2007春拍试水图变

　　本报记者 杨时旸

　　其实拍卖就是应该拿那些最成熟艺术家最成熟的作品上拍，至于推出年轻艺术家什么的，那应该是画廊做的事情。今年的市场好，是因为作品好，不能只看最后的数字。如果想使这个市场成熟起来，那么这些事情应该是大家都能明白之后，才能渐渐走上正轨的

　　随着气温的升高，一年一度的春拍又拉开了帷幕。有人把2007年称作“调整期”，和去年秋天相比，艺术市场似乎显得暖和了一些。各大拍卖行在经过了去年的冰冷之后，今年开始纷纷推出新举措。

　　华辰试水国际影像

　　华辰今年的拍卖开始得比较晚，继去年推出中国影像艺术专场拍卖会之后，这次他们把目光投向了世界。一系列国外摄影大师的作品被征集到了拍场，其中就包括那张著名的丘吉尔肖像。

　　“我早就想把国外大师的作品引进国内来试一试。这次选择影像艺术算是一次试水，看看国内藏家的反应吧。”华辰拍卖的老总甘学军笑着对记者说。

　　早在几年前，甘学军就曾经有过这个想法，甚至还做了一次国外大师作品的展览。但是当他想把那些作品拿到国内拍场的时候，他所有的朋友都对他说，“你是在做生意还是在玩儿呢？胆子太大了吧！”众所周知，中国国内的藏家不收国外作品这是出了名的。可是甘学军却一直不服气。

　　“我有点书生意气。”甘学军说，“其实，国外大师的作品在市场上离我们并不远。你看陈逸飞的《黄河颂》也拍出了4032万元。这个价格可以买一张十分可观的印象派作品啊。所以说中国藏家有这个实力，就是缺这个观念。”

　　为了征集作品，华辰直接通过国外的代理画廊进行联系。对方接到这样的意向，都觉得是一个天上掉下来的大好事，因为他们知道中国的艺术市场是个大市场，并且已经慢慢升温，但是一直苦于难以寻找一个合适的平台登陆。为了照顾和培养中国藏家，国外画廊同华辰谈的时候，还特意在价格上降低了一些。“但降低的部分没超过20%。”甘学军说。

　　这次的影像作品最贵的一幅价格150万元，一般的大都在几十万元左右。用甘学军的话说，“就是一张都拍不出去也是胜利，毕竟我们让国内的藏家在拍场上亲眼见到了原作。但是我想结果不会是零。”

　　甘学军说他一直记得那个商人到光脚部落卖鞋的故事。他说，“我希望能成为那个卖鞋子的。让那些不收国外作品的人开始收藏。”

　　国内第一个夜场

　　在国外，夜场拍卖是针对大藏家的高端拍卖。今年这种方式被保利引进到了北京。5月31日晚8点，北京昆仑饭店的二层会议厅被来自各地的藏家围了个水泄不通。这是国内第一个夜场拍卖。有些藏家觉得能在北京参加一次“夜场”是对自己收藏家身份的一种肯定。在场的一位藏家说，“在国外，夜场拍的一般都是一些大师级的作品，所以来的也是一些VIP藏家。这是国内的第一次，有开创的意义，但是具体的情况怎么样，还要再看看。”

　　8点15分，北京保利“现当代中国艺术夜场”开槌。吴冠中作品《桂林》以100万元的起拍价率先亮相，最终加上佣金成交价为401.5万元。三张作品后，吴冠中最重要的作品《交河故城》以1800万元起拍。现场一片议论之声，很快，这种议论就被惊讶所打破。价格一路飙升，最终以4070万元成交，打破了吴冠中作品的世界拍卖纪录。

　　随后的中国当代艺术家作品就更加火爆。刘野和曾梵志的作品甚至都以高出估价七八倍的价格成交，张晓刚“同志”系列中的两幅甚至在不到5分钟的时间里就刷新了自己刚刚创下的纪录。

　　保利拍卖油画部的主管常天鹄说，“我们选择进入夜场的60件作品都是当代艺术家中最具有代表性的，所以拍出高价就很正常。这是第一次夜场，算是一种高端路线的尝试。”

　　在第一次夜场试水成功之后，保利已经决定在今年秋天开始正式做“首届中国艺术品夜场拍卖”。除了保留这60件高端的当代艺术品之外，还会加入古代绘画、珍玩等等拍品。

　　但是，也有一些藏家对此表示了不同的看法。一位不愿透露姓名的藏家就对记者说，“我觉得并没有从夜场里看到什么特别不一样的东西。希望能在以后的夜场见到一些平常拍场难得一见的珍品。那才叫真正的夜场，而不只是一个形式化的东西。”

　　从炒家到藏家

　　很多人一提到拍卖，就会批评这个市场的浮躁，矛头总是会指向那些艺术品的炒家。但是今年似乎出现了一些变化。“今年我们征集作品的时候就发现难度越来越大。”甘学军说，“有好作品的藏家不愿意出手，想收藏的买家拿着钱又买不到东西。”

　　对于这样的情况，甘学军有着自己的分析。他觉得，一方面是因为去年秋天的市场不是很好，所以很多藏家决定等一个相对好的时机。再有一个更重要的原因就是很多以前的炒家有了成为藏家的想法。

　　甘学军讲了一个故事。他的一个南方的朋友，是一位企业的老总。这两年托付甘学军每年为他找一两件价格在两三百万元的艺术品，“他跟我说，我们这个企业也不大，每年的利润有个千八百万元吧。你帮我找个两三百万元的，我自己收了就行了，也不为了卖。”甘学军说，“这就是藏家的心理，他有了经济实力以后，就会找自己喜欢的东西，收藏而已。所以他一旦得到了，就很难再让他出手卖掉。”

　　甘学军有一个朋友，曾经买过一个玉牌子，当时花了三十多万元。甘学军就一直劝他把这个牌子拿到拍场。“我跟他说了三四次，每次他都答应了说好，回到家就又变了。他自己也不缺钱，还是愿意收藏着，不愿意卖。”甘学军说，这样的变化是好的，虽然给拍卖行的征集带来了困难，但却是市场走向成熟的标志。

　　现在拍卖行大都愿意在每年的拍卖会上出点新花样。比如能通过一场拍卖推出一个新的年轻艺术家群体等等。在中国，艺术市场的火爆，确实是因为拍卖而不是画廊这个一级市场的培养。对于这样的状况，也有行内人士提出了不同的观点。台湾罗芙奥艺术集团一直致力于华人大师的作品拍卖，总经理郭倩如说，“其实拍卖就是应该拿那些最成熟艺术家最成熟的作品上拍，至于推出年轻艺术家什么的，那应该是画廊做的事情。今年的市场好，是因为作品好，不能只看最后的数字。如果想使这个市场成熟起来，那么这些事情应该是大家都能明白之后，才能渐渐走上正轨的。”

　　(未经授权，不得转载)