陶瓷的收藏呼唤良知的觉醒 (2)

　　拍卖，不能光靠自律

　　对古陶瓷进行仿制，通常分为仿古与作伪两类。

　　仿古是对前朝事物进行复制，出于艺术的模仿。仿古最早出现在元末，孔齐在《至正直记》中有记载：“乙未冬在杭州时市哥哥洞窑得一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。会荆溪王德翁亦云：近日哥哥窑绝类古官器，不可不细辨也。”这是关于仿古最早的文字记载。后朝仿前朝，是一种传统。比如，元仿宋，清仿明。中国的陶瓷制作艺术也是在这种仿制中得以提高，在仿的基础上进行创新发展的。这样的仿制品，通常会在底足上加上“仿某某”或者“新制某某”等字样。乾隆年间仿制前朝瓷器，往往标有本朝代的年号。当前，仿古瓷生产仍然是瓷业生产中的一部分。

　　明朝中后期始，收藏古董的人多起来，伴着大量的仿古，作伪现象也产生了。历史上，曾经出现过三个作伪的高潮，即明晚期、清康雍乾时期、清末民国时期。改革开放后，随着收藏热的升温，作伪也日渐兴盛。陶瓷制造业的兴旺发达给作伪提供了极大的便利。从事作伪行当的人很容易组织实施专门的分工十分细致的生产，为自己提供大量的赝品。

　　这其中有专门仿元青花的、专门仿粉彩的，等等，他们的销售渠道也是固定的。可以说，技术手段是无所不用其极。问题是，这些仿制品在它被作为真品出手之前，其生产和销售很难受到相关部门的管理，因为对于仿古作品而言，不存在著作权保护问题，文物部门也无从管理，而工商部门仅仅是从其一般商品意义上进行管理的。关于仿制品，法律法规并无特殊规定。

　　仿制品进入市场，有多种渠道，拍卖机构是其中主要的一个。随着收藏热的高涨，大大小小的艺术品拍卖行也越来越多。作为中介机构，拍卖公司对拍品真实性的承诺程度直接影响着文物市场的发展。然而《中华人民共和国拍卖法》中涉及拍品质量及真伪鉴定的，主要是建立在拍卖机构自律基础之上的，并没有法律约束，因而有的赝品堂而皇之地出现在艺术品拍卖会上，其身价也就成倍成倍往上翻了。

　　近日，画家史国良打假行动就将人们的注意力吸引到拍卖机构的诚信度上。今年7月27日前后，史国良在雅昌艺术网上了解到，北京传是公司举行的拍卖会中，有三幅署名史国良的作品，他认为其中两幅是假画，分别命名为《搓线图》和《傣家三月》。随后，他致电该公司，要求撤拍这两幅假画。并三次传真了自己的书面声明。8月20日晚上，史国良得知，传是公司依然拍卖了两幅被其指认为是假画的作品。随后，史国良将传是公司告上法庭，索赔1元，并要求道歉。北京市二中院已受理此案，不日开庭。目前此案正在审理之中。11月12日，被告在接受北京电视台记者采访时，坚持认为，被拍卖的两幅画作经专家鉴定，确系真迹，他们有专家鉴定书。有趣的是，北京轲尔多拍卖公司紧接着于近日向社会各界发布声明，表示本公司今后将不再拍卖一切署名史国良的画作，理由是其画作真伪难辨。

　　《中华人民共和国拍卖法》第六十一条规定，拍卖人、委托人未说明拍卖标的的瑕疵，给买受人造成损害的，买受人有权向拍卖人要求赔偿；属于委托人责任的，拍卖人有权向委托人追偿。拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。这就意味着，拍卖公司没有义务保证所有拍品为真品。

　　对于普通的陶瓷收藏爱好者和投资者而言，应该注意哪些问题呢？专家在采访最后告诉记者，首先应该保持头脑冷静，面对喜欢的作品保持心平气和，避免感情冲动。普通的爱好者通过学习初步掌握一些鉴别陶瓷的基本知识当然是有用的，但也应该知道，文物鉴定是一门实践性非常强的学问，绝不是简单地看看书看看电视就能获得的技能。如果想进行收藏或投资，最好选择那些大的正规的拍卖公司的拍品，或者请权威的可靠的专家把把关，不要盲目购置。专家还建议，不要过于追求旧物，在对鉴定没有把握的情况下，不妨把目光转向现代作品，一些工艺水平、艺术价值均较高的现代作品也有很大的升值空间。

　　2005年7月12日，伦敦佳士得拍卖会上的一件元青花鬼谷下山图罐，以1568.8万英镑(约合2.3亿元人民币)的价格拍出，这是一件制作于14世纪早期的元代青花故事纹瓷罐，创造了中国艺术品在世界上的最高价格。

　　“元青花鬼谷下山图罐”为何在市场上有如此一鸣惊人的表现？首先，它是一件元代青花

瓷器，元代青花瓷器尤其是用进口料烧制的器物，在元代是作为外销瓷的，到明清时元代青花在市场就很少流通了。元代距今已700多年，而该青花罐品相完好如新，实属难得。该青花罐的珍贵还由于所绘的图像“鬼谷子下山”，表现的是春秋战国时期鬼谷子下山为其弟子孙膑助阵，帮助齐国解除燕国之围的故事。

　　目前绘有人物图像的元青花罐，全球存世数量不足10件。这只青花罐画工精美，制作精良，尤其是对人物的刻画，细腻传神。专家们甚至推定其创作者绝非普通的工匠，应出自名画家之手。虽然该件元青花最终还是被英国古董商艾斯肯纳兹所得，并没有回归东方，但其天价成交无疑已经成为了里程碑式的事件。

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