曾念群
《没有一顿火锅解决不了的事》剧照《没有一顿火锅解决不了的事》（下文简称《没事》）看的是超前点映，七成左右的上座率，一直担心悬念崩塌，所幸满场欢声笑语。总体没有想象的不堪，也不至于太好，有那么一丢丢亮点，属于可以包容的尝试。毕竟“五一档”挤进十部片子，可谓“血战到底”，敢提前拿出来遛而不怕见光死的，还是有些胆色。
印象里的丁晟似乎对硬汉、幽默、动作和犯罪元素的混搭情有独钟。两部《硬汉》走的是非典型浪漫英雄路径，市场反响平平，风评褒贬不一。好在丁晟凭借广告圈的人脉搭上了成龙的快车，一部《大兵小将》让他在商业片导演里异军突起，后来又与成龙合作了《警察故事2013》和《铁道飞虎》，至今依旧是成龙“警察故事”系列内地唯一合作导演。然而票房丰收的《警察故事2013》是年也收获了成龙该系列豆瓣评分新低。
丁晟导演作品的高光时刻，当属根据演员吴若甫绑架案改编的《解救吾先生》。影片对真实案件进行了科考式的还原，表演和场景的调度均可圈可点，尤其是极具冲击感和代入感的剪辑，让我们突然发现，当丁晟不再搞笑、认真地讲故事时，还是有两把刷子的。《解救吾先生》得到华表奖“优秀故事片”和金鸡奖“最佳剪辑”的肯定，主演之一的王千源也凭借反派角色拿下金鸡奖“最佳男配角”。不过丁晟并没有延续好的势头，紧随其后的《铁道飞虎》和《特警队》连续刷新个人风评新低，堕入烂片之列。
《没事》的脚本具备了拍严肃犯罪题材的底色，只可惜剧情九曲回肠的反转太多，几处夹弯过猛，往严肃里讲很容易翻车，但因为有了戏谑的喜剧效果，只要看官不较真，大可一笑而过。当然，《没事》更有可能原本就是喜剧路径开发的剧本，毕竟喜剧元素是当下的票房扛把子，连张艺谋历史背景的《满江红》，也是通篇强拉硬拽地戏谑着，结果莫名其妙且轻轻松松就搞成了2023年度票王。
和《满江红》类似，《没事》的喜剧手段也是戏谑为主。几个网约“陌生人”合计着搞钱，结果搞回来一桩命案，“分赃”演变成了“分尸”。这原本是件严肃的事情，看官们却认真不起来，因为表演的风格就是戏谑，自然不会有手起刀落的担惊。《没事》的剧本设计说白了就是当下年轻人喜欢的剧本杀，狡黠都写在每一个角色的脸上，谜底并没有那么急迫，状况连连和层层包袱才是真正卖点。
和《满江红》类似的，还有戏中戏的设计，难点也正在于此。一如川剧变脸，在谜底一层层揭开之前，每一个角色不同阶段都有刻意掩饰的假面，形成戏剧反转和层次，同时对导演的把控和演员的表演也有不同维度的要求。以第一次死而复生前的“分尸”戏为例，处理得就不是很好。既然每个人都心怀鬼胎且与之有密切关联，那“分尸”戏里就应该有表演上的伏笔，比如一个个绞尽脑汁推诿，而非真当“分尸”场景来表演，否则最后“回头是岸”的灵魂升华就成了无本之木。目前诸多机械的反转都被笑点覆盖，但并不代表戏剧和表演的问题不存在。
表演调度上，看似笑点密集，每一个演员的功能性都很均衡，飙戏飙得也很带劲，但具体到个人和细节，可商榷的地方良多。比如杨幂的换装秀，来那么个大特写，有必要吗？再比如插科打诨的戏码，虽笑果喜人，但鸡飞狗跳的场面略多，不如腾点空间出来，做点严肃和内敛的延伸，该搞笑的地方绝不放过，该严肃的地方也要顾及得到，所谓亦张亦弛。
结构上的亮色是川剧角色的三次“乱入”：第一次是“时迁”，第二次是“包拯”，第三次是“关公”。看似突兀其间，靠外力来变奏，然每次都有隐喻和文学张力的释放。“时迁”的闯入破的是“分赃局”，“包拯”的闯入破的是“分尸局”，“关公”的闯入破的是“反杀局”，分别对位关键时刻的“盗亦有道”“铁面青天”和“人间大义”，加上川剧变脸与戏中戏多重面孔的呼应，故事戏谑之余，多了一重文学和文化的底蕴。
和《满江红》类似的还有场景的集约化。《满江红》一个大宅打通关，而《没事》更省，一个老戏院的后厢房便装下九成内容，外加一个戏台空间和贪官居室，外景只有门口一个过场景，可谓多快好省的典范。这还不是最省的，省的还有《寄生虫》，更省的还有《完美陌生人》，更更省的还有《这个男人来自地球》和《活埋》。好的悬念故事不一定非要巨资猛砸，也可以靠编剧智慧和表演调度来四两拨千斤。（作者为电影评论家）
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