贾樟柯：二十四城记的历史和实验

http://www.sina.com.cn 2008年05月18日 10:36 经济观察报

　　离14日动身去戛纳还有两天，虽是周末，贾樟柯工作室里一片繁忙。中午贾樟柯没有去吃午饭，他说吃饭会让人犯困。他的《二十四城记》作为惟一的华语片入围戛纳竞赛单元，与著名导演克林特·伊斯特伍德、史蒂芬·索德伯格一同角逐金棕榈。自《小武》以来，他的每部片子都能得到三大电影节的关注。

　　贾樟柯是那种少见的对自己作品有着极强阐释能力的创作者，当他谈论自己的作品时，常常像一名社会观察家那样侃侃而谈。这一次，他的题材是国营老厂拆迁，《二十四城记》，让人想到《二十四史》和《史记》，贾樟柯的设想是，将那些细小而珍贵的个人记忆，最终汇成工人的群像及工厂的断代史。

　　《二十四城记》是一部关于420厂的记忆。1957年为避朝鲜战争，420厂从沈阳迁至成都。这家造飞机的工厂，属于国家直管的军工厂，最多时有三万工人、十万家属。工人无论来自天南海北，不管是从上海分配过来的，还是成都本地的，到了420，就得讲厂话，即东北话，形成了一种很独特又很封闭的工厂文化。420厂地处成都市二环边上，占地四十亩，以前叫东郊，现在则是非常中心的地带，2008年工厂再度搬迁，原来的厂区被房地产公司买下，新开发的楼盘取名“二十四城”。

　　“在中国有很多这样的企业，它们是计划经济的产物，从五十年代到现在，半个世纪，有非常珍贵的工业的记忆，但真的拍一部电影去面对这个记忆，实在太少了，好像无人问津一样。”

　　为了打捞这些记忆，去年贾樟柯曾多次到420厂采访工人，加上剧组采集的其他讲述素材，整理出来的采访笔记长达40万字。贾樟柯还邀请了成都女诗人翟永明共同编剧，以弥补他对成都生活经验的缺乏。有了如此充足而细致的准备工作，《二十四城记》不必再像《三峡好人》那样只能以外来人的视角旁观当地人的生活变迁——这一点无疑是《三峡好人》的最大遗憾。

　　电影中的讲述者共有八人，包括五个真实人物和三个虚构人物。剧情片的纪录化，纪录片的剧情化，是贾樟柯一贯的手法。而将纪录与剧情糅合到一起，对他来说是全新的尝试。

　　纪录部分包括五位工人的口述，“电影开始一个老工人就讲，他这几十年没有休息过，从东北转移到成都的第二天就上班，过年是开门红，五月是大战红五月，七八月是战高温夺高产，九、十月是向国庆献礼，到元旦又开门红，一年四季就是这样子”。除此外，还有工厂拆迁的渐进过程，是如何一天天从工厂变成楼盘的。

　　剧情部分则是由吕丽萍、陈冲、赵涛分别饰演的三代厂花的故事，“从美学上，这样大的机器生产，跟女性身体的柔软、纤细形成很大的反差”。这部分虽属虚构，但人物、事迹皆有真实出处，剧本创作方法完全是传统的“典型环境下的典型人物”：将采访到的一二十位女性的故事，加以提炼，塑造出一个人物来。吕丽萍演的第一代厂花的故事，在420是家喻户晓的真实往事，当年从东北南下迁移，走的是水路，船到奉节码头后，她的孩子不见了，但船必须得走，因为这是一个军事行动。这个故事的当事人还在世，但贾樟柯没有去找她，“对女性来说，这是很痛苦的记忆，觉得没有必要因为一个电影而再去揭她的伤疤”。

　　纪录部分与剧情部分，各自的时长大概是一半对一半，真实与虚构，彼此交叉融合，来回穿插。更有意味的是，贾樟柯为三位厂花也安排了口述内容，她们的口述与五位普通工人的真实口述相互映照，进一步模糊了纪录与剧情之间的界限。