杨仁恺鉴定《清明上河图》

我于1950年8月30日开始在东北博物馆鉴定一批书画，前后工作了9天，大致告一段落。

我们鉴定的这一批书画据说是由东北银行拨交东北博物馆的，而东北银行是保管我人民解放军于1945年解放通化擒获溥仪时得来的，共为一百二十余件。其中都是手卷（便于逃亡时携带），画多于字，宋元多于明清，不乏珍贵的文物。现在这一批文物已归我东北博物馆保管，早经陈列，供人民大众所浏览了。

要说明这一批书画的历史，就得回溯当溥仪1924年11月25日离开北京清宫时，携出大批珍品，书画也在里面。本来书画的总数共为一千二百余件（是假赏溥杰为名），有北京故宫博物院刊行的《故宫已佚书画目录》可考。这一百二十余件，不过原来的十分之一，并且里面还有溥仪本人后来所收藏的几件在内。再有十分之九的书画，据调查在1945年8月15日敌伪瓦解的当时，就开始由长春的“石渠”里分散出来了。

……

张择端清明上河图

浅设色，绡素本，高25厘米、长530厘米。

卷前后钤宋人印数十上下，明陆陈湖、清毕沅及清内府诸印。

拖尾上有金张著、元杨准、刘汉、李祁、明吴宽、李东阳、陆完诸人题跋，倶精妙。

画中作《清明上河图》，当始于张择端。后人临摹相传，蔚为风气，几无代无之。世间流传的真本，只此一卷。而赝作就不知数哉！同时张氏作品，仅《清明上河图》一卷。在当时，《向氏评论图画记》将此卷与《西湖争标图》列入神品，其价值固可想见。从各家的记载里，知道此卷曾入宣和内府，祐陵瘦筋题笺与宣和御玺，及元内府天历等玺。可是此卷入清内府前后，已经改装，所有题笺、宋元诸玺及宋人题识，一概不存。同时照李东阳跋中所说，画长二丈有奇，事实上此卷已遭裁割之厄，短了不少。所幸绢素完整，犹能看出阳春三月汴京柳条初绿，市廛舟车往来的盛况。（摘自杨仁恺《《1950年东北博物馆庋藏溥仪书画鉴定报告书》》）

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冯骥才：

《我的<清明上河图>》

与冯骥才纠结了几十年的一幅画，是世人皆知的《清明上河图》。2022年3月11日，他曾在新民晚报上著文《我的<清明上河图>》，阐述了自己与这幅画的数十年因缘。他初初临摹，倍感挑战。重新燃起临摹《清明上河图》的决心，则是在20世纪六七十年代了。这里援引了原文的两段：

“我最初临摹《清明上河图》是失败的。我以为自己习画是从宋人院体画入手，临摹这幅画不会太难。但动手临摹才知道，除去画中的山石、树木和流水我画过，大量的民居、人物、舟车、店铺、家具、风俗事项和生活物品，都从未画过。不知道画法，很难下手。而张择端的笔法既是写意，也是工笔，洗练又精准，活灵活现，在旁人的画中不曾见过。画家的个性愈强，愈难临摹，而张择端用的笔是秃锋，行笔时还有些‘战笔’，苍劲生动，颇含韵致，仿效起来更难。”

“然而，我天性喜欢面对挑战，临摹此图时，偏偏选择画中最复杂的一段——虹桥，以为拿下这一环节，便可包揽全卷。谁料这不足两尺的画面上竟拥挤着上百个人物。各人各态，小不及寸，手脚如同米粒。这些人物挤在一起，相互交错，彼此遮翳；倘若错位，哪怕差之分毫，也会乱了一片。这一切只有经过临摹，才明白其中无比的高超。于是画过了虹桥这一段，便搁下笔，一时有被此画打败之感。”