文/陈平

　　 在中国陶瓷史上，清晚期青花瓷一般很少有人提及。其造型、色调、纹饰、品种以及制作工艺等诸方面，虽然不能与康熙、雍正及乾隆时期相比，但是落日余辉也灿烂。这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，有仿古亦有创新。尤其是光绪仿康熙、乾隆青花瓷不可小觑。

　　豆青地托粉青花狮球纹兽耳盘口瓶

　　豆青地托粉青花狮球纹兽耳盘口瓶，高44厘米，口径15.5厘米，底径17.5厘米。盘口、直颈、斜肩，长弧腹，圈足。颈部对称贴塑兽耳一对。通体施豆青釉，釉水清澈莹润，青花发色蓝黑沉稳，器身绘狮球纹，4只狮子惟妙惟肖。采用了托粉工艺。即绘青花前，以粉白托底，使纹饰图案跳出豆青地色，主题纹饰更加醒目和富有立体感。青花绘毕，再通体罩豆青釉，这种手法称“托粉”或“加白”。此法康熙、乾隆时已有之，但大瓶用豆青地托粉青花装饰，以清中晚期为常见，清早期则主要施于小器件，或圆器上。

　　青花百花不露开光笔筒

　　大清乾隆年制款青花万花堆开光笔筒，高13.3厘米,口底相若12.5厘米。双圈底，外底足露胎，胎釉温润，胎质貌似坚致，其实疏松。青料为浙料，青花发色青翠明艳。用青花分别绘牡丹、菊花、茶花、月季和百合等各色花卉，几乎满布器身，俗称“百花不露地”。绘画技法精致入微，花卉繁密之极而不露地，三开光布局，凸显节奏感和透气感。底署 “大清乾隆年制”六字青花篆书款，为晚清常见寄托款，整体看，此藏品应为清光绪时期精品之作。

　　青花双行护龙牌坊图筒式香炉

　　光绪陈氏宗祠款青花双龙护牌坊图筒式香炉，高20厘米口径27厘米，底径22厘米。瓷质精细，釉色肥厚，光润匀净，如脂似玉，造型舒展，高雅之中不失秀逸。圈底，底、足均露胎，胎质干老，传世痕迹明显。青料为洋蓝，青花发色青中泛紫。器身青花绘双行龙及牌坊纹，二龙首间，有牌坊，其上有“陈氏忠祠”四字青花楷书铭款，楷书中参以行书笔法，给人亲切、温润的特点。

　　此炉龙纹有一个最突出的特点,就是它跟前朝的龙纹迥异,长披发，八字般长须外撇弯曲，张口吐舌，五爪，鱼鳞纹，显得老态龙钟,真有点像大清朝要走向灭亡的写照。口沿为内折口，提高了炉口抗冲击力的强度。洋蓝为同治晚期进口的化学青料。凡洋蓝青花瓷，准是同治至民国时的产物。此炉绘画技法精致入微，笔道清晰。整体看，为清光绪时期定制之力作。清代统治者入主中原后，以“孝”治天下，祭祀风气盛行，景德镇一代名师巧匠，以其聪明才智，将瓷器制作推向历史的高峰。像这么大的青花香炉，又是义门陈氏家祠的文物，经过这么长时间还保存这么完好，极其罕见。

　　 至于器身“陈”字磨损严重， 甚是可惜。陈氏有义门堂和忠义堂之分，故陈氏家祠又称陈氏忠祠。根据传世痕迹及器身铭款来看，此筒炉当为陈氏家祠之物。义门陈氏即江右陈氏，是发源于江西德安县的一个江右民系家族。公元832年，义门陈的祖先陈旺因为当官而在德安县太平乡常乐里置业，到唐朝中和四年已经是数世同堂，长达50余年，唐僖宗御笔亲赠“义门陈氏”匾额，此后义门陈多次受到皇族表彰，闻名遐迩。