中国当代艺术市场崩盘之辩(图)(2)

　　香港春拍：风向标还是保卫战

　　三个月前李军从北京来到广州，担任广东保利拍卖行艺术品油画部项目经理，还没来得及考虑水土适应问题，就一头扎进了08夏拍的筹备工作中，负责油画项目的统筹。

　　这几天是拍品最后截稿日期，将近100件油画作品必须悉数到位。从拍照、制作图录、预展到正式拍卖，李军和他的同事每天都要加班到深夜十二点。他的心情，似乎完全未受到不利言论的影响，在他看来，这是某些投资失利的人别有用心的提法，是吃不到葡萄说葡萄酸的心态在作怪。市场不但没有进入拐点，而且正承接两三年来的发展动力，处于上升轨道。

　　李军的信心源自刚刚过去的香港四月苏富比和五月佳士得两场拍卖的不俗表现。继纽约春拍初见颓势后，业界对当代艺术市场的悲观情绪渐生。香港的这两场春拍，被看作中国当代艺术市场的风向标。令李军他们欣慰的是，这两场牵动业内敏感神经的拍卖，用一派喜气的答卷冲走了纽约春拍带来的寒流。香港苏富比春拍中，中国当代艺术品总成交额约为4.3亿港元，远高于拍卖前预估总价；5月29日落幕的香港佳士得春拍，包括张晓刚、曾梵志、岳敏君等中国当代画家的热门作品415件最终成交373件，成交总额5.3亿港元，也远高于预估总价。其中许多作品刷新了画家个人作品的拍卖价格纪录。曾梵志的《面具系列1996No.6》拍出7536.75万港币的高价，这也是目前中国当代艺术品的最高价。

　　“拍出这么高价格的情况下，如果我们还要说这个市场到拐点了，这是解释不通的。”李军说，“假设市场真到了拐点期，我相信拍价不会超过两千万。”而且，李军说，去年曾梵志的高价纪录是《最后的晚餐》，不到四千万元，短短一年就攀升至现在的7536.75万元。这种跳跃式上升正说明了市场的繁荣。

　　但是对于香港春拍的风向标作用，业界也有不同看法。中央美术学院人文学院艺术管理系主任余丁早在香港春拍前就预见了大好结果：“纽约已经没拍好了，如果香港再拍不好，中国当代艺术市场就会垮掉，出现崩盘的可能。所以，与其说是风向标，不如说是一场‘香港保卫战’，大家都意识到这场战役的重要性了，必须护住这个盘。”从这个意义上说，香港拍得很好，这是意料之中的事情，将其意义拔得太高的做法欠妥。“这两年中国的当代艺术，是纯粹的投机行为，跟艺术本身无关。现在的拍卖价格高得离谱，根本不值这么多钱，应该降十倍才对，6000万的价格应该是600万”，而至少要再过十年，价格才能回归真实。

　　然而，让拍卖公司有底气的还有一些标志性事件。到目前为止，被称为中国当代艺术“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君都获邀签约国外顶级画廊，苏富比和佳士得都在香港设立机构，国内单价作品达千万元的画家已有十几个。李军预测，中国当代艺术还有上升空间，单价过亿估计也就只需要一年时间了。

　　不过，有人觉得这是一厢情愿。一位不愿意透露姓名的艺术品资深拍卖人士表示，事实上，经过这两年的暴涨，西方藏家已经觉得中国当代艺术价位太高，仕丹莱、霍华德·法伯这些藏家的抛售举动，应该是对这个市场进行权衡后的谨慎做法。而且，真正的西方主流藏家对中国当代艺术从未真正认可过，他们的重心还在西方古典艺术上，西方真正的大收藏资本并没有进入中国当代艺术。

　　该人士还证实了“天价做局”的存在，他认为正是拍卖行的虚假交易、抬高价格的做法加剧了中国当代艺术市场拐点的到来。“拍卖中的做局在圈内是众所周知的，只是大家都在同一条利益链上，艺术家、投资者往往头脑发热，拍卖行、画廊当然也不会跟钱过不去，当代艺术市场就这样被虚假繁荣推向前走了几年，现在泡沫已经胀大到危险时候了，业内提出‘拐点论’的说法，也正反映出大家的心知肚明。”

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