游洁

　　从1983年开始的中央电视台的春节联欢晚会，因其高水准和承载的社会功能产生了极大的影响力，“看春晚”成为民俗。它代表了中国电视综艺晚会的最高水准，也是国家大台实力决定的，更造就了观众和业内人士的高度期待。

　　创作者们一直在谋求突破并积累经验、总结教训，令春晚逐步形成了一些固定属性、模式或环节：例如具有综合性、多样性、仪式性、大众性、安抚性等，主题都是喜庆、吉祥、团聚、振奋的基调，节目样式以歌舞、小品、相声居多，一定包含有“零点钟声”、“动情点”等经典元素。

　　不同职位、阶层、需求、爱好的人有着不同的收视目的和眼界——业内和观众的标准是不完全一致的，甚至是矛盾的。就像我们最常听到的批评是说春晚毫无新意、模式化，说应该创新和起用新人、还有诸如导演全国

　　招标、把晚会放到外地或露天；甚

　　至还有人说不愿看、要停办……

　　乍一看似乎聪明人不少，其实一

　　旦到了那个时段和频道，站进

　　了那个团队和圈子，再看看

　　全国文艺的状况，就会发

　　现绝大部分的批评是不负责任甚至不了解主体观众的，多是只按自己的好恶放炮的空话和套话——当你成为春晚导演时也许才明白，春晚该怎样决不是某个人能够决定的。

　　拿“创新”来说，我曾在某策划会上遇到一位主办方领导，三个小时的策划会他讲了一个半小时的创新要求——完全没有细节，反复强调要办前所未有的、与其他晚会完全不一样的晚会。我说，如果是前所未有和与其他都不同，那还是晚会吗？干嘛不做别的样式呢？

　　在媒体及电视格局发展日益完善的今天，各类节目样式都有相对独立的特质和擅长，对重大问题的反映和探究有《新闻调查》、《焦点访谈》，对日常生活的展示有纪录片、生活类栏目，晚会是最适合传达喜庆、轻松、愉快的信息并带给人美好视听享受的样式,极难做到既深刻又活泼、既严肃又浪漫、既温馨又火爆、既通俗又高雅……

　　就算是在晚会系统内也是有专业区别的——春晚当然不该做成脱离国情的豪门盛宴，但若像“心连心”那样省钱的肯定不是年夜饭。1985年的春晚不过是场地空了点、灯火暗了点、节目松了点、说话随意了点观众们就过不好年了，相关领导还在《新闻联播》里道歉，要是今天的春晚没有那么多大腕压台和良好的视觉效果，观众会怎样真的不好说。

　　即便是“圈里”人，多年来也常有意见。不少演员抱怨节目被删改、内容被主题限定……其实文化部的春晚一直在尽量保全每个节目的原貌，那恰恰让晚会难以成为整体，很难给观众留下深刻印象。

　　同时央视也有自己的立场和诉求：晚会主场不在首都，就不具备“全国”的意义,北京这个季节也不能露天;多用境外节目和演员，必然会丧失民族特色,年轻人高兴了，中老年又觉得不亲切；用地方台导演或主持人，既难以抉择，又浪费自身资源，还对央视自身品牌宣扬不利；再说了，大型晚会的创作者理应经历丰富、能力超强，绝对不是轻易就能替换的。

　　其实，当今社会已经提供了多元化的选择，爱看什么就去看什么吧，春晚是现在这个模样，不是一拍脑袋想出来的，是多年来那么多人共同打造的——包括创作者，包括领导层，最重要的是包括了全国的观众。

　　（本文作者系中国传媒大学影视艺术学院教授，晚会研究者）