百老汇为回应质疑改写“种族情节”，《摩门经》演员：“我们正置身于一个新世界”

原标题：百老汇为回应质疑改写“种族情节”，《摩门经》演员：“我们正置身于一个新世界”

《纽约时报》10月23日文章，原题：随着百老汇重新开演，有关剧目正重新思考并编排对种族的描写  百老汇音乐剧《汉密尔顿》已重新编排第二幕开场戏中有关托马斯·杰斐逊的内容，受到他奴役的黑人女性萨莉·海明斯将背弃他。在《狮子王》中，由于潜在的种族主义原因，长期将山魈拉菲奇称为猴子的两种说法已被删除，因为该角色的扮演者是黑人女性。音乐喜剧《摩门经》甚至走得更远，在剧组黑人演员的要求下，最终做出一系列改变，从而提升了主要黑人女性角色的形象。

百老汇回来了。但随着疫情导致的长期停演结束后，一些最重要的戏剧和音乐剧正在修改剧本并重新编排相关表演，以反映去年反对种族主义和警察不当行为的抗议浪潮后加剧的担忧。“我们正置身于一个新世界。”《摩门经》的演员罗宾逊表示，“我们有责任确保我们理解自己正在做什么，并知道别人如何看待它。”

尽管经典剧目经常更新，以反映人们对种族和性别的态度转变，但如今正发生的事有所不同。各种热门剧目都在重新思考其内容。这是在回应来自艺术家的压力，去年的抗议已使他们变得更加勇敢；这也是在响应激昂亢奋的社交媒体文化，其中任何形式的批评都会被轻易放大。此类举动还利用百老汇长时间关闭带来的窗口期，使重写剧本和重新排练成为可能甚至必然。

“这让我在剧院中体会到此前从未有过的感觉。”音乐剧《小碎药丸》的导演黛安·保卢斯说，“其中一些变化很明显，有些变化则很微妙，可能只有最注重细节的观众才能注意到。但迄今为止，无论是可能认为修改不充分，还是可能认为反应过度的人，几乎都没有提出反对意见。”

这些变化对演员尤其是黑人演员至关重要，他们正越来越愿意在台上和台下表达自己的关切。当一名与《摩门经》无关的演员在脸书上谴责该剧为“种族主义作品”时，该剧的一些演员被迫再次反思。“我从未感觉该剧有种族主义问题，但后来我开始从一些演职人员中听到一些担忧。他们说，‘天哪，我正在参加一场种族主义演出吗？’”2014年就加入《摩门经》剧组的德里克·威廉斯说，“讽刺和冒犯之间只有一线之隔，你必须站在正确的一边。”在经过长达一年的电话和视频讨论后，创作团队与演员在今夏聚在一起，逐个场景地仔细推敲，以澄清每个情节、滑稽片段和舞台演出的表达意图，目的是“确保一切正常且每个人都感觉舒适”。

在将于下月恢复演出的全剧中，相关情节已被修改以加强对摩门教的讽刺，并给予乌干达村民更多戏份。一个描述某村民试图通过打字机发送短信的搞笑片段被删除，如今她有一台iPad，笑点不再是她缺乏对现代科技产品的了解，而是嘲讽社交媒体的不可靠。

随着重新开演，百老汇正以各种方式化解人们对种族问题的担忧。当前演出季，黑人作家的剧目数量创下新纪录；许多剧目都在打造与多样性有关的新角色；业内领袖承诺为有色人种艺术家创造更多机会。

但这些变化是否足够多？或许还不够，至少对经久不衰的剧目来说是这样。“我们过去常说一个剧被定型了，但如今没有任何一部剧能够一成不变。”参与《汉密尔顿》演出的伊格哈特说，“这些剧不断演化，将随着世界的发展而发展。”（作者迈克尔·保尔森，王会聪译）