图宾根木匠

　　首先得夸奖一下《浮城谜事》的视听质感，国际化的制作班底其实不稀奇了，很多内地电影都在用，但像娄烨这样呈现得如此细腻、优雅，可能华语导演中除了王家卫就数他了——更难得的是，《浮城谜事》并不是讲述一个完全风格化、带有架空或异想色彩的故事，实际上此片在武汉拍摄，系根据网络论坛上的热帖改编而来，就是拿一个当下的社会话题做文章，“土气”十足。常言道“画鬼容易画狗难”，娄烨导演脚踩现实主义的创作土壤，还能生发出独特的意蕴，殊为难得。一部《浮城谜事》，画面的布光、角色的着装、贯穿的音乐，特别是陡然跃升的航拍镜头，都带有浓郁的欧洲文艺片气息。

　　毕竟是在欧洲浸淫多年，娄烨导演玩起迷离、恍惚的人际关系来，得心应手。都市中产生活已经越来越多的成为内地影视作品的题材来源，但真正揭橥内地中产心灵的微妙深处者，娄烨算是先锋。

　　影片的主人公是一对衣食无忧的年轻中产夫妻，三口之家优渥的生活羡煞旁人，但一场突如其来的车祸掀开了男主人公的另一面：这是一个热衷“一夜情”的男人，虽有娇妻美眷，还是忍不住通过网络等途径与各色年轻女孩“约炮”。乍一看，此公有点像迈克尔·法斯宾德在《羞耻》中塑造的那个性瘾患者，不过随着剧情的抽丝剥茧，我们赫然发现“一夜情”只是男主人公的余兴节目，真正让女主人公心悸的，是那个心甘情愿给自家老公生孩子的“小三”。

　　于是乎，《浮城谜事》展现为一场典型的“三角恋”故事：男女主人公以及那个“小三”，构成了一场没有硝烟的战争。女主人公起先跟“小三”还是朋友，但当她发现这个女人在暗中跟她“分享”同一个男人，还生下孩子后，两个女人便围绕着男主人公，发生了激烈的争夺。

　　1927年，毛泽东在《湖南农民运动考察报告》一文中指出，中国的女子除了遭受跟男子一样的多重权力宰制以外，还得遭受男性的支配——夫权。时至今日，中国的社会结构转变已经天翻地覆，妇女解放也成为一个不争的事实。但坦率地说，男女平权在落实上还是有很多问题，我们从法律制度上保障了妇女的权益，但人们思想中的“男尊女卑”情结依然若隐若现。

　　《浮城谜事》把视觉锁定了先富起来的那群人，但即使在上层的社会结构里，妇女们还是时时经受着“夫权”的压制。面对老公出轨，妻子也只会把气撒在“狐狸精”身上，对老公，反而是委曲求全（得知老公出轨后，妻子反而通过激情的房事来“挽留”他）。至于那位“小三”，更是斯德哥尔摩综合征般的“享受”着男人的暴虐——真相暴露后，男人闯进屋来，一边施以家暴，一边完成了强奸式的“野合”，触目惊心，令人叹息。

　　夫权的宰制下，女子有着挥之不却的梦魇，《浮城谜事》用一种特别的方式呈现了出来。