陪伴？当时他还在筹办中国电视艺术委员会。

答：对，我就是其中（参与筹备）的一员。金山要干的是“苦干”剧团式的组织，所以抓作品、抓干部。

孙维世是我的恩师，我是孙维世最喜欢的演员。金山也是我的老师，他（生命）最后一段时间，我照顾他、去接他，给他当副导演，帮助、陪伴他排《于无声处》，同时准备拍《末代皇帝》。当时已经做了准备了，（我读了溥仪回忆录）《我的前半生》，访问了一些人，溥杰、溥任、张彪的儿子我都采访过了。当时编剧是王树元，后来金山去世了，导演换成周寰。

他（金山）住院的时候我跟大夫说，你们要好好照顾啊，这可是我们的国宝级演员、国宝级艺术家啊。

问：您们这些老前辈，为中国电视剧事业做了很大的贡献。

答：（我是一颗）扣子。

我不要什么名，不要头衔，不要待遇，我就要干事。因为我是专业演员，我是个创作者，表演艺术是我的专业。但表演是个综合的艺术，电影、戏剧、电视剧都是综合艺术，你得有各方面的修养，这是最重要最重要的。要推动这个事业向前、向上发展。

问：感谢您支持我们围绕“重温经典”频道所作的主创访谈。

答：“重温经典”频道的开播，是贯彻习近平文化思想的重大举措。

您现在（在做的）采访，要从这批人的经历、实践反观历史，这个事情我觉得意义非常重大，是个很了不起的决定。