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 陈逸飞画作：弹吉他少女
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本刊记者/张 苑
我与陈逸飞的最后一次交谈是关于电影《理发师》的话题，当时他绘声绘色地向我讲述故事的情节及拍摄设想，剧中描述的虽是一个小人物随军酷爱理发的故事，但揭示了一个人性的内心情怀。我们见面时，他正在为选择男主角而犹豫不定，很认真地问我：你觉得在陈坤与梁朝伟之间要做个选择，你认为他们谁更适合《理发师》的角色？我说你选陈坤没错
。第二天陈逸飞便约见了陈坤，随后《理发师》的拍摄没多久便开了机，没曾想，这部影片便成了他视觉艺术的最后绝唱。
陈逸飞没有握着手中的画笔倒在画室里，而是长眠于电影《理发师》的拍摄过程中。对于陈逸飞来说，这不过只是两种塑造美的方式。在陈逸飞看来摄影机之于银幕，那就是一只美妙的画笔。陈逸飞的匆匆离开，对于身为画家的电影人为视觉领域留下了深深的遗憾。
十年间，我与陈逸飞先后有过多次约定，每次谈话的中心点如果只停留在画布上，对于他来说还远远不够。在谈话中，陈逸飞切实让你感受到他是一位引领时尚的人，他永不停息地忙碌工作着，用他的亲身实践来验证大美术、大视觉的理论。在他眼里，视觉与美术被赋予了更深层次的含义：“大美术与大视觉”的观点近十年里始终贯穿在他的事业里，逸飞的名字已成了集团的符号，绘画、服装、电影、模特、网络、广告及《青年视觉》杂志。
陈逸飞
是一位会思想的艺术家，这种思想在绘画上得以充分地体现。他总能给画中人物以准确的思想定位：1979年创作了《踱步》，这幅作品是描写画家本人站在历史的事件‘五四’运动图片前止步思索：反思在中国近代苦难史中去争取民主的人文思想的远大抱负。我想有过此历史经历的人都会有不同的感受，有所触动。陈逸飞以一个观察者的身份，用绘画的语言工具来阐述他所生活的时代中历史的变迁。这幅画预示着陈逸飞画风的初步转变及思想的深刻转折。
1972年陈逸飞创作的《黄河颂》，表现的是一位小战士的革命浪漫主义人生观，我们从战士威武雄壮的姿态上、从其手中插着枝条的枪和低空飞行的雁群及远山中，他向我们勾画了一个诗意的壮阔河山，看得出陈逸飞是一位懂得向往美好人生的人。
陈逸飞
是一位有才华的艺术家，这种才能在早年已锋芒尽展：1976年他与魏景山合作创作《占领总统府》(又名《蒋家王朝的覆灭》)应是一幅难得一见的经典作品，曾获全国重大历史题材作品评选一等奖，以前只是在画册上看到，后来我有幸亲眼目睹原作后，深被其雄浑气势所动，画中透着一种无坚不摧的力量，而这种力量正是那个时代的精神需要。在坚实的素描功底造型基础上，以强烈的色彩对比，把握宏大场面的群体构图更显露出画家对人物内心的深度挖掘。这种火辣辣的场面，在历史画创作题材的形式中，以超强的视觉冲击力量，打破人们长期形成的习作式的创作模式，飘荡在半空中的红旗预示一个时代的来临，又同时唤起人们面对胜利的崇高感。陈逸飞创作此画时，还不到30岁。《占领总统府》的技术及精神含金量应不亚于全国美展的金牌分量。
陈逸飞
还是一位视觉思想的传播者，由他任总策划的《青年视觉》杂志，让读者体会到了地地道道的视觉圣宴。《青年视觉》应属媒体办刊理念的一场视觉革命，从每期以一个国际化城市所挖掘的异域风情的选题，图片、文字、版式设计、甚至广告安排这足足400个页面，陈逸飞以《青年视觉》为视觉点，传播美学理念，由他任总策划的杂志更显国际化。陈逸飞以一种高度在量化自己所从事的事业标准。
陈逸飞
是商人里最成功的艺术家、艺术家中最有眼光的商人。美国《商业周刊》曾这样描写：走进陈逸飞的专卖店，其高雅的灰黑色装修，让人仿佛觉得这是在纽约或伦敦的高级服装专卖店。在中国服装市场上，来自海外、真正对逸飞服饰构成威胁的对手至少要在三年以后才会出现。逸飞这块品牌，透着优雅的贵气。
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